OFFERTE

AA.VV. - A Voice from Heaven - British Choral Masterpieces

Choir of The King’s Consort
Robert King, direzione

Harris: Bring us, O Lord God
MacMillan: Bring us, O Lord God
Harris: Faire is the Heaven
Howells: Take him, earth, for cherishing
Tavener: Take him, earth, for cherishing
Stanford: I heard a voice from Heaven
Howells: I heard a voice from Heaven
Leighton: Drop, drop, slow tears
Parry: Lord, let me know mine end
Stanford: Justorum animae
Berkeley: Justorum animae
Murrill: The souls of the righteous
Hewitt Jones: Drop, drop, slow tears
Tavener: Song for Athene

AA.VV. - Decades: A Century of Song – Volume 1 (1810-1820)

Michael Schade tenore
Sylvia Schwartz soprano
Lorna Anderson soprano
Ann Murray mezzosoprano
Florian Boesch baritono
Malcolm Martineau pianoforte

AA.VV. - Decades: A Century of Song – Volume 2 (1820-1830)

John Mark Ainsley tenore
Sarah Connolly mezzosoprano
Christopher Maltman baritono
Anush Hovhannisyan soprano
Robin Tritschler tenore
Luis Gomes tenore
Malcolm Martineau pianoforte

AA.VV. - I was glad: Sacred Music of Stanford and Parry

AA.VV. - Maria Callas 100 | Edizione Bookshop

Callas 100
Gli ultimi inediti della Divina

Il suono della Callas, artista e donna.

Immagini esclusive e documenti inediti raccontano l’ineguagliabile carriera della Divina e dei momenti epocali quali il debutto alla Scala nel 1950, la Norma del 1958 all’Opera di Roma, il debutto al Metropolitan Opera nel 1956, la Lucia di Lammermoor al Dallas Civic Opera del 1959.

Conversazioni intime con amici e collaboratori, aneddoti e fotografie da archivi personali introducono l’inedito viaggio nella vita dell’Artista oltre il sipario, dal suo soggiorno a Ischia con l’Amica Giovanna Lomazzi al viaggio in Africa con la scrittrice Dacia Maraini, dalle lezioni alla Juilliard School di New York a quelle private tenute al Soprano Sylvia Sass a Parigi.

Immagini e Documenti Inediti.

Campagna Fotografica Esclusiva
della Collezione Sergio Ragni & Luigi Cuoco.

BELLINI - Il Pirata

BEYONCÉ - Beyoncé, spartito ufficiale (Piano/Vocal/Guitar)

BOITO - Mefistofele, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

ARRIGO BOITO - Nerone, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

CATALANI - La Wally, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

CHERUBINI -  Les Abencérages ou L’Étendard de Grenade

3 CD - 140 pagine

con Anaïs Constans, Edgaras Montvidas, Thomas Dolié, Artavazd Sargsyan, Philippe-Nicolas Martin, Tomislav Lavoie, Douglas Williams, Lóránt Najbauer, Ágnes Pintér

György Vashegyi direzione
ORFEO ORCHESTRA
PURCELL CHOIR

Rappresentati per la prima volta nel 1813, Les Abencérages di Cherubini preannunciano la spettacolarità e la dismisura del grand opéra romantico. Dai giardini dell’Alhambra al campo di battaglia, la trama mescola efficacemente intrighi politici e idillio sentimentale. Sostenuta dall’energia e dai colori degli strumenti storici, questa registrazione rivela la modernità dell’opera e le sue qualità musicali. Anaïs Constans affronta arditamente il ruolo impegnativo di Noraïme, mentre Edgaras Montvidas sfoggia la sua voce di tenore lirico in arie sublimi, di cui già Roberto Alagna aveva saputo cogliere la bellezza in un recital pubblicato nel 2003. Intorno a loro, un nutrito drappello di solisti difende con pari eccellenza la qualità della lingua e dello stile francese. Il direttore ungherese György Vashegyi, alla guida del Purcell Choir e della Orfeo Orchestra, firma questa recente riscoperta di una pietra miliare dell’opera romantica francese.

