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VITTORIO GUI - Brise Marine per canto e pianoforte, poesia di Mallarmé

VITTORIO GUI - Heure d'été, per canto e pianoforte

VITTORIO GUI - Les Colombes, per canto e pianoforte

VITTORIO GUI - Oubli, per canto e pianoforte

VITTORIO GUI - Quattro canti della morte, per canto e pianoforte

VITTORIO GUI - Renouveau per canto e pianoforte, poesia di Mallarmé

VITTORIO GUI - Rondel, per canto e pianoforte. Versi di Mallarmé

VITTORIO GUI - Soror dolorosa, per canto e pianoforte

HAYDN - Lieder, per canto e pianoforte • Testo tedesco

Iris Adami Corradetti • Soprano

Da dischi a 78 giri Cetra (1940); dal vivo (1954) e dal vivo (1957) 
From Cetras 78 and live in Venezia and Padova

MADAMA BUTTERFLY Un bel dì vedremo
LODOLETTA Flammen, perdonami
FRANCESCA DA RIMINI Paolo, datemi pace
Ninna nanna partenopea (Alfano)
Les berceaux - Notre amour - Automne (Fauré)
Lontana (Zandonai)
Dì, Maria dolce (Ghedini)
Ravel: Cinq melodies populaires grecques
De Falla: Asturiana - Nana - Jota (da Sette canzoni spagnole)
Benedizione (Petrassi)
En Svane (Grieg)
Pastorale (Strawinski) 
Intervista con l'artista

“Iris Adami Corradetti è quello che si può definire come un "fenomeno a parte". Figlia di due celeberrimi cantanti del passato, e cioè il soprano Bice Adami ed il baritono Ferruccio Corradetti, arrivò al teatro non per passione, ma per volere …di alcuni maestri direttori della Scala tra i quali Toscanini, e passò un bel po' di tempo ad eseguire ruoli di fianco e parti non proprio principali al fine di acquisire familiarità col palcoscenico e col canto praticato davvero.
Ottima pianista, preferì rappresentare i personaggi pucciniani più noti, ma anche quelli di Zandonai e in genere i post-veristi, in una carriera piena di successi e di soddisfazioni artistiche, e che si concluse solo per sua volontà: col matrimonio infatti abbandonò il palcoscenico per dedicarsi completamente alla famiglia.
Aprì poi una scuola di canto molto frequentata: tra i tanti bei nomi degli allievi ritroviamo quello di Katia Ricciarelli, degna allieva di tanta maestra.
Iris Adami Corradetti non fu molto attiva discograficamente: ebbe modo di incidere soltanto tre facciate, e anche se i collezionisti più esperti favoleggiano di una lunga serie di prove inedite per l'etichetta Cetra, tuttavia le uniche registrazioni disponibili in ottimo suono sono quelle che abbiamo inserito nel presente CD da noi dedicato alla sua arte.
Il bellissimo libretto di 40 pagine contiene una lunga biografia scritta da Paolo Padoan, ed una cronologia addirittura capillare.” (Maurizio Tiberi - TIMA Club)

LEONCAVALLO - Mattinata per voce acuta e pianoforte

LEONCAVALLO - Romanze

Dall'indice: 1. VIENI, AMOR MIO! di Annie Vivanti (per voce di soprano o mezzosoprano) · 2. VUOI TU? di Annie Vivanti (per voce di soprano o mezzosoprano) · 3. APRILE di Annie Vivanti (per voce di soprano o mezzosoprano o tenore) · 4. LA CHANSON DES YEUX di André Chénier (per voce di soprano o mezzosoprano o tenore) · 5. L'ANDALOUSE di Alfred de Musset (per voce di tenore)

Edizione a cura di Giacomo Zani

PAOLO LONGO - Raw smell of Infinity, per Voce femminile e Pianoforte

La ricerca di un «mondo sonoro ideale personale» è una costante tra molti approcci artistici di compositori molto diversi del XX e XXI secolo, spesso associati all'esplorazione di nuove possibilità tecniche e strumentali e guidati dal desiderio di identificare le caratteristiche distintive di stile individuale dei compositori e le cui radici possono essere identificate in qualsiasi storia della musica colta occidentale.

