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VINCENZO BELLINI
ADELSON E SALVINI

Nelly - Cecilia Molinari
Lord Adelson - Rodion Pogossiov
Salvini - Merto Sungu
Bonifacio - Clemente Antonio Daliotti
Madama Rivers - Giovanna Lanza
Fanny - Sara Rocchi
Geronio - Enrico Marchesini

Orchestra Sinfonica G. Rossini, Coro Lirico Marchigiano V. Bellini
José Miguel Perez Sierra

Registrazione dal vivo, Jesi 2016
140 minuti, colori // subtitles: IT, EN

VINCENZO BELLINI - ADELSON E SALVINI  
C. Morling, B. Lundquist, I. Tobiasson, B. Gustavsson, T. Lander, E. Florimo, B. Stockhaus, A. Haggstam, Drottningholms Barockensemble, Stockholms Kammarkör, A.-P. Jonsson

Registrazione dal vivo del 1985

BELLINI (PIETRO SPADA CUR.) - Aria Di Cerere "Gioite Amiche Contrade", riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Anche le glorie del passato e i capolavori dell'arte sono soggetti alle oscillazioni della Fortuna. Artisti e opere celebrati durante un'epoca subiscono lenti o rapidi offuscamenti in epoche successive. Nessun prodotto dell'intelligenza umana si sottrae al moto pendolare dei giudizi e del gusto.
Nella prima metà del nostro declinante secolo le creazioni dei maestri definiti veristi occupavano una parte cospicua dei cartelloni dei teatri, mortificando inevitabilmente la conoscenza delle opere dei Maestri attivi durante buona parte dell'Ottocento. La presenza dei melodrammi di Rossini, Bellini, Donizetti e anche di Verdi era rimasta selettiva e limitata. La situazione incominciò a cambiare dopo gli anni Trenta del secolo e fu ribaltata dopo gli anni Cinquanta. Accanto ai capolavori crebbe la proposta di titoli dimenticati, che non puntava all'improbabile reperimento di altri capolavori, ma obbediva a un più sottile bisogno di conoscenza. In tal modo nello spazio di pochi decenni abbiamo potuto ascoltare tutto Rossini, tutto Bellini, quasi tutto Donizetti, tutto Verdi scoprendovi arie e cabalette, scene e cavatine che non sfigurano di fronte a pagine celebri nei vari registri vocali.
La collana di Arie del melodramma italiano nasce dal desiderio di far conoscere altre "gemme solistiche", quali più quali meno splendenti, ma tutte fornite dei requisiti per essere godibilmente cantate e ascoltate.

BELLINI - Bianca e Fernando

Bianca e Fernando, commissionato per l'inaugurazione del Teatro Carlo Felice nel 1828, fu composto all'inizio della carriera di Bellini, acclamato tra i più importanti compositori d'opera dell'Ottocento. La splendida musica per questa drammatica storia d'amore filiale, di malvagi intrighi e di trionfo sulla tirannia, fu accolta con "il giubilo e l'ammirazione dei cittadini di Genova" e molto ammirata da personaggi come Donizetti, guadagnando a Bellini riconoscimento in tutta Italia e oltre.
Questa acclamata prima esecuzione moderna riporta alla luce preziose pagine perdute di musica, facendo rivivere l'originale "splendida celebrazione" della sua prima.

Bianca     Salome Jicia
Fernando     Giorgio Misseri
Filippo     Nicola Ulivieri
Carlo     Alessio Cacciamani
Clemente     Giovanni Battista Parodi
Viscardo     Elena Belfiore
Eloisa     Carlotta Vichi
Uggero     Antonio Mannarino
 
Direttore
Donato Renzetti
 
Orchestra
Orchestra dell’Opera Carlo Felice Genova
 
Coro
Coro dell’Opera Carlo Felice Genova
 
Direttore coro
Francesco Aliberti

Teatro Carlo Felice, Genova - Novembre 2021

BELLINI (PIETRO SPADA CUR.) - E Nello Stringerti A Questo Core, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

VINCENZO BELLINI

ERNANI (frammenti / fragments) 