Registrato al Béla Bartók National Concert Hall del Müpa Budapest (Ungheria), dal 7 al 9 marzo 2022

COUPERIN - Trois Leçons de Ténèbres

LANA DEL REY - Ultraviolence, spartito ufficiale (Piano/Vocal/Guitar)

Questo album, in vetta alle classifiche del 2014, di Lana Del Rey è presentato con arrangiamenti per pianoforte/voce/chitarra per tutte le 11 canzoni: Brooklyn Baby · Cruel World · Money Power Glory · Old Money · The Other Woman · Pretty When You Cry · Sad Girl · Ultraviolence · West Coast · e molte altre.

Contenuti:

LADY GAGA - Artpop, spartito ufficiale (Piano/Vocal/Guitar)

Artpop è il terzo album in studio della cantautrice statunitense Lady Gaga. Ha debuttato al primo posto nelle classifiche Billboard® 200 Album quando è stato pubblicato nel novembre 2013 e a fine anno l'album ha venduto oltre 2 300 000 copie in tutto il mondo.

Contenuti:

GOUNOD - Faust, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo Italiano

HÄNDEL - Ezio HWV 29, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano - tedesco

NOTA BENE:

Il prodotto è venduto a un prezzo scontato perché danneggiato dall'acqua

HANDEL - Your tuneful voice: Handel Oratorio Arias

Iestyn Davies controtenore
Carolyn Sampson soprano
The King’s Consort
Robert King direzione

O sacred oracles of truth
Mortals think that Time is sleeping
Tune your harps to cheerful strains
Mighty love now calls to arm
Overture to Jephtha
Eternal source of light divine
Welcome as the dawn of day
Your tuneful voice my tale would tell
Yet can I hear that dulcet lay
Up the dreadful steep ascending
Overture to Samson
Thou shalt bring them in
Who calls my parting soul from death
On the valleys, dark and cheerless
How can I stay when love invites

JUSTIN HURWITZ - La La Land, spartito ufficiale (Piano/Vocal/Guitar)

La La Land è un film-musical del 2016. Il film racconta la storia d'amore tra un musicista jazz e un'aspirante attrice, interpretati rispettivamente da Ryan Gosling ed Emma Stone, realizzato come un musical contemporaneo che omaggia i classici film musicali prodotti a cavallo fra gli anni cinquanta e sessanta. Il film ha ricevuto una acclamazione universale da parte della critica, che ha lodato la regia di Damien Chazelle, l'interpretazione di Stone e la colonna sonora del film, ricevendo il massimo dei voti da molti critici e risultando uno dei film più apprezzati fin dalla sua uscita nelle sale. Vi presentiamo qui lo spartito ufficiale per pianoforte-voce-chitarra contenente una selezione dei brani del film.

Contenuti:

MASCAGNI - Iris, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

MASCAGNI - Lodoletta, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

MONTEVERDI - Heaven and Earth

CLAUDIO MONTEVERDI

L'ORFEO

La Musica / Euridice - Emanuela Galli
Orfeo - Mirko Guadagnini
Messaggiera - Marina De Liso
Proserpina - Cristina Calzolari
Plutone - Matteo Bellotto
Speranza - Josè Maria Lo Monaco
Caronte - Salvo Vitale
Apollo - Vincenzo Di Donato
Ninfa - Francesca Cassinari

La Venexiana
Claudio Cavina

MOZART - Requiem • Böhm

Wiener Philharmoniker,    Karl Ridderbusch,    Edith Mathis,    Julia Hamari,    Wieslaw Ochman,    Karl Böhm,    Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor   

MOZART - Requiem • Karajan

Contralto – Hilde Rössel-Majdan
Basso – Walter Berry
Soprano Vocals – Wilma Lipp
Tenore – Anton Dermota

Conductor – Herbert von Karajan
Orchestra – Berliner Philharmoniker

ORFF - Trionfo di Afrodite, riduzione per canto e pianoforte • Testo latino

Edizione del 1951

PERGOLESI - Stabat Mater, riduzione per canto e pianoforte • Testo latino

PUCCINI - Gianni Schicchi, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano - inglese

PUCCINI - Il Tabarro, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano - inglese