Luciano Neroni • Basso

Quella di Luciano NERONI è una figura che rientra certamente fra le più neglette della lirica italiana. Pochi si ricordano di lui, e il suo nome non è compreso in alcuna delle importanti enciclopedie musicali. Pure, insieme a Giacomo Vaghi fu il trait-d'union tra la "vecchia guardia" della corda di basso e le nuove glorie rappresentate da Nicola Rossi Lemeni e Cesare Siepi. Nato a Ripatransone nel 1909, partecipò allo stesso concorso del Maggio Musicale Fiorentino nel quale emerse prepotentemente la personalità vocale di Giulio Neri. Come si sa, il basso è condannato a poche parti principali e ad una pletora di parti secondarie: anche discograficamente il repertorio è ben circoscritto ad una limitata serie di erie e romanze. Ma Neroni ebbe dalla sorte la voce di basso più gradevole che si conosca nell'ascolto fonografico: e così i bellissimi dischi da lui incisi per la Cetra rimasero in catalogo fino alla fine della produzione di tale genere di supporto. E se non avesse inciso l'addio di Wotan in lingua italiana, certamente la sua registrazione avrebbe fatto concorrenza a quelle degli artisti più celebrati in lingua tedesca. Suddivisa in due CD, la sua discografia è completamente riproposta nella veste migliore: il libretto del primo contiene in 36 pagine ricche di fotografie la sua biografia e la dettagliatissima cronologia, mentre quello del secondo riporta l'accuratissima discografia.

Da registrazioni:

• SALVATOR ROSA(A. C. Gomes): Di sposo, di padre
• SIMON BOCCANEGRA: Il lacerato spirito
• I PURITANI: Suoni la tromba con G. Manacchini
• LA WALKIRIA: addio di Wotan e incantesimo del fuoco
• LE STAGIONI (Haydn): Allegro va l'agricoltor - Contempla qui cieco mortal
• MOSE IN EGITTO: invocazione
• GLI UGONOTTI: Piff paff
• BORIS GODOUNOV: Quando ero a Kazan
• DEJANICE(V. Catalani): O patria mia
• L'ELISIR D'AMORE: Udite, udite o rustici
• MEFISTOFELE: Ave, Signor!
• LUISA MILLER: Il mio sangue, la vita darei
• IL FLAUTO MAGICO: Possenti numi
• L'ubriaco (Mussorgski)

LUIGI MAGNANI - Barcarola, per canto e pianoforte

BENEDETTO MARCELLO - Duetti, per soprano, contralto e basso continuo

FRANCO MARGOLA - Cammina cammina, per canto e pianoforte

FRANCO MARGOLA - Poi che 'l cammin, per canto e pianoforte

FRANCO MARGOLA - Tre epigrammi Greci

Alle Termopili – La memoria e l'oblio – Sulla tomba di Anacreonte

• per canto, corno e pianoforte
• riduzione per canto e pianoforte

GIOVAN BATTISTA MARTINI - Ah Ritorna Età Dell'oro (da 12 Duetti Da Camera per canto e pianoforte)

GIOVAN BATTISTA MARTINI - Basta Così T'intendi (da 12 Duetti Da Camera per canto e pianoforte)

GIOVAN BATTISTA MARTINI - Che Serena Che Placida Calma (da 12 Duetti Da Camera per canto e pianoforte)

GIOVAN BATTISTA MARTINI - Dell'arte Amica (da 12 Duetti Da Camera per canto e pianoforte)

GIOVAN BATTISTA MARTINI - Entra L'uomo Allor Che Nasce (da 12 Duetti Da Camera per canto e pianoforte)

GIOVAN BATTISTA MARTINI - Gonfio Tu Vedi Il Fiume (da 12 Duetti Da Camera per canto e pianoforte)

GIOVAN BATTISTA MARTINI - Io Non Pretendo O Stelle (da 12 Duetti Da Camera per canto e pianoforte)