Ernani - Patricia Morandini
Elvira - Rosanna Savoia
Don Carlo - Paola Pellegrini
Don Sancio - Patrizio Saudelli
Ines - Nina Batatunashvili

Oltenia Philharmonic Orchestra
Franco Piva

BELLINI - I Capuleti e i Montecchi - Oh! Quante volte oh quante, per voce di soprano e pianoforte • Testo italiano

BELLINI - I Capuleti e i Montecchi, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

BELLINI - I Capuleti e i Montecchi, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

Nel dicembre del 1829, Bellini si trasferì a Venezia, per preparare l'allestimento del Pirata, l'opera presentata alla Scala il 27 ottobre 1827, con la quale aveva scelto di farsi conoscere dal pubblico della Fenice. La stagione veneziana del 1829-30 aveva in cartellone anche una nuova opera di Giovanni Pacini, ancora non definita. A stagione già avviata, l'anziano compositore non diede più notizie e Bellini accettò di firmare una lettera con il teatro veneziano per la sostituzione dell'opera. Considerando i tempi stretti di realizzazione, Bellini scelse di mettere in musica il rifacimento del libretto Giulietta e Romeo del suo amico Felice Romani, realizzato poco più di quattro anni prima per Nicola Vaccaj. Romani ritoccò il testo, soprattutto riducendone le dimensioni, e, per mascherare il rimaneggiamento, ne mutò il titolo in I Capuleti e i Montecchi. Per quanto riguarda la musica, Bellini attinse in buona parte a Zaira, opera sconosciuta al pubblico veneziano, che non pareva affatto destinata ad avere diffusione. L'opera andò in scena l'11 marzo 1830. La presenza di una compagnia di canto particolarmente adatta a quel soggetto contribuì al suo grande successo: Rosalbina Carradori. soprano molto giovane e affascinante, fu eccellente nel ruolo dell'ingenua Giulietta, e Giuditta Grisi, dopo il successo nel Pirata, fu un coinvolgente Romeo dagli slanci patetici e appassionati.

I PURITANI
Trieste 1957

Elvira - Virginia Zeani
Arturo Talbot - Mario Filippeschi
Sir Riccardo Forth - Aldo Protti
Sir Giorgio - Andrea Mongelli
Sir Bruno Robertson - Raimondo Botteghelli
Lord Gualtiero Valton - Vito Susca

Orchestra e coro del Teatro Verdi di Trieste
Francesco Molinari-Pradelli

Registrazione dal vivo // Live recording

BELLINI - I Puritani - A te o cara, per voce di tenore e pianoforte • Testo italiano

I Puritani - Ah per sempre io ti perdei, per voce di baritono e pianoforte • Testo italiano

I Puritani - Qui la voce sua soave, per voce di soprano e pianoforte • Testo italiano

BELLINI - I Puritani - Son vergin vezzosa, per voce di soprano e pianoforte • Testo italiano

BELLINI - I Puritani • Basile

Teatro Verdi, Trieste 1966

Lord Gualtiero Valton - Silvio Maionica
Elvira - Gianna d'Angelo
Sir Giorgio - Agostino Ferrin
Lord Arturo Talbo - Luciano Saldari
Sir Riccardo Forth - Dino Dondi
Sir Bruno Roberton - Giuseppe Botta
Enrichetta di Francia - Maja Zingerle

Orchestra e Coro del Teatro Verdi di Trieste
Arturo Basile
+ BONUS: Rarità Belliniane - Danilo Formaggia, tenore/Vincenzo Scalera, pianoforte

Bianco e nero/Black & white, 140 minuti; sottotitoli/subtitles: Italian, French/Francese, English/Inglese, Japanese/Giapponese

BELLINI - I Puritani • Muti

Montserrat Caballé, Elvira
Alfredo Kraus, Arturo
Julia Hamari, Enrichetta
Matteo Manuguerra, Riccardo