PUCCINI - La Rondine, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

PUCCINI - Tosca, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Tosca venne rappresentata per la prima volta a Roma, al Teatro Costanzi, il 14 gennaio 1900. La vicenda, il cui soggetto è tratto da un dramma di Vincent Sardou, segue uno svolgimento semplice, a forti tinte drammatiche e di sicura efficacia retorica. I personaggi e l’azione sono sbalzati con tratti di levigata plasticità emotiva, rafforzata dalla musica nell’orchestrazione e nello stile vocale. Ma proprio grazie alla musica, tale elementarità di contrasti si anima anche di riflessi psicologici più sottili e indiretti. Così, vengono delineati con nitidezza la generosa abnegazione, i sogni ingannati, le languidezze, la ferocia - e la morte, che con altrettanta precisione pareggia impietosamente ogni cosa.

JEAN-PHILIPPE RAMEAU
Naïs

Chantal Santon-Jeffery – Naïs
Reinoud Van Mechelen – Neptune
Florian Sempey – Jupiter, Tirésie
Thomas Dolié – Pluton, Télénus
Manuel Nuñez-Camelino – Astérion
Daniela Skorka – Flore, une Bergère
Philippe-Nicolas Martin – Palémon
Márton Komáromi – Protée

Purcell Choir, Orfeo Orchestra
György Vashegyi

Registrazione del 2017 // Notes in English, French, German and Spanish

ROSSINI - Il Barbiere di Siviglia, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica, due volumi • Testo italiano - inglese

La nuova riduzione de Il barbiere di Siviglia si basa sull'edizione critica della partitura integrale di Alberto Zedda che, ripubblicata nel 2009, è apparsa a sua volta come edizione integralmente riveduta - alla luce delle nuove fonti e degli aggiornati criteri filologici - dello storico e pionieristica edizione critica del 1969. Il Barbiere di Siviglia del 1969 si basava sull'autografo e su fonti manoscritte e a stampa ancora ritenute primarie: le copie di Giovanni Battista Cencetti (oggi conservate presso la New York Public Library, presso la Bibliomediateca dell'Accademia di Santa Cecilia a Roma, alla Biblioteca Palatina di Parma e alla Bibliothèque Nationale de France di Parigi), le copie da Napoli, Firenze, la partitura principale e partiture vocali dell'epoca, il primo libretto a stampa, numerose copie manoscritte dell'Aureliano in Palmira, opera in cui Zedda riconobbe la fonte della Sinfonia de Il Barbiere di Siviglia. A questi nel 2009 si sono aggiunti tutti i materiali rinvenuti e trascritti da Zedda dopo la pubblicazione del volume del 1969. Nelle Appendici di questa edizione sono pubblicati per la prima volta in partitura vocale tutti i nuovi materiali aggiunti tra il 1969 e il 2009, tra cui: l'aria aggiunta per Rosina “Ah se è ver” (Appendice II), un'aria alternativa per Rosina per la scena della lezione “La mia pace, la mia calma” (Appendice III), un'aria alternativa per Bartolo “Manca un foglio” (Appendice IV) e le varianti vocali autografe per NN. 5, 7, 16 (Appendice I). Oltre ai testi musicali sono presenti - sia in italiano che in inglese - un'Introduzione storica (nel primo volume) e un Commento critico al testo musicale (nel secondo volume).

ROSSINI - Il viaggio a Reims, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

Edizione critica di Janet Johnson. Questo dramma giocoso fu rappresentato per la prima volta a Parigi nel 1825. Con commento critico in italiano e inglese

ROSSINI - La Cenerentola • Bartoli

Cecilia Bartoli, William Matteuzzi, Alessandro Corbelli, Enzo Dara; Riccardo Chailly, direzione

SCHUBERT - DIE ZAUBERHARFE

Musiche per uno Zauberspiel in 3 atti

Palmerin - Thomas Moser
Un Cavaliere - József Németh 
Attori - Christine Ostermayer, Walter Schwickerath, Roswitha Dierck, Kurt Schossmann, Otto Edelmann