GIOVAN BATTISTA MARTINI - L'ape E La Serpe Spesso (da 12 Duetti Da Camera per canto e pianoforte)

GIOVAN BATTISTA MARTINI - O Come Spesso Il Mondo (da 12 Duetti Da Camera per canto e pianoforte)

JEAN PAUL MARTINI - Plaisir d'amour - per canto e pianoforte, voce acuta

JEAN PAUL MARTINI - Plaisir d'amour - per canto e pianoforte, voce media

GIOVAN BATTISTA MARTINI - Quell'onda Che Rovina (da 12 Duetti Da Camera per canto e pianoforte)

GIOVAN BATTISTA MARTINI - Quercia Annosa Sull'erte Pendici (da 12 Duetti Da Camera per canto e pianoforte)

GIOVAN BATTISTA MARTINI - Tutto Cangia E Il Dì Che Viene (da 12 Duetti Da Camera Per Canto E Pianoforte)

MARTUCCI - La musica vocale da camera, per voce e pianoforte • Testo italiano

Il presente volume raccoglie tutta la musica vocale da camera di Giuseppe Martucci (1856-1909): dalla giovanile Romanza composta nel 1872 (dedicata al tenore Gaetano Fraschini), alla Canzone dei ricordi del 1887 (dedicata al mezzosoprano Alice Barbi), da Sogno d'amore, Sogno di morte e Pagine sparse del 1888, Ballando! del 1889 ai Tre pezzi op. 84 del 1906. Tale produzione è contrassegnata da una costante ricerca di nuove soluzioni musicali, sia dal punto di vista armonico sia da quello formale, con uno sguardo alla liederistica d'oltralpe, mantenendo tuttavia una naturale cantabilità tutta italiana che genera emozioni intense senza cedere a eccessi di tipo decadente.

 

Contenuti:

GIUSEPPE MARTUCCI - Pagine sparse, per canto e piano

L'opus 68 di Giuseppe Martucci è un'opera di grande significato: un ciclo di sei brani per voce e pianoforte, che colma - insieme a La canzone dei ricordi, opera di poco precedente - un'evidente lacuna nella produzione musicale italiana dell'epoca.
Composte nel 1888, Pagine Sparse appartengono al cosiddetto “periodo bolognese” del compositore. (Martucci divenne direttore del conservatorio della città nel 1886, rimanendovi per molti anni, fino al 1902). Anche se un'analisi comparativa approfondita dei due cicli esula dagli scopi di questa edizione, va sottolineato il fatto che, a differenza di La canzone dei ricordi, Pagine Sparse è un'opera di dimensioni più limitate - il che non ne ostacola certo la qualità, per non parlare della sua efficacia.

Giuseppe Martucci’s opus 68 is a highly significant work: a cycle of six songs for voice and piano, it fills - together with La canzone dei ricordi, a slightly earlier work - an obvious gap in Italian musical production of the time.
Composed in 1888, Pagine Sparse (Scattered Pages) belongs to the composer’s so-called “Bolognese period.” (Martucci became the director of the city’s conservatoire in 1886, remaining there for many years, until 1902). While a detailed comparative analysis of the two cycles is beyond the scope of this edition, we might highlight the fact that, in contrast to La canzone dei ricordi, Pagine Sparse is a work of more limited dimensions - which is certainly no obstacle to its quality, let alone its effectiveness.

N° 1 - Lentamente
N° 2 - Allegretto mosso
N° 3 - Sostenuto
N° 4 - Andante
N° 5 - Allegretto
N° 6 - Andantino mosso

MASCAGNI (ORSELLI CUR.) - Tutte Le Opere Per Canto E Pianoforte Vol. I

Contenuti: Ave Maria • Pater noster • Invocazione alla Madonna • O Roma felix • La tua stella... • Alla luna • Pena d'amore... • Messaggio d'amore • Rosa

MASCAGNI (ORSELLI CUR.) - Tutte Le Opere Per Canto E Pianoforte Vol. II

Contenuti: Ballata medievale • M'ama... non m'ama • Risveglio • Sintomi d'amore • Allora ed ora • Sera d'ottobre • Serenata • A Lilia • L'addio di Palamidone