Philharmonia Orchestra
Ambrosian Opera Chorus
Riccardo Muti, direzione

BELLINI - I Puritani • Quadri

Gencer, Raimondi, Ausensi, Bartoletti, Mazzoli; Argeo Quadri, Conductor

BELLINI - I Puritani, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Nel gennaio del 1834, Bellini firmò il contratto per una nuova opera destinata al Théûtre Italien. Il soggetto fu proposto dal conte Carlo Pepoli, che Bellini aveva conosciuto nel salotto della principessa Cristina di Belgioioso, e al quale fu affidata la stesura del libretto.
La fonte dei Puritani è il dramma storico "mêlé de chant" Têtes Rondes et Cavaliers di Jacques-Arsène Ancelot e Joseph-Xavier-Boniface Saintine, che racconta amore e follia nel contorno leggendario della rivoluzione di Cromwell. Bellini, che nella prima fase di lavoro si appoggia direttamente sul testo francese, percepì in questo soggetto "combinazioni che sospendono l'animo e l'invitano a sospirare per gl'innocenti che soffrono, senza alcun carattere cattivo che procuri tali sventure... il destino ne è creatore e quindi le commozioni sono più forti, perché non si trova umano riparo per far cessare la sventura".
La prima rappresentazione del 24 gennaio 1835 fu accolta da grandissimo successo, un successo anche di mondanità, a cui contribuì in modo determinante la presenza di un gruppo di cantanti che sarebbe entrato nella leggenda come il "Quartetto dei Puritani": Grisi, Rubini, Lablache, Tamburini.

BELLINI - I Puritani, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano

Nel gennaio del 1834, Bellini firmò il contratto per una nuova opera destinata al Théûtre Italien. Il soggetto fu proposto dal conte Carlo Pepoli, che Bellini aveva conosciuto nel salotto della principessa Cristina di Belgioioso, e al quale fu affidata la stesura del libretto.
La fonte dei Puritani è il dramma storico "mêlé de chant" Têtes Rondes et Cavaliers di Jacques-Arsène Ancelot e Joseph-Xavier-Boniface Saintine, che racconta amore e follia nel contorno leggendario della rivoluzione di Cromwell. Bellini, che nella prima fase di lavoro si appoggia direttamente sul testo francese, percepì in questo soggetto "combinazioni che sospendono l'animo e l'invitano a sospirare per gl'innocenti che soffrono, senza alcun carattere cattivo che procuri tali sventure... il destino ne è creatore e quindi le commozioni sono più forti, perché non si trova umano riparo per far cessare la sventura".
La prima rappresentazione del 24 gennaio 1835 fu accolta da grandissimo successo, un successo anche di mondanità, a cui contribuì in modo determinante la presenza di un gruppo di cantanti che sarebbe entrato nella leggenda come il "Quartetto dei Puritani": Grisi, Rubini, Lablache, Tamburini.

BELLINI - I Puritani, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica, due volumi • Testo italiano

BELLINI - Il Pirata

BELLINI - Il Pirata, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Terminati gli studi al Conservatorio di Napoli, avendo già all'attivo due opere, nel 1827 Bellini lasciava Napoli, diretto a Milano. Qui incontrò il già noto librettista Felice Romani, che scrisse per lui Il pirata, opera che diede il via alla loro collaborazione artistica.
La fonte prima dell'opera è la tragedia in versi Bertram, or The Castle of Saint-Aldobrand, di Charles Robert Maturin. Sia per l'ambientazione medievale, sia per la vicenda – una tragedia del destino con personaggi travolti da passioni esasperate - si trattava di un soggetto tipicamente romantico, ricco di situazioni forti, che Bellini affrontò voltando decisamente le spalle a Rossini e puntando soprattutto sul declamato, sull'arioso, su un uso evocativo dell'orchestra.
La vicenda riflette il contrasto fra guelfi e ghibellini, ossia fra Manfredi, figlio naturale di Federico II di Svevia, e Carlo d'Angiò, fratello del re di Francia Luigi IX. La vicenda si immagina subito dopo la morte di Manfredi, e vede lo scontro fra Gualtiero, un suo seguace proscritto fattosi pirata, un tempo amante di Imogene, ed Ernesto, fedele al nuovo re angioino, che con perversa astuzia è riuscito a sposare la donna.