Teatro Nazionale di Szeged

Tito Gotti

Registrazione dal vivo del 1983

***

Accanto ad Alfonso und Estrella e a Fierrabras, Die Zauberharfe è oggi una delle opere teatrali schubertiane più eseguite, o, quantomeno, suoi allestimenti circolano con una certa regolarità, uscendo anche dai confini della Germania e dell’Austria (ricordiamo la rappresentazione bolognese del 1983). A questo lavoro, in particolare, è connessa una piccola curiosità: la sua ouverture venne, non si sa quando né per quale motivo, sostituita a quella che doveva aprire le musiche di scena per Rosamunde e finì quindi per conquistarsi una personale popolarità sradicata dal contesto originario. Solo recentemente si è dimostrato che la vera collocazione della presunta ouverture di Rosamunde era invece Die Zauberharfe, districando così i nodi di un equivoco che era andato complicandosi ancor più a causa della circolazione di una versione di Alfonso und Estrella contenente a sua volta la stessa ouverture; fra l’altro, il testo completo di quest’opera-melologo è andato perso ed è stato possibile ricostruirlo solo in base alle annotazioni residue lasciate da Schubert sulla partitura. Per melologo si intende la soluzione del rapporto musica-parola teorizzata e sperimentata per la prima volta da Jean Jacques Rousseau (il cui Pigmalion è del 1770), ma rimasta abbastanza inconsueta nella pratica operistica: anziché cantare, e magari alternare alle arie e ai cori le sezioni parlate o in stile di recitativo, ci si limita a declamare il testo, in modo che l’orchestra accompagni la parola recitata. Cherubini era ricorso al melologo in una scena della Medea, Beethoven aveva fatto altrettanto nel Fidelio e non troppo di rado si incontravano esempi analoghi nell’opera francese; ma l’espediente restava limitato a momenti circoscritti e di intensa drammaticità. Il fatto che l’intera Zauberharfe sia impostata sul principio del melologo conferma le deduzioni che si traggono dalla conoscenza del teatro schubertiano: innanzitutto il compositore aveva eletto a suoi modelli – oltre a Gluck e a Mozart – Cherubini e Spontini, profeti della grande opera tragica cui egli stesso ambiva di arrivare, e ricorreva quindi a un espediente drammatico che essi soli, pur nel loro parco uso, avevano immortalato in quest’ambito. Nello stesso tempo, però, il melologo furoreggiava nei teatri popolari dell’epoca come struttura privilegiata di ‘drammoni’ a effetto, che non mancavano di strabiliare il pubblico; dopo il successo del francese Pixérécourt (che lo chiamava mélodrame) il melologo si era trapiantato infatti anche nei paesi tedeschi con la funzione ancillare di colonna sonora. I caparbi approcci operistici di Schubert non vanno considerati come triste esempio di mancanza di autocritica, ma come disperato tentativo di sottrarsi alle ristrettezze economiche tramite la notorietà che solo un successo operistico poteva assicurare; e in questa prospettiva non stupisce che l’occhio di Schubert sia caduto sull’ennesimo ‘polpettone’ alla moda e per giunta su una formula estetica consacrata sì da grandi autori, ma anche gradita, pur sotto una veste degradata, al pubblico contemporaneo.

Insieme a Die Zwillingsbrüder (Vienna), Die Zauberharfe è l’unica opera di Schubert rappresentata vivente l’autore; se si eccettua qualche isolato apprezzamento nei confronti della musicalità di Schubert, la reazione della critica fu negativa, e quella del pubblico non dovette essere molto più incoraggiante, tanto che dopo poche repliche l’opera fu tolta dal cartellone. Non giova naturalmente all’ispirazione schubertiana la massiccia presenza di soldati e cavalieri, per i quali scrive impacciatissime marce, quanto mai estranee alle sue corde espressive; come al solito, la partitura contiene spunti bellissimi, fiori smarriti nella vacua opulenza degli artifici teatrali. Bisognerebbe sempre tenere presente come Schubert si illudesse di potersi servire del canale operistico per far giungere al pubblico i suoi Lieder e i suoi brani corali; è sotto questa dimensione ‘utopistico-cameristica’ che il compositore affronta le insidie del confronto teatrale, destinato a priori al fallimento. Prodighe di pagine commoventi in senso assoluto, ossia se estrapolate dal contesto, le opere di Schubert mancano del più elementare nerbo teatrale e di ogni tensione drammatica, a conferma del talento squisitamente lirico e introspettivo dell’autore; eppure proprio l’ingenua ricerca di effetti spettacolari, volti a impressionare il pubblico, compromise, per le complicate acrobazie registiche che richiedeva, le esili possibilità di successo delle due sole opere che Schubert sia riuscito a vedere allestite. (Baldini & Castoldi)