MASCAGNI (ORSELLI CUR.) - Tutte Le Opere Per Canto E Pianoforte Vol. III

Contenuti: Stornello • Stornelli marini • Ad Adelaide Cairoli • Spes ultima • Ascoltiamo!... • Bimba bionda • La luna • La ballata di maggio • Ave Maria

MASCAGNI - Liriche da camera, per canto e pianoforte

Revisione critica a cura di Andrea Gies, con una prefazione di Cesare Orselli

Per la prima volta le liriche da camera di Pietro Mascagni, composte sull'intero arco della sua carriera compositiva, sono riunite e revisionate a partire dai manoscritti originali e dalle vecchie edizioni a stampa. Queste romanze da camera riportano i più disparati testi di autori come Ghislanzoni, Pascoli, Stecchetti, Menasci etc. Uno spartito per tutti quelli che hanno il piacere di suonare le liriche a casa o in concerto. La pubblicazione è arricchita da una prefazione di carattere storico del musicologo Cesare Orselli, L'esperto mascagnano dei nostri tempi.

I brani che compongono questa raccolta sono stati trascritti da fonti manoscritte autografe (ove presenti) e dalle prime edizioni a stampa ad opera delle differenti case editrici a cui i singoli brani erano stati affidati per la pubblicazione.
Emendamenti e correzioni sono stati prodotti dal curatore senza riportarne i dettagli perché non utili agli interpreti di questo repertorio.

Contenuti: Ave Maria • Pater Noster • La tua stella • Alla luna • Pena d'amore • (Serenata) Ballata medievale • M'ama...Non m'ama... • Messaggio d'amore • Rosa • Risveglio • Sintomi d'amore • Allora ed ora • Sera d'ottobre • A lillia • L'addio di Palamidone • Serenata • Ave Maria • Ad Adelaide Cairoli • Ascoltiamo • Stornelli Marini • Spes Ultima • La Luna • Bimba Bionda • Invocazione alla Madonna • O Roma felix! • La ballata di maggio • La stella di Garibaldi • Il canto del lavoro

Renzo Massarani - Sette Liriche, per canto e pianoforte

Dialogo Di Marionette - Per farti addormentare - Qu'as tu fait? - La contrada senza sole - Quattro ragazze nella mia stanza - Canzonetta - La Tregua

ALBERTO MAZZUCATO - Quattro melodie, per canto e pianoforte

Non sempre la fama di un personaggio corrisponde alla sua importanza, e il caso di Alberto Mazzucato, compositore delle Quattro melodie di questo volume, ne è una conferma: sebbene, infatti, il nome della storia non sia tra i più noti nel panorama musicale Nel panorama ottocentesco, il ruolo da lui rivestito nella vita musicale italiana (e soprattutto milanese) dell'Ottocento fu tutt'altro che secondario, influenzando più di quanto si possa immaginare vari aspetti della cultura musicale del suo tempo. […] Con il genere della musica vocale da camera il suo approccio, non del tutto rispettoso delle convenzioni, sembra aver dato frutti più interessanti, che meritano di essere riscoperti. […] Passando alla musica in sé, la prima osservazione da fare è che queste Melodie non danno alcuna indicazione specifica circa il tipo di voce a cui sono destinate, solo una generica indicazione “per canto”, sebbene l’estensione vocale (C3 – B4) sarebbe adatto ad una voce di soprano o tenore; richiedono una sofisticata capacità interpretativa, che il compositore si prende la briga di evidenziare con numerosi indirizzi espressivi e tecnici (Il lago: «tutto di portamento», «cantando», «grande», «con abbandono»; Il bacio: «sempre spiegato», «grande»; Il pensiero della sera: «sempre spiegato e religioso», «con grandezza»).

