Name: DONIZETTI - Le Piu' Belle Arie Per Tenore [it]
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DONIZETTI - Le Piu' Belle Arie Per Tenore [it]

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DONIZETTI - Le Piu' Belle Arie Per Tenore [it]

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DONIZETTI - Le Piu' Belle Arie Per Tenore • Testo italiano

Contenuti:

Anna Bolena

Atto II: Aria e Cabaletta "Vivi tu, te ne scongiuro – Nel veder la tua costanza™

Caterina Cornaro

Atto ll: Aria e Cabaletta "Io trar non voglio campi ed onori - Morte, morte! fur troppi gl'insulti"

Don Pasquale

Atto I: "Sogno soave e casto

Atto II: Scena e Aria "Povero Ernesto! - Cercherò lontana terra - E se fia che ad altro oggetto

Elisabetta al castello di Kenilworth

Atto II: Recitativo, Aria e Cabaletta “Quai voci! - Veggo, ahimè! l'ingenua sposa – Oh affetti tiranni"

L'elisir d'amore

Atto I: Cavatina “Quanto è bella, quanto è cara! - Atto II: Romanza “Una furtiva lagrima"

L'esule di Roma

Atto I: Scena, Cavatina e Cabaletta “Aure di Roma! - Tacqui allor!... l'abbandonai! - Se ad altri il core"

La Favorita

Atto IV: Recitativo e Romanza "Favorita del Re! - Spirto gentil"

La fille du Régiment

Atto II: Cavatina e Cabaletta "Ah! Mes amis - Pour mon âme"

Linda di Chamounix

Atto II: Scena e Romanza "Linda!.. Si ritirò. - Se tanto in ira agli uomini

Lucia di Lammermoor Atto II Act two: Aria "Tombe degl'avi miei - Fra poco a me ricovero"

Atto II: Aria "Tu che a Dio spiegasti l'ali"

Lucrezia Borgia

Atto II: Larghetto del Finale "Ah! Madre se ognor lontano"

Maria di Rohan

Atto II: Scena e Aria "Ah! forse, o madre mia - Alma soave e cara"

Poliuto

Atto II: Recitativo, Aria e Cabaletta "Veleno è l'aura ch'io respiro! Fu macchiato l'onor mio! - Sfolgorò divino raggio"

Roberto Devereux

Atto III: Scena, Aria e Cabaletta "Ed ancor la tremenda porta non si dischiude?.. - Come uno spirto angelico - Bagnato il sen di lagrime"

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DONIZETTI - Les Martyrs, rid. per canto/pf, ed. critica [fr]

€46,50

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DONIZETTI - Les Martyrs, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo francese

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DONIZETTI - Linda di Chamounix - O luce di quest'anima [it]

€4,90

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Linda di Chamounix - O luce di quest'anima, per voce di soprano e pianoforte • Testo italiano

DONIZETTI - Linda di Chamounix, rid. per canto/pf [it]

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DONIZETTI - Linda di Chamounix, rid. per canto/pf [it]

€36,50

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DONIZETTI - Linda di Chamounix, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Donizetti compose Linda di Chamounix per il Kärntnertortheater di Vienna, dove ricopriva il ruolo di direttore musicale della stagione italiana. La prima rappresentazione, avvenuta il 19 maggio del 1842, ottenne un clamoroso successo, tanto che l'autore fu incaricato della composizione di un'altra opera per la stagione dell'anno seguente, Maria di Rohan, anch'essa per il Kärntnertortheater. Appartenente alla piena maturità della produzione donizettiana, Linda di Chamounix vanta freschezza nelle linee melodiche e una attenta caratterizzazione psicologica dei personaggi. Tra le opere di Donizetti fu una delle più rappresentate e longeve.

