Name: AA.VV. - Vocalizzi nello stile moderno, per voce grave
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AA.VV. - Vocalizzi nello stile moderno, per voce grave

€19,50

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AA.VV. - Vocalizzi nello stile moderno, per voce grave

Con accompagnamento di pianoforte

16 vocalizzi per voce grave

Precedentemente pubblicati in due antologie degli anni Trenta, i 16 vocalizzi, ora raccolti in un unico volume, sono opera di grandi nomi del diciannovesimo secolo, quali Alfano, Malipiero, Respighi, Casella, Pizzetti. Ogni vocalizzo presenta anchel’accompagnamento al pianoforte.

Vocalizzi di: Alfredo Casella; Gian Francesco Malipiero; Giuseppe Mulè; Mario Castelnuovo-Tedesco; Ildebrando Pizzetti; Ettore Pozzoli; Franco Vittadini; Riccardo Zandonai; Franco Alfano; Francesco Cilèa; Umberto Giordano; Gino Marinuzzi; Arrigo Pedrollo; Riccardo Pick-Mangiagalli; Ottorino Respighi; Vincenzo Tommasini

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BATTAGLIA - L'Arte Del Vocalizzo (Soprano-Tenore) • Parte III

€23,50

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ELIO BATTAGLIA - L'Arte Del Vocalizzo (Soprano-Tenore) • Parte III

Questo lavoro didattico è rivolto e raccomandato ai giovani studenti di canto che sentano il bisogno di iniziare lo studio cosciente del VOCALIZZO, dopo aver acquisito le conoscenze basilari della tecnica vocale nei suoi aspetti iniziali, Non dimenticando che il termine 'tecnica', dal greco tékhne, vuol dire semplicemente 'arte'.

    1. Esercizio per il canto
    2. Vocalizzo
    4. Solfeggio n. 1
    5. Esercizio vocale per due voci (s-t)
    6. Vocalizzo: Trillo
    7. Vocalizzo preparatorio al Trillo
    8. Vocalizzo-Trillo op. 30
    9. Scale cromatiche vocalizzate
    10. Scale diatoniche per Tenore
    12. Tema e Variazioni
    13. Esercizio di Volate
    15. Esercizio di Agilità su Quartine
    16. La messa di voce
    17. Vocalizzo su temi di W. A. Mozart
    18. Le nuove musiche, Aria - Cor mio deh, non languire, Non Languire
    19. Le nuove musiche, Aria di romanesca - Ahi dispietato amor
    20. Le nuove musiche, Aria di romanesca - Deh! Deh! Dove fuggiti
    21. Andantino con espressione
    22. Allegro
    23. L'Olimpiade - Superbo di me stesso
    24. Cleopatra - La veggo! L'Ascolto! La veggo!
    25. Armida abbandonata - Guarda chi lascio
    26. Moderato
    27. Montezuma, Scena e Ronde - Che veggo! Ah, mio tesoro, Mio Tesoro
    28. Passi di agilità - martellata (dall'opera Medea)

BATTAGLIA DAMIANI - Anatomia della voce - Bongiovanni Musica

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BATTAGLIA DAMIANI - Anatomia della voce

€30,00

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DANIELA BATTAGLIA DAMIANI - Anatomia della voce • Tecnica, tradizione e scienza del canto

Perché un altro libro sul canto, quando ce ne sono già tanti? Perché chi scrive è foniatra, cantante, insegnante di canto e terapista della voce; perché queste pagine sono il frutto di anni di studio, riflessione, espe- rienza. Se Pavarotti ha ragione quando afferma che oggigiorno ben l'ottanta per cento degli aspiranti cantanti si perde per strada (pochi decenni fa se ne perdeva "solo" il cinquanta), allora occorre ammettere la necessità di una revisione critica della didattica del canto e di alcuni miti scientifici che in questi ultimi decenni hanno regnato senza incontrare oppositori. Si continua infatti a presentare come unica verità, sia sul piano didattico sia sul piano scientifico, un solo meccanismo respiratorio e fonatorio, e questo può produrre effetti disastrosi sulle voci in formazione. Il libro è dedicato soprattutto alle persone che vogliono cantare ma hanno problemi di tecnica vocale o di voce, o comunque un certo grado di confusione in testa, loro malgrado; ha un approccio variegato: si parla di voce dal punto di vista sia scientifico sia didattico; si raccontano an- che alcune esperienze; lo stile è divulgativo ma non superficiale, perché approfondisce alcuni aspetti che altri testi sulla vocalità trascurano.