 

The renown of a person does not always correspond to his importance, and the case of Alberto Mazzucato, composer of this volume’s Quattro melodie, is a confirmation of this: for though, indeed, history name is not among the most well known in the musical panorama of the 1800s, the role he played in Italian (and especially Milanese) musical life of the nineteenth century was far from secondary, influencing various aspects of the musical culture of his age more than might be imagined. […] With the genre of vocal chamber music his approach, not totally observant of convention, seems to have borne more interesting fruit, which merits rediscovery. […] Turning to the music itself, the first observation to be made is that these Melodie give no specific indication as to the type of voice for which they are intended, only a generic indication “per canto”, although the vocal range (C3 – B4) would suit a soprano or tenor voice; they require a sophisticated capacity for interpretation, which the composer takes the trouble to highlight with numerous expressive and technical directions (Il lago: «tutto di portamento», «cantando», «grande», «con abbandono»; Il bacio: «sempre spiegato», «grande»; Il pensiero della sera: «sempre spiegato e religioso», «con grandezza»).

 

Il Lago
Lento
Il Bacio
Allegretto
Il Pensiero della sera
Andante Agitato
Il Canto d’amore
Tempo di Bolero ritenuto

DOMENICO MELLI - Madrigali e canzonette, per canto e cembalo da «Le seconde musiche». Trascrizione di Riccardo Nielsen.

DINO MENICHETTI 

5 Liriche di Ada Negri per canto e pianoforte

1. Il Mandorlo
   
2. Notturno della Luna
   
3. Te solo
4. La tua voce
5. Due anime

MENICHETTI - 5 Liriche di Giovanni Pascoli, per canto e pianoforte

1. Orfano
   
2. Fides
   
3. Valentino
4. L'assiuolo 
5. L'usignolo e i suoi rivali 

DINO MENICHETTI 

7 Liriche per canto e pianoforte

1. Umiltà (versi di Marta Micheletti)
2. La pregiera  (versi di Virgilio Luciani) 
3. Che cosa è Dio? (versi di Aleardo Aleardi) 
4. Canto d'una vendemmiatrice (versi di Carlo Betocchi)
5. Tentava la vostra mano (Eugenio Montale) 
6. Alla morte (versi di Vincenzo Cardarelli)
7. La madre (versi di Giuseppe Ungaretti)

DINO MENICHETTI 

Canto della Speranza (Salmo 129 De profundis, in Italiano) per voce media (mezzosoprano, tenore drammatico o baritono) e piccola orchestra 

DINO MENICHETTI 

Trittico Sardo per canto e pianoforte

1. Crepuscolo a Sinis
2. Là sotto il pergolato
3. Sono un pastore

DINO MENICHETTI 

Trittico Tagoriano per canto e pianoforte

1. Mi hai fatto senza fine
2. Quando mi comandi di cantare
3. Non so come tu canti

MERCADANTE - Arie Da Camera

"Non più fra i sassi algosi"
Arietta (da Sei ariette per camera)
Parole di Pietro Metastasio

"Ah che nel dirti addio"
Arietta (da Sei ariette per camera)
Parole di Pietro Metastasio

La prece dell'orfana
Romanza
Parole di Salvatore Cammarano

La stella
Romanza
Testo di anonimo

Il desiato ritorno
Barcarola (da Soirées italiennes)
Parole di Jacopo Crescini

La primavera
Canzonetta (da Soirées italiennes)
Parole di Jacopo Crescini

Il pastore svizzero
Tirolese (da Soirées itahennes)
Parole del Conte Carlo Pepoli

La zingarella spagnuola
Bolero (da Soirées italiennes)
Parole del Conte Carlo Pepoli

MERCADANTE - Les Soirées Italiennes

Les Soirées Italiennes
1 Il brindisi - Bruce Ford, Alastair Miles
2 La primavera - Yvonne Kenny
3 La serenata del marinaro - William Matteuzzi
4 Il zeffiro - Nelly Miricioiu
5 L'asilo al pellegrino - Bruce Ford
6 Il galop - Alastair Miles, Garry Magee
7 Il desiato ritorno - Nelly Miricioiu
8 Lamento del moribondo - Bruce Ford
9 La pesca - Yvonne Kenny, Nelly Miricioiu
10 Il pastore svizzero - William Matteuzzi
11 La zingarella spagnuola - Yvonne Kenny
12 La caccia -
13 Un pensiero sopra Sorrento - Alastair Miles
14 La preghiera - Bruce Ford
15 Tornan le fronde al bosco - Yvonne Kenny
16 A mia figlia - Alastair Miles
17 La rosa - Yvonne Kenny