SCHUBERT - Winterreise (Viaggio d'inverno) Op. 89 D 911, per voce grave • Testo tedesco

Edito da Walther Dürr

Contenuti:

Primo ciclo:
1. Gute Nacht
2. Die Wetterfahne
3. Gefrorne Tränen
4. Erstarrung
5. Der Lindenbaum
6. Wasserflut
7. Auf dem Flusse
8. Rückblick
9. Irrlicht
10. Rast
11. Frühlingstraum
12. Einsamkeit

Secondo ciclo:
13. Die Post
14. Der greise Kopf
15. Die Krähe
16. Letzte Hoffnung
17. Im Dorfe
18. Der stürmische Morgen
19. Täuschung
20. Der Wegweiser
21. Das Wirtshaus
22. Mut
23. Die Nebensonnen
24. Der Leiermann

Appendice:
6. Wasserflut
10. Rast
22. Mut
24. Der Leiermann

SILVIO & DORINDA - Madrigali amorosi di Sigismondo d'India, Claudio Monteverdi e Luca Marenzio

Sigismondo d'India

• Il pastor fido: Se tu, Silvio crudel
  
• Il pastor fido: Ma, se con la pietà
• Il pastor fido: Dorinda, ah! dirò "mia"
• Il pastor fido: Ferir quel petto 
• Il pastor fido: Silvio, come son lassa
• Il pastor fido: Tutto il dì piango
• Il pastor fido: Or che 'l ciel e la terra
• Voi ch'ascoltate
• Io viddi in terra angelici costumi
• Mentre che 'l cor 

Claudio Monteverdi 

• Il pastor fido: Ecco, Silvio, colei 
• Il pastor fido: Ma, se con la pietà 
• Il pastor fido: Dorinda, ah! dirò "mia"
• Il pastor fido: Ecco piegando le ginocchia 
• Il pastor fido: Ferir quel petto 
• Or che 'l ciel e la terra
• Voi ch'ascoltate

Luca Marenzio

• Il pastor fido: Se tu dolce mio
• Il pastor fido: Dorinda, ah! dirò "mia"
• Il pastor fido: Ferir quel petto
• Il pastor fido: Anima cruda sì, a però bella

Il Complesso Barocco 
Alan Curtis, direzione e clavicembalo 

Registrazione del 1993

Il cofanetto include un booklet in inglese, francese e tedesco // The set includes a booklet in English, French and German. 

ALESSANDRO STRIGGIO
Mass for 40 and 60 voices

1. Plainchant (anon.): Beata viscera
2. Orazio Benevoli: Laetatus sum
3. Orazio Benevoli: Miserere
4. Francesco Corteccia: Bonum est confiteri
5. Francesco Corteccia: Gloria Patri
6. Alessandro Striggio: Kyrie dalla Missa sopra Ecco sì beato giorno
7. Alessandro Striggio: Gloria dalla Missa sopra Ecco sì beato giorno
8. Francesco Corteccia: Alleluia
9. Alessandro Striggio: Credo dalla Missa sopra Ecco sì beato giorno
10. Orazio Benevoli: Magnificat
11. Alessandro Striggio: Sanctus dalla Missa sopra Ecco sì beato giorno
12. Alessandro Striggio: Benedictus dalla Missa sopra Ecco sì beato giorno
13. Alessandro Striggio: Agnus Dei dalla Missa sopra Ecco sì beato giorno
14. Francesco Corteccia: Tu puer propheta Altissimi
15. Alessandro Striggio: Ecce beatam lucem

Le Concert Spirituel
Hervé Niquet

Registrazione del 2011

TAYLOR SWIFT - Reputation, spartito ufficiale (Piano/Vocal/Guitar)

Reputation, l'album di Taylor Swift uscito nel 2017, ha subito avuto un enorme successo raggiungendo le vette delle classifiche mondiali con singoli come: End Game, Look What You Made Me Do, e...Ready for It. Vi presentiamo qui la versione per pianoforte-voce-chitarra.