Copertina flessibile, 352 pagine

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MAGIERA - Luciano Pavarotti

€25,00

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LEONE MAGIERA - Luciano Pavarotti • Metodo e Mito

Ci sono due ragioni base che rendono diverso questo libro sulla carriera di Luciano Pavarotti (studio e successo, arte e mito...) dagli altri dedicati a cantanti celebri, ancora in attività o consegnati alle memo rie storiche.
La prima ragione: a scriverlo è un musicista dedito a multiformi discipline, inserito per molti anni in organismi come il Teatro alla Scala, il Comunale di Bologna e quello di Firenze; musicista preparatore di cast operistici, espertissimo e sagace, pianista di gran finezza e perizia nella partecipazione a concerti liederistici, dai romantici tedeschi fino a Mahler e agli impressionisti; direttore d'orchestra sempre in stretta comunanza appunto con Pavarotti.
Accertati questi caratteri e questa misura della personalità di Magiera, ne discende lo stacco da altre biografie dove la cronologia e la storia vanno a braccetto con l'agiografia. Infatti, a garantire quanto detto sopra, interviene anche il linguaggio adottato: esatto nelle terminologie e nelle correlazioni tecniche. Ed ecco appunto la differenza sostanziale dagli altri libri del genere: Magiera alterna e accompagna alla narrazione del personaggio inserti di valore tecnico - di tecnica vocale - mantenendo il riferimento alle caratteristiche del biografato. E sono osservazioni, tratti teorico-pratici, esposti con chiarezza, utili a una duplice lettura, una valida per l'addetto ai lavori e l'altra, accattivante, per l'appassionato che abbia conoscenza sufficiente alla percezione dei problemi e al loro nesso con i fatti.

(dalla Prefazione di Gianandrea Gavazzeni)

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MAGIERA - Ruggero Raimondi

€25,00

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LEONE MAGIERA - Ruggero Raimondi

«... mi sembra che il libro - per il suo stile particolare che alterna la scherzosa aneddotica privata alla seria analisi tecnica - si rivolga non solo ai fan curiosi di conoscere qualcosa in più sul passato del loro interprete preferito, ma anche ai giovani cantanti e registi che vogliano carpire qualche segreto che li aiuti a diventare gli interpreti di domani. Con nessun altro interprete nel corso della mia intera vita professionale sono arrivato ad avere la netta sensazione che il nostro mestiere di teatranti può essere usato non solo come mezzo per una ricerca continua sul pensiero dell'autore e sull'anima dei personaggi, ma anche e soprattutto - in modo più doloroso ma più gratificante - sull'essenza della nostra natura di uomini.» (Dalla Prefazione di Piero Faggioni.)

La voce di basso, valorizzata in particolare dai grandi compositori dell'Ottocento (Bellini, Donizetti e Verdi soprattutto), ha sempre avuto in Italia esponenti illustri.

Basti all'appassionato rievocare nomi come quelli di Nazareno De Angelis, Ezio Pinza, Tancredi Pasero, fino a quello ancora tanto amato e presente di Cesare Siepi, per rendersi conto di come anche in questa tipologia vocale l'Italia possa vantare una tradizione importantissima.

Come inserire un cantante moderno come Ruggero Raimondi in questo firmamento di grandi voci? Certamente ai primissimi posti.

La globalità vocale e la fantasia interpretativa di Raimondi, che lo hanno portato alle grandi conquiste del Mefistofele di Gounod, Boris, Don Giovanni e Don Quichotte - forse i quattro grandi pilastri del suo immenso repertorio hanno avuto ben pochi riscontri nell'intera storia del teatro lirico; e gli danno oggi, ancora nel pieno della maturità vocale, l'indiscusso diritto di entrare nel Mito dell'Opera,

Copertina flessibile, 105 pagine

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MARCHESI - Canto E Cantanti

€35,00

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GUSTAVO MARCHESI - Canto E Cantanti