BELLINI - La Sonnambula - Ah non credea mirarti, per voce di soprano e pianoforte • Testo italiano

BELLINI - La Sonnambula - Come per me sereno, per voce di soprano e pianoforte • Testo italiano

BELLINI - La Sonnambula - Prendi l'anel ti dono, duetto per soprano, tenore e pianoforte • Testo italiano

BELLINI - La Sonnambula - Vi ravviso o luoghi ameni, per voce di basso e pianoforte • Testo italiano

BELLINI - La Sonnambula -Ah perchè non posso odiarti, per voce di tenore e pianoforte • Testo italiano

BELLINI - La Sonnambula

Maria Callas
Fiorenza Cossotto
Nicola Monti
Giuseppe Morresi
Eugenia Ratti
Franco Ricciardi
Nicola Zaccaria

Tullio Serafin
Antonino Votto
Orchestra e Coro del Teatro alla Scala

Bonus

Medea
Act I: Dei tuoi figli

La Vestale
Act II: Tu che invoco 10:52
Act II: O nume tutelar 02:27
Act III: Caro oggetto

BELLINI - La Sonnambula, partitura orchestrale · Testo italiano

BELLINI - La sonnambula, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

BELLINI - La sonnambula, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano

BELLINI - La sonnambula, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

VINCENZO BELLINI
LA STRANIERA

Alaide - Francesca Tiburzi
Arturo - Emanuele D'Aguanno
Il barone di Valdeburgo - Enrico Marrucci
Isoletta - Sonia Fortunato
Osburgo - Riccardo Palazzo
Il signore di Montolino - Alessandro Vargetto
Il Priore - Maurizio Muscolino

Orchestra E Coro Del Teatro Massimo Bellini Di Catania
Massimiliano Rolli

Registrazione dal vivo, Catania 2017
145 minuti, colori // subtitles: IT, EN

BELLINI - La Straniera, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

BELLINI - Le Piu' Belle Arie Per Soprano • Testo italiano

Contenuti:

BELLINI - Le Piu' Belle Arie Per Tenore • Testo italiano

Contenuti:

BELLINI - Norma

Norma - Joan Sutherland
Adalgisa - Tatiana Troyanos
Pollione - Francisco Ortiz
Oroveso - Justino Díaz
Clotilde - Frances Ginzer
Flavio - Michael Shust

Canadian Opera Company
Richard Bonynge

Toronto 1981

Registrazione dal vivo

150 minuti, colore, sottotitoli / subtitles: EN

VINCENZO BELLINI - NORMA
Genova 2018

Norma - Mariella Devia
Adalgisa - Annalisa Stroppa
Pollione - Stefan Pop
Oroveso - Riccardo Fassi
Clotilde - Elena Traversi
Flavio - Flavio Pierattelli 

Orchestra e Coro del Teatro Carlo Felice
Andrea Battistoni

Colore, 150 minuti, sottotitoli/subtitles: Italian, English/Inglese

BELLINI - Norma - Ite sul colle o druidi, per voce di basso e pianoforte • Testo italiano

BELLINI - Norma • Caballé

Norma - Montserrat Caballé
Adalgisa - Fiorenza Cossotto
Pollione - Plácido Domingo
Oroveso - Ruggero Raimondi
Clotilde - Elizabeth Bainbridge
Flavio - Kenneth Collins

Ambrosian Opera Chorus
London Philharmonic Orchestra
Carlo Felice Cillario, direzione

BELLINI - Norma • Caballé

Norma - Montserrat Caballé

BELLINI - Norma • Rebeka

Marina Rebeka / John Fiore / Orquesta y Coro del Teatro Real, Madrid

BELLINI - Norma • Serafin

Maria Callas, Norma
Franco Corelli, Pollione
Christa Ludwig, Adalgisa
Nicola Zaccaria, Oroveso
Piero De Palma, Flavio
Edda Vincenzi, Clotilde