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DONIZETTI - Linda di Chamounix, rid. per canto/pf, ed. critica [it]

€53,50

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DONIZETTI - Linda di Chamounix, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

Donizetti compose Linda di Chamounix per il Kärntnertortheater di Vienna, dove ricopriva il ruolo di direttore musicale della stagione italiana. La prima rappresentazione, avvenuta il 19 maggio del 1842, ottenne un clamoroso successo, tanto che l'autore fu incaricato della composizione di un'altra opera per la stagione dell'anno seguente, Maria di Rohan, anch'essa per il Kärntnertortheater. Appartenente alla piena maturità della produzione donizettiana, Linda di Chamounix vanta freschezza nelle linee melodiche e una attenta caratterizzazione psicologica dei personaggi. Tra le opere di Donizetti fu una delle più rappresentate e longeve.

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DONIZETTI - Lucia di Lammermoor - Cruda funesta smania [it]

€4,90

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DONIZETTI - Lucia di Lammermoor - Cruda funesta smania, per voce di baritono e pianoforte • Testo italiano

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DONIZETTI - Lucia di Lammermoor - Tombe degli avi miei... Fra poco a me [it]

€4,90

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DONIZETTI - Lucia di Lammermoor - Tombe degli avi miei... Fra poco a me, per voce di tenore e pianoforte • Testo italiano

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DONIZETTI - Lucia di Lammermoor - Tu che a Dio [it]

€6,80

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Lucia di Lammermoor - Tu che a Dio, per voce di tenore e pianoforte • Testo italiano

DONIZETTI - Lucia di Lammermoor, riduzione per canto e pianoforte [it]

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DONIZETTI - Lucia di Lammermoor, riduzione per canto e pianoforte [it]

€36,50

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DONIZETTI - Lucia di Lammermoor, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Rappresentata al Teatro di San Carlo il 26 settembre 1835 con un successo senza riserve, Lucia di Lammermoor segnò per Gaetano Donizetti un vero e proprio trionfo. Il compositore bergamasco, tornato quello stesso anno a Napoli dove era ormai il trionfatore incontrastato; incontrò Salvadore Cammarano con il quale strinse un forte sodalizio artistico. Partendo dal romanzo storico di Walter Scott The Bride of Lammermoor, Cammarano scrisse un libretto che ha la svelta proporzione della ballata romantica, forte nell'unità formale e potenziata da un'invenzione melodica di primissimo ordine. Il nodo sentimentale, sui cui puntano i due autori, acquista una luce folgorante e tragica. Lucia assurge al ruolo pressoché unico nel melodramma italiano di eroina totalmente distaccata da ogni umana passione che non sia la dedizione totale all'amore: personaggio femminile romantico per eccellenza, capace di ammaliare Madame Bovary e Anna Karenina.

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DONIZETTI - Lucia di Lammermoor, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it]

€43,90

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DONIZETTI - Lucia di Lammermoor, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano

Rappresentata al Teatro di San Carlo il 26 settembre 1835 con un successo senza riserve, Lucia di Lammermoor segnò per Gaetano Donizetti un vero e proprio trionfo. Il compositore bergamasco, tornato quello stesso anno a Napoli dove era ormai il trionfatore incontrastato; incontrò Salvadore Cammarano con il quale strinse un forte sodalizio artistico. Partendo dal romanzo storico di Walter Scott The Bride of Lammermoor, Cammarano scrisse un libretto che ha la svelta proporzione della ballata romantica, forte nell'unità formale e potenziata da un'invenzione melodica di primissimo ordine. Il nodo sentimentale, sui cui puntano i due autori, acquista una luce folgorante e tragica. Lucia assurge al ruolo pressoché unico nel melodramma italiano di eroina totalmente distaccata da ogni umana passione che non sia la dedizione totale all'amore: personaggio femminile romantico per eccellenza, capace di ammaliare Madame Bovary e Anna Karenina.