Contenuti:

TOSTI - 30 Romanze, per voce grave

Il compositore italiano Francesco Paolo Tosti (1846-1916) ha scritto più di 350 canzoni, tra cui le preferite di cantanti famosi, da Caruso e Tetrazzini ai suoi tempi e da Pavarotti a Carreras ai nostri. Con una grazia diretta e semplice e sensuali linee vocali all'italiana, le sue opere erano in qualche modo una risposta musicale d'arte alla tradizione popolare napoletana. Con 30 brani di Tosti disponibili per la prima volta in due tonalità, queste edizioni presentano un ottimo materiale per l'insegnamento delle basi del canto classico e per il palcoscenico. Includono anche traduzioni per studio, una biografia del compositore e una discografia selezionata.

Contenuti: Addio fanciulla, Aprile, Ave Maria, 'A vucchella, Chanson de l'Adieu, Chitarrata Abruzzese, Good-Bye (Addio), Ideale, Il pescatore canta, In van preghi, L'alba separa dalla luce l'ombra, La mia canzone, La serenata, L'ora è tarda, L'ultima canzone, L'ultimo bacio, Luna d'estate, Malìa, Marechiare, Mattinata, Non t'amo più, Penso, Per morire, Pour un baiser, Ridonami la calma, Sogno, Tormento, Tristezza, Vorrei, Vorrei morire

Domingo, Millo, Kavrakos, Zajick; Levine

VERDI - Don Carlos (versione integrale) riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano - francese

Versioni integrate in 4 e 5 atti (edizione critica - 2 volumi). Günther e Petazzoni, redattori. Prefazione in italiano/tedesco, testo in italiano/francese.

Nel 1864 Verdi, impegnato nei rifacimenti per l'edizione francese del Macbeth, aveva ricevuto frequenti inviti a scrivere un'opera nuova per Parigi. Vennero presi in esame diversi soggetti, che furono sistematicamente rifiutati, a eccezione di uno scenario di Méry e Du Locle tratto dalla tragedia Don Carlos di Schiller: il contratto fu firmato nel dicembre del 1865. Alla fine di settembre del 1866 iniziarono le prove, nel corso delle quali si constatò che l'opera risultava molto lunga e per questo fu necessario operare qualche taglio. C'era anche un altro problema, legato al particolare clima che si respirava nel grande teatro parigino, del quale Verdi scrisse tre anni più tardi a Du Locle: "Nei vostri teatri musicali [...] ciascuno vuol dare un parere, vuol emettere un dubbio, e l'autore vivendo per molto tempo in quell'atmosfera di dubbi, non può fare a meno, a lungo andare, di non essere un po' scosso nelle sue convinzioni, e finire di correggere, ed aggiustare, o, per meglio dire, guastare il suo lavoro". La storia successiva del Don Carlos, la traduzione in italiano e la riduzione in quattro atti, sono in qualche modo una conseguenza di questa constatazione, e rispecchiano il tentativo di superarla.

VERDI - Ernani, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano - inglese

 VERDI - Il Trovatore • Levine

Pavarotti, Milnes, Marton, Zaijck; Levine

VERDI - Messa da Requiem, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo latino

Nella collana CRITICAL EDITION · PRACTICAL SERIES Ricordi, editore storico del grande melodramma italiano, presenta i capolavori dei maggiori operisti in testi musicali interamente rivisti secondo le fonti attualmente disponibili, dagli autografi alle edizioni a stampa, e redatti in base ai più rigorosi criteri filologici e critici. Brevi introduzioni inquadrano le notizie storiche relative a ciascuna opera.Una collana che coniuga il rigore dell’approccio critico a una veste editoriale pratica e agile.