Orchestra del Teatro alla Scala di Milano
Tullio Serafin, direzione

BELLINI - Norma, libretto • Testo italiano

BELLINI - Norma, partitura orchestrale • Testo italiano

BELLINI - Norma, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

BELLINI - Norma, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano

BELLINI - Norma: Casta diva, per canto e pianoforte (soprano) • Testo italiano

Vincenzo Bellini

ZAIRA

Zaira - Saioa Hernandez
Orosmane - Simone Alberghini 
Corasmino - Enea Scala
Nerestano - Anna Malavasi
Fatima - Michela Antenucci
Meledor - Valeri Turmanov
Lusignano - Abramo Rosalen
Castiglione - Matteo Falcier

Orchestra Nazionale d'Italia, Coro Lirico Terre Verdiane

Giacomo Sagripanti 

Registrazione dal vivo/live recording, Martina Franca 2012

NORMA Casta diva, I PURITANI Son vergin vezzosa, O senti mio bell'angelo, I MASNADIERI Venerabile... Lo sguardo avea degli angeli, IL CASTELLO DI KENILWORTH Par che mi dica ancora

ANTONIO BELTRAMI - Giuseppe Cremonini Bianchi • Il primo 'sublime' Des Grieux

Ritratto del tenore Cremonini Bianchi con repertorio, diario personale del tenore e rassegna stampa. Con testimonianze di A. Chiaro, C. D'Ormeville e G. Gualerzi 

Dall'indice: La vita - La voce - Il repertorio - Protagonista di due 'prime' prestigiose: la prima di Manon Lescaut al Regio di Torino e la prima della Tosca al Metropolitan di New York 

Appendice: Repertorio di studio e di esecuzione - Diario personale del tenore - Rassegna stampa - Bibliografia

Copertina flessibile, 120 pagine

• Canzonetta spagnuola
• SEMIRAMIDE Eccomi alfine in Babilonia - Ah, quel giorno ognor rammento
• Ave Maria
• L'ITALIANA IN ALGERI Cruda sorte! Amor tiranno!
• Péchés de vieillesse Vol. 2 Album Français: Adieux a la vie
• TANCREDI O patria … Di tanti palpiti
• Péchés de vieillesse Vol. 3 Morceaux réservés: L'amour a Pekin
• OTELLO Assisa a pie d'un salice
• La danza

Silvia Beltrami (mezzosoprano), Sabrina Avantario (pianoforte)

Registrazione effettuata dal vivo, Bologna 2008

GEORG ANTON BENDA - Medea

Katharina Thalbach · Sprecherin // narratrice
Cappella Aquileia
Marcus Bosch

"L'effetto più glorioso" attestò Mozart nel 1778 al melodramma Medea (1775) del suo contemporaneo Georg Anton Benda. Infatti, la combinazione di testi parlati con musica drammatica dispiega qui un'alta intensità emotiva. Soprattutto quando una voce incisiva come quella della nota attrice Katharina Thalbach dà vita al testo. La veloce e delicata interazione di testo e musica permette di sviluppare uno psicogramma di carattere conflittuale e contraddittorio con una presenza insolita. Marcus Bosch e la cappella aquileia accompagnano questa nuova scoperta del teatro musicale classico con il loro solito suono preciso e trasparente." (copertina) 

**PREZZO SOLO ONLINE

MILAN, BERLIN, ROME 1941-43: L'ARLESIANA, MANON LESCAUT, LODOLETTA, ANDREA CHÉNIER, ISABEAU, LA FORZA DEL DESTINO, SONGS

Beniamino Gigli

ALBERTO BENTOGLIO - Maria Callas

ALBAN BERG - Wozzeck, riduzione per canto e pianoforte • Testo tedesco

LUCIANO BERIO - Outis. Azione Musicale In Due Parti, libretto • Testo italiano

 BERLIOZ - La Damnation De Faust • Fournet

Laurena, Cabanel, Jouatte, Pactat;

BERLIOZ - Les nuits d'été, riduzione per canto e pianoforte, voce acuta • Testo francese

Sei melodie con una piccola orchestra

BERLIOZ - Orphée (arrangemento dell'Orfeo ed Euridice di Gluck), riduzione per canto e pianoforte • Testo francese • Testo tedesco