Come in una continuazione ideale del suo precedente volume L'opera lirica, Gustavo Marchesi, noto studioso parmigiano, affronta qui in modo metodologicamente originale la complessità di problemi legati a una materia particolarmente delicata: il canto e i suoi messaggeri, i cantanti.
Per la maggior facilità di consultazione, l'autore privilegia una struttura basata su una ripartizione cronologica, anziché costruita su dinastie e gruppi di voci stilisticamente omogenee. Il testo storico segue, in tre ampi capitoli, un suo percorso dove si collocano i cantanti e le loro vicende, con il supporto di illuminanti citazioni, tra gli altri, di Celletti e Lauri-Volpi.
Per i primi due secoli di storia il testo ci propone brani di testi originali, anche teorici, raccolti allo scopo di servire da fondamenta all'intero edificio della storia del canto; i capitoli successivi sono invece compilati, per motivi di sintesi, con il criterio della campionatura, dal momento che il numero delle voci e delle produzioni importanti si allarga sempre più. Il Dizionario biografico, che costituisce la seconda parte del volume, fornisce un ampliamento in forma riassunta. Le due parti si integrano, ma possono anche fornire separatamente notizie utili e necessarie.
Il criterio della massima obiettività, senza alcun compiacimento agiografico, è seguito rigorosamente. Il libro è stato scritto con intenti opportunamente divulgativi, che coniugano la facilità di consultazione con la ricchezza dei dati.
Un libro dunque di grande utilità per lo studioso e indispensabile per l'appassionato che voglia saperne qualcosa di più.

Copertina flessibile, 520 pagine

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PORPORA - 25 Vocalizzi

€22,50

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PORPORA - 25 Vocalizzi

Ad una voce e a due voci (fugate)

PREFAZIONE

Nella folta schiera dei musicisti del '700, meritatamente rifulse il nome di Niccolò Porpora (1686-1766). Artista dotato della più grande versatilità (compose melodrammi, oratori, sinfonie, musiche da camera), direttore insigne di Conservatori e Teatri in Italia ed all'estero, egli fu non meno insigne maestro (ebbe fra i suoi discepoli Joseph Haydn) tanto da esser chiamato per antonomasia « il Patriarca dell'armonia ». Primeggiò, in particolare, nella didattica del Canto, con la fondazione, in Napoli, di una Scuola divenuta ben presto famosa.

Non farà dunque meraviglia che io pensassi di rivolgermi a lui, ai documenti preziosi del suo magistero, allorchè m'accorsi che la letteratura didattica ottocentesca e contemporanea risultava inadatta all'addestramento degli allievi, per ciò che concerne lo stile e la tecnica della musica vocale settecentesca, che oggi, attraverso riesumazioni sempre più frequenti, è entrata nel comune repertorio.

A Napoli, presso la Biblioteca di San Pietro in Maiella - alla quale esprimo il ringraziamento più fervido per gli aiuti di cui mi fu larga durante le mie ricerche - potei prender visione di una vasta raccolta di solfeggi del Porpora, in un manoscritto dell'epoca colà giacente, ed estrarne il gruppo di « vocalizzi » che mi onoro di riportare in luce, nella speranza che possa esser di utilità a chi desideri educare non soltanto il gioco tecnico della laringe, ma altresì la propria sapienza interpretativa in uno stile che, per eleganza e buon gusto, rimane a tutt'oggi insuperato.

Venezia, Maggio 1957.

Paolo Mirko Bononi

TOSTI - 25 Solfeggi Per L'apprendimento Del Canto

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TOSTI - 25 Solfeggi Per L'apprendimento Del Canto

€22,50

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FRANCESCO PAOLO TOSTI - 25 Solfeggi Per L'apprendimento Del Canto

I 150 Petits Solfeges pour le medium de la voix che Tosti dedico "à mes Elèves" furono pubblicati in due volumi nel 1892 dall'editore Enoch & Sons di Londra. In calce al frontespizio dell'edizione figurano i nomi dei coeditori: Enoch Frères & Costallat di Parigi, la Henry Litolff's Verlag di Brunswich e Boosey & C. di NewYork. Non vi figura invece il nome del principale editore di Tosti, la G. Ricordi & C. di Milano-Londra, la quale peraltro inserì l'opera nel proprio catalogo (con i numeri 96472-3), limitandosi probabilmente a importare il numero di copie che riteneva di poter distribuire sul mercato italiano. Gli editori inglesi dei songs di Tosti erano la G. Ricordi & C. di Londra e la Chappell & C. pure di Londra. La prima tra il 1879 e il 1912 pubblicò 34 songs tostiani; 28 la seconda, tra il 1885 e il 1894. Per un accordo fra i due editori, i songs usciti a Londra da Chappell fino a tutto il 1892 apparvero contemporaneamente che presso Ricordi Milano, con il testo tradotto in versi italiani.