DONIZETTI - Lucia di Lammermoor, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it]

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DONIZETTI - Lucia di Lammermoor, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it]

€41,50

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DONIZETTI - Lucia di Lammermoor, riduzione per canto e pianoforte, edizione critica • Testo italiano

Lucia di Lammermoor di Gaetano Donizetti, composta su libretto di Salvadore Cammarano, fu rappresentata per la prima volta al San Carlo di Napoli il 26 settembre 1835. È rimasta ininterrottamente nel repertorio come una delle opere più conosciute di Donizetti nei suoi quasi 200 anni di storia. L’edizione propone come testo principale una versione dell’opera che, per la maggior parte, si avvicina il più possibile a quella rappresentata alla prima napoletana. L’edizione critica ripristina le tonalità originali, mantenendo così il disegno armonico complessivo di Donizetti, ma discute trasposizioni che sono poi entrate successivamente nella tradizione esecutiva ed editoriale dell’opera. Ne presentiamo qui la riduzione per canto e pianoforte

DONIZETTI - Lucia di Lammermoor: Ardon gl'incensi [it]

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DONIZETTI - Lucia di Lammermoor: Ardon gl'incensi [it]

€10,00

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DONIZETTI - Lucia di Lammermoor: Ardon gl'incensi, per canto e pianoforte (soprano) • Testo italiano

DONIZETTI - Lucia di Lammermoor: Regnava nel silenzio [it]

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DONIZETTI - Lucia di Lammermoor: Regnava nel silenzio [it]

€8,00

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DONIZETTI - Lucia di Lammermoor: Regnava nel silenzio, per canto e pianoforte (soprano) • Testo italiano

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DONIZETTI - Lucrezia Borgia - Vieni la mia vendetta [it]

€4,90

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Lucrezia Borgia - Vieni la mia vendetta, per voce di basso e pianoforte • Testo italiano

DONIZETTI - Lucrezia Borgia, riduzione per canto e pianoforte [it]

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DONIZETTI - Lucrezia Borgia, riduzione per canto e pianoforte [it]

€36,50

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DONIZETTI - Lucrezia Borgia, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Luci e ombre, fasto e violenza, brindisi e veleni: il 26 dicembre 1833, la Scala di Milano inaugurò la stagione di Carnevale con Lucrezia Borgia. opera tratta dall'omonimo dramma di Victor Hugo. Donizetti riuscì a vincere le titubanze del librettista Romani che temeva gli ostacoli della censura nei confronti di un soggetto che vedeva come protagonista la figlia di un papa e, per di più, che lasciava trapelare l'ombra di un incesto. Ma dal testo di Hugo vennero fatte cadere le molte invettive contro Roma e i riferimenti ai torbidi rapporti fra il papa, Lucrezia e suo fratello Cesare per ampliare invece il tema della sua tenera affezione per il figlio Gennaro. E questa la vivida nota sentimentale di una vicenda ambientata in un clima di festa popolata da maschere, fino all'agghiacciante brindisi "coi cataletti" che, nonostante la riscrittura di più equilibrata misura rispetto al testo di Hugo, riesce a destare "un effetto nuovo di emozioni da far rabbrividire". Superata dunque la censura, l'opera ebbe un felice successo (36 repliche), ma per maggior tranquillità Romani antepose un "Avvertimento" al libretto in cui giustificava il suo operato e soprattutto spiegava le difficoltà affrontate per trasformare in opera per musica un vasto dramma in prosa.

DONIZETTI - Lucrezia Borgia, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it]

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DONIZETTI - Lucrezia Borgia, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it]

€48,90

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DONIZETTI - Lucrezia Borgia, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