Nelly Miricioiu • Yvonne Kenny • William Matteuzzi • Bruce Ford • Alastair Miles • Garry Magee • David Harper, piano

SAVERIO MERCADANTE - Virginia, cantata per Soprano e Pianoforte

Saverio Mercadante
Virginia
Cantata for Soprano and Pianoforte
1824 
Poetry Calisto Bassi 
Critical Edition Elisabetta Pasquini 
Score editing Alessandro Monga

Per il testo poetico di Virginia, Mercadante si rivolse alla penna di Calisto Bassi: si era certamente occupato del poeta in relazione ai libretti delle sue ultime due opere 'viennesi', composte con ogni probabilità in quello stesso periodo (Le nozze di Telemaco ed Antiope e Il podestà di Burgos). L'episodio oggetto della cantata è tratto dal Libro III della Storia di Roma di Tito Livio (27 a.C. - 14 d.C.) e costituì la base di una commedia di Vittorio Alfieri (1777-83). […] Nel suo testo poetico Bassi ritrae un'eroina angosciata dalla rinuncia ai propri affetti e allo stesso tempo fieramente valorosa nel difendere con la vita il proprio onore; dal canto suo, Mercadante coglie in toto l'essenza drammatica della situazione, realizzando un'opera da camera di rara bellezza nella quale investe tutta la sua competenza teatrale e compositiva. Secondo il titolo autografo, Virginia è una “cantata”; infatti dietro questo termine, che agli inizi dell'Ottocento ha perso completamente il suo significato originario, si nasconde infatti una scena drammatica nella quale il pubblico contemporaneo avrebbe potuto facilmente riconoscere la struttura di una gran scena: in altri termini, un dispositivo il cui La funzione nel melodramma romantico era diventata quella di mostrare il virtuosismo della primadonna. […] Nella partitura della nostra cantata, come è ovvio, sezioni diverse nel metro e nel carattere si susseguono in modo fluido, l’una la premessa, l’altra la conclusione che se ne trae, in un continuo gioco tra azione e riflessione attraverso il quale il compositore delinea efficacemente il viaggio interiore del protagonista.

For the poetic text of Virginia, Mercadante turned to the pen of Calisto Bassi: he had certainly dealt with the poet in relation to the libretti of his last two ‘Viennese’ operas, in all probability composed during that same period (Le nozze di Telemaco ed Antiope and Il podestà di Burgos). The incident that provides the subject matter of the cantata is taken from Book III of The History of Rome by Titus Livius (27 B.C. - 14 A.D.) and was the basis of a play by Vittorio Alfieri (1777-83). […] In his poetic text Bassi portrays a heroine anguished by the renunciation of her own affections and at the same time proudly valorous in defending her honour with her life; for his part, Mercadante captures in toto the dramatic essence of the situation, producing a chamber work of rare beauty in which he invests all his theatrical and compositional expertise. According to the autograph title, Virginia is a ‘cantata’; in fact disguised by this term, which by the early 19th century has completely lost its original meaning, is a scena drammatica in which its contemporary audience would have easily been able to recognize the structure of a gran scena: in other words, a device whose function in romantic melodrama had become that of displaying the virtuosity of the primadonna. […] In the score of our cantata, as a matter of course, sections varying in metre and in character succeed each other in a fluid manner, one the premise, the other the conclusion drawn from it, in continuous interplay between action and reflection through which the composer effectively delineates the protagonist’s interior journey.