Questa puntualizzazione cronologica induce a ritenere che nel 1892 il rapporto Tosti-Chappell fosse entrato in crisi. Concluso nel 1894 il rapporto con Chappell, per la pubblicazione dei suoi songs Tosti si affidò a Enoch & Sons, l'editore dei 50 Solfèges. Mantenne invece l'ormai ventennale rapporto con Ricordi Londra, cui ogni anno, fino al 1912, consegnava un nuovo song. Intanto Ricordi Milano proseguiva nella stampa di nuove "melodie": nome che egli dava alle composizioni vocali che noi correntemente chiamiamo "romanze".

TOSTI - Altri 25 Solfeggi Per L'apprendimento Del Canto

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TOSTI - Altri 25 Solfeggi Per L'apprendimento Del Canto

€22,50

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FRANCESCO PAOLO TOSTI - Altri 25 Solfeggi Per L'apprendimento Del Canto

Con Altri 25 Solfeggi (esercizi volti allo studio e alla pratica della lettura a prima vista) Ricordi completa la raccolta dei 50 Solfeggi per l'apprendimento del canto, per il registro centrale della voce, di Francesco Paolo Tosti.
Già pubblicati i primi 25 Solfeggi (esercizi volti allo studio dell'intonazione degli intervalli e alla formazione dell'orecchio ritmico) contesti introduttivi di Francesco Sanvitale, Riccardo Allorto e Silvia Bianchera (num. cat. 137332)

Questa seconda raccolta di solfeggi completa, dopo l'uscita di una prima serie nel 1996, i 50 Petite Solfèges pour le médium de la voix pubblicata a Londra dal Tosti nel 1892. Unico lavoro didattico del compositore insieme ai tre album di Vocal a Studies usciti sempre a Londra nel 1908, questi solfeggi costituiscono la prova della grande conoscenza di Tosti della tecnica vocale tradotta in una singolare esperienza didattica. La stessa modernità del metodo, l'intelligente congruità dell'accompagnamento pianistico, l'originale inventiva della linea del canto sempre diversa e attraente, pongono questi Solfeggi tra i testi di maggior pregio nel pur ricco panorama delle pubblicazioni di didattica vocale. Essi sono, inoltre, un utile strumento di novità per docenti e allievi, che potranno affiancare ai tradizionali esercizi questo contributo del Tosti caratterizzato anche da una non comune piacevolezza stilistica.
Scorrendo questi solfeggi tostiani si incontra quell'insostituibile idea dello studio che affonda le radici nella pratica, e che è il frutto del quotidiano rapporto con la musica. Ci sono tutte le caratteristiche della vocalità tostiana, questa volta ordinate in modo da essere poste a frutto per uno studio sistematico, che al rigore a metodologico unisca la grazia di un vero piacere esecutivo. Peraltro la fortuna che ha accolto i primi 25 solfeggi, e che a ragione sarà replicata da questa seconda uscita che completa l'opera, è il segno di una concreta validità, nella quale insegnanti e allievi trovano occasioni stimolanti e fruttuose per il proprio lavoro. Composti pochi anni avanti che Ettore Pozzoli diffondesse le sue prime raccolte di Solfeggi cantati e parlati, i Solfeggi tostiani si rivelano altrettanto idonei e utili agli allievi del corso di teoria, solfeggio e dettato musicale nei Conservatori e nelle Scuole di musica. Per agevolarne la diffusione in questi ambiti scolastici, l'editore ha proceduto a parte alla stampa di tutti i 50 Solfeggi senza l'accompagnamento pianistico (num. di cat. 138176). Come già affermato nella presentazione alla prima raccolta, ci auguriamo che questi Solfeggi costituiscano anche un'occasione di rinnovamento degli strumenti didattici per lo studio del canto che, in questi nostri tempi, sembra davvero aver bisogno di nuovi e costruttivi impulsi.

Francesco Sanvitale Direttore Istituto Nazionale Tostiano di Ortona

Riccardo Allorto

RICORDI

IL MITO DELL'OPERA

NOVITÀ DEL PASSATO

HISTORICAL OPERA COLLECTION

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IL MITO DELL'OPERA

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