Lucrezia Borgia di Donizetti fu rappresentata per la prima volta al Teatro alla Scala di Milano il 26 dicembre 1833 ed è considerata una delle opere più importanti e innovative prodotte dai compositori degli anni Trenta dell'Ottocento. Tuttavia, a causa di problemi di censura, in particolare nel Sud Italia, fosse inizialmente lenta a diventare popolare, alla fine degli anni '30 era diventata una delle opere più popolari di Donizetti, sia in Italia che all'estero, e rimase una parte essenziale dell'opera del compositore almeno fino alla fine del XIX secolo. Notevole per il suo soggetto audace (con un'eroina non convenzionale e forte), è anche noto per la sua stimolante miscela di comico e tragico, qualcosa di molto insolito per l'epoca e chiaramente un'influenza importante sui capolavori del medio periodo di Giuseppe Verdi. La presente riduzione per voce e pianoforte deriva dall'edizione critica della partitura, recentemente pubblicata in questo catalogo: si basa sul manoscritto autografo di Donizetti (conservato presso l'Archivio Ricordi di Milano), sul libretto della prima esecuzione, su diverse edizioni a stampa di voce e pianoforte, e su numerosi spartiti aggiuntivi del periodo. Presenta per la prima volta tutte le numerose aggiunte che il compositore ha apportato alla partitura nel corso di dieci anni: un'affascinante testimonianza delle sue mutevoli attitudini drammatiche musicali in questo periodo. C'è anche una sintetica ricostruzione storica della genesi dell'opera e della descrizione delle fonti oltre ad una selezione di maggior interesse per i cantanti.

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DONIZETTI - Maria di Rohan, rid. per canto/pf, ed. critica [it]

€46,50

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

DONIZETTI - Maria di Rohan, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

Riduzione per canto e pianoforte basata sull'edizione critica della partitura orchestrale a cura di Luca Zoppelli. Include dettagli sulle principali fonti consultate, prefazione, introduzione storica e note critiche.

DONIZETTI - Maria Stuarda, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it] [eng]

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DONIZETTI - Maria Stuarda, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it] [eng]

€48,90

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DONIZETTI - Maria Stuarda, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano - inglese

Opera completa per canto e pianoforte. Edizione critica a cura di Anders Wiklund.

DONIZETTI - Messa di Requiem, riduzione per canto e pianoforte [lat]

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DONIZETTI - Messa di Requiem, riduzione per canto e pianoforte [lat]

€36,50

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DONIZETTI - Messa di Requiem, riduzione per canto e pianoforte • Testo latino

DONIZETTI - Pia de' Tolomei, rid. per canto/pf, ed. critica [it]

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DONIZETTI - Pia de' Tolomei, rid. per canto/pf, ed. critica [it]

€53,50

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DONIZETTI - Pia de' Tolomei, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

Basato sull'edizione critica. Include note storiche, una panoramica sulle fonti e un commento critico.

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DONIZETTI - Poliuto, rid. per canto/pf, ed. critica [it]

€36,50

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DONIZETTI - Poliuto, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

DONIZETTI - Regine E Rivali Della Corte D'Inghilterra, arie e duetti per soprano e mezzosoprano

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DONIZETTI - Regine E Rivali Della Corte D'Inghilterra, arie e duetti per soprano e mezzosoprano

€36,50

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DONIZETTI - Regine E Rivali Della Corte D'Inghilterra, arie e duetti per soprano e mezzosoprano

Anche le glorie del passato e i capolavori dell'arte sono soggetti alle oscillazioni della Fortuna. Artisti e opere celebrati durante un'epoca subiscono lenti o rapidi offuscamenti in epoche successive. Nessun prodotto dell'intelligenza umana si sottrae al moto pendolare dei giudizi e del gusto.

Nella prima metà del nostro declinante secolo le creazioni dei maestri definiti veristi occupavano una parte cospicua dei cartelloni dei teatri, mortificando inevitabilmente la conoscenza delle opere dei Maestri attivi durante buona parte dell'Otto cento. La presenza dei melodrammi di Rossini, Bellini, Donizetti e anche di Verdi era rimasta selettiva e limitata. La situazione incominciò a cambiare dopo gli anni Trenta del secolo e fu ribaltata dopo gli anni Cinquanta. Accanto ai capolavori crebbe la proposta di titoli dimenticati, che non puntava all'improbabile reperimento di altri capolavori, ma obbediva a un più sottile bisogno di conoscenza. In tal modo nello spazio di pochi decenni abbiamo potuto ascoltare tutto Rossini, tutto Bellini, quasi tutto Donizetti, tutto Verdi scoprendovi arie e cabalette, scene e cavatine che non sfigurano di fronte a pagine celebri nei vari registri vocali.