• Icilio!… Ohimè!… Perché non vieni?  Recitativo
• Se di pianto inondo il ciglio  Andante espressivo
• Lunge da’ miei più cari, inerme e sola  Recitativo
• A cotant’opra intrepida … Per Icilio sol d’amore  Allegro maestoso – Andante

ALBERTO MONTANARI - Ninna nanna del grillo moro, per canto e pianoforte

RACHELE MARAGLIANO MORI / UGO SESINI 

24 Canzoni Trobadoriche, per canto e pianoforte

VIRGILIO - MORTARI - Tre liriche, per canto e pianoforte

Versi di R. Tagore

WOLFGANG AMADEUS MOZART - Alleluja - per canto e pianoforte, voce acuta

WOLFGANG AMADEUS MOZART - Alleluja - per canto e pianoforte, voce acuta

MOZART - Lieder, per canto e pianoforte • Testo tedesco

Contenuti:

Abendempfindung, Ah spiegarti o Dio, Als Luise die Briefe, An Chloé, An die Einsamkeit, An die Hoffnung, Dans un bois, Das Bändchen, Das Kinderspiel, Das Lied der Trennung, Das Traumbild, Das Veilchen, Der Zauberer, Des kleinen Friedrichs Geburtstag, Die Alte, Die kleine Spinnerin, Die Verschweigung, Die Zufriedenheit, Gesellenreise, Grazie ag'inganni tuoi, Im Frühlingsanfang, Lied, Oiseaux si tous les ans, Ridente la calma, Sehnsucht nach dem Frühlinge, Un moto di gioia, Warnung, Wiegenlied

WOLFGANG AMADEUS MOZART - Ombra felice - aria da concerto per contralto e pianoforte

GIUSEPPE MULÈ - A Lei, per canto e pianoforte

GIUSEPPE MULÈ - Là, dentro il mister, per canto e pianoforte

GIUSEPPE MULÈ - Là, dentro il mister... (Largo), per canto e pianoforte

GINO MURGI - Ad un Ruscello, romanza

Parole di Giacomo Zanella

CARLO MUSI - Diràla D' Sé? • Canzone dialettale Bolognese

CARLO MUSI - El barbir e la tòca! • Canzone dialettale Bolognese

CARLO MUSI - El fiaccaresta • Canzone dialettale Bolognese

CARLO MUSI - El redder • Canzone dialettale Bolognese

CARLO MUSI - El San Michel, La cà e la ràta d'affet • Canzone dialettale Bolognese

CARLO MUSI - L'a-j passarà! • Canzone dialettale Bolognese

CARLO MUSI - L'accademia de ''La Lira'' • Canzone dialettale Bolognese

CARLO MUSI - L'era Fasol! • Canzone dialettale Bolognese

CARLO MUSI - La mi premma mròusa! • Canzone dialettale Bolognese

CARLO MUSI - La Pison! • Canzone dialettale Bolognese

CARLO MUSI - La Purtinara • Canzone dialettale Bolognese

CARLO MUSI - Pirón èl furnar • Canzone dialettale Bolognese

CARLO MUSI - Pr' un lavativ! • Canzone dialettale Bolognese

CARLO MUSI - Un'avventura a veglion! • Canzone dialettale Bolognese

CARLO MUSI - Very Smart! • Canzone dialettale Bolognese

RICCARDO NIELSEN - Ancora due poesie di Apollinaire, per canto e pianoforte

RICCARDO NIELSEN - Due poesie di Apollinaire, per canto e pianoforte

RICCARDO NIELSEN - Vier Goethe-Lieder, per canto e pianoforte

ELISABETTA ODDONE - Autunno, per canto e pianoforte

ELISABETTA ODDONE - Ben Arrivata, per canto e pianoforte

ELISABETTA ODDONE - Che Cosa È Stato?, per canto e pianoforte

ELISABETTA ODDONE - Epistola di Pulcinella e Colombina, per canto e pianoforte

Parole di Marco Lessona. 

ELISABETTA ODDONE - I canti dei campi, a 2 voci

ELISABETTA ODDONE - Rispetti E Stornelli Della Lucchesia, per canto e pianoforte

A Elisa Bruno, celebre artista

ELISABETTA ODDONE - Sento Un Fischietto Venire Di Lontano, per canto e pianoforte

ELISABETTA ODDONE - Sera, per canto e pianoforte