Nell'ambito della letteratura italiana, l'opera favorita da Giuseppe Verdi era I promessi sposi di Alessandro Manzoni. Verdi aveva letto il romanzo durante l'adolescenza, poco dopo la sua pubblicazione nel 1827. Verdi e Manzoni si incontrarono la prima volta nel 1868, nella casa milanese di Clarina Maffei. Manzoni morì nel 1873 e la Messa da Requiem, composta per l'anniversario della morte dello scrittore, venne eseguita nella chiesa di San Marco, a Milano, il 22 maggio 1874, a un anno esatto dal giorno della morte di Manzóni. Nel cast figuravano Teresa Stolz (soprano), Maria Waldmann (mezzosoprano), Giuseppe Capponi (tenore) e Ormondo Maini (basso); Verdi stesso ne diresse l'esecuzione. Alcuni critici sollevarono l'obiezione che lo stile adottato da Verdi nel Requiem fosse troppo operistico, ma quando Johannes Brahms vide la partitura dichiarò: "Questa è l'opera di un genio".

VIVALDI - Bajazet • Biondi

Vivica Genaux, Europa Galante, Elīna Garanča, Fabio Biondi

ANTONIO VIVALDI (1678-1741)
La Senna festeggiante - Serenata a tre, RV 693

Yetzabel Arias Fernández, soprano
Martín Oro, contralto
Sergio Foresti, basso

La Risonanza
Fabio Bonizzoni

Registrazione del 2011 // Production notes in English, French, German and Spanish

Antonio Vivaldi
Arie da opere // Opera Arias

1. TITO MANLIO Combatta un gentil cor
2. OTTONE IN VILLA Leggi almeno, tiranna infedele 
3. IPPOLITA Da due venti un mar turbato 
4. TITO MANLIO Non ti lusinghi la crudeltade 
5. DORILLA IN TEMPE Rete, lacci e strali adopra 
6. ORLANDO FINTO PAZZO Se garrisce la rondinella 
7. GRISELDA Ombre vane, ingiusti orrori
8. TITO MANLIO Fra le procelle del mar turbato
9. LA FIDA NINFA Dite, ohimè! Ditelo, al fine
10. IL GIUSTINO Nacque al bosco e nacque al prato
11. TITO MANLIO Tu dormi in tante pene
12. OTTONE IN VILLA Gelosia, tu già rendi l’alma mia
13. CATONE IN UTICA Se mai senti spirarti sul volto
14. GRISELDA Dopo un’orrida procella

Roberta Invernizzi, soprano
La Risonanza
Fabio Bonizzoni

Registrazione del 2011 // Production notes in English, French, German and Spanish

VIVALDI - Tito Manlio RV 738, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

Tito Manlio fu rappresentato per la prima volta a Mantova come seconda opera del Carnevale durante la stagione invernale del 1719. Vivaldi trasformò il libretto de La fida ninfa, dramma per musica in tre atti di Scipione Maffei, in vista di un suo utilizzo per l'inaugurazione del nuovo teatro dell'Accademia Filarmonica di Verona, avvenuta il 6 gennaio 1732, durante la stagione del Carnevale, elaborate scenografie fornite da Francesco Bibbiena. L'edizione critica si basa sulla collazione dei due manoscritti completi dell'opera conservato presso la Biblioteca Nazionale Universitaria di Torino: l'autografo di Vivaldi e una copia realizzata da cinque copisti sotto il diretto controllo del compositore.

RICCARDO ZANDONAI - Conchita, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

GIOSEFFO ZARLINO
Canticum Canticorum Salomonis

01 Veni sancte spiritus
02 Osculetur me
03 Nigra sum, sed formosa
04 Si ignoras
05 Ecce tu pulchra es
06 Ego rosa saron
07 Capite nobis vulpes parvulas
08 In lectulo meo
09 Adiuro vos filiæ Ierusalem
10 Ferculum fecit sibi rex Salomon
11 Ego veni in hortum meum
12 Pater noster – Ave Maria

Ensemble Plus Ultra
(Sally Dunkley, Grace Davidson, Clare Wilkinson, Lucy Ballard, Mark Chambers, David Martin, George Pooley, Julian Stocker,Gerry O’Beirne, Warren Trevelyan-Jones, Angus Smith, Giles Underwood, Charles Gibbs)

Michael Noone