La collana di Arie del melodramma italiano nasce dal desiderio di far conoscere altre "gemme solistiche", quali più quali meno splendenti, ma tutte fornite dei requisiti per essere godibilmente cantate e ascoltate.

Contenuti:

Elisabetta al castello di Kenilworth
atto I, Aria di Elisabetta (soprano)
"In estasi soave"

atto III, Aria di Amelia (soprano)
"Par che mi dica ancora"

Anna Bolena
atto I, Sortita di Giovanna (mezzosoprano)
"Ella di me, sollecita'

atto II, Cantabile di Giovanna (mezzosoprano)
"Per questa fiamma indomita"

atto II, Arioso cantabile di Anna (soprano)
"Cielo, ai miei lunghi spasimi"

atto II, Cabaletta di Anna (soprano)
"Coppia iniqua"

Maria Stuarda
atto I, Recitativo, Cavatina e Cabaletta di Elisabetta (soprano)
"Sì, vuol di Francia il rege"
"Ah quando all'ara scorgemi"
"Ah! dal Ciel discenda un raggio"

atto I, Scena finale (dal Sestetto). Elisabetta e Maria (soprani)
"Morta al mondo, e morta al trono"

atto II, Scena, Preghiera e Aria di Maria (soprano)
"Io vi rivedo alfin!"
"Deh! Tu di un'umile preghiera""Tolta al dolore, tolta agli affanni" .

Roberto Devereux
atto I, Romanza di Sara (mezzosoprano)
"All'afflitto è dolce il pianto"

atto I, Scena e Cavatina di Elisabetta (soprano) con Sara (mezzosoprano)
"Duchessa, alle fervide preci""L'amor suo mi fe' beata"

atto III, Scena e Aria finale di Elisabetta (soprano) con Sara (mezzosoprano)
"Alcun s'appressa!"
"Quel sangue versato"

Appendice
Giovanna Gray, Aria da camera per mezzosoprano
"Io morrò! Suonata è l'ora"

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DONIZETTI - Rita, riduzione per canto e pianoforte [it]

€37,00

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DONIZETTI - Rita, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

DONIZETTI - Roberto Devereux, riduzione per canto e pianoforte [it]

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DONIZETTI - Roberto Devereux, riduzione per canto e pianoforte [it]

€29,50

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DONIZETTI - Roberto Devereux, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Gaetano Donizetti compose Roberto Devereux, nella triste estate del 1837, quando egli perse il terzo figlio e l'amata moglie. La tragedia lirica di Salvadore Cammarano, che per la stesura del libretto si era ispirato a Le comte d'Essex di Thomas Corbeille, andò in scena il 28 ottobre dello stesso anno al Teatro di San Carlo a Napoli, con un mese di ritardo rispetto all'iniziale programmazione per qualche difficoltà con la censura (soprattutto per la decapitazione del protagonista). Roberto Devereux si colloca con pieno diritto nel miglior panorama dell'opera italiana romantica. Ricco di avvenimenti, assume un percorso di trama assai coerente e ben strutturato. E un grande ritratto a tinte fosche di Elisabetta, personaggio obbliga to a vivere il terribile conflitto tra il ruolo assegnatole dalla storia e dalla politica, e quello assegnatole dalle circostanze e dalla natura, che l'hanno costretta nel ruolo di donna innamorata. Dal punto di vista musicale l'opera segna un ulteriore punto di arrivo del compositore in quel lungo - e mai abbandonato - cammino di affrancamento dalle pesanti convenzioni che dominavano i melodrammi dell'Ottocento.

DONIZETTI - Roberto Devereux, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it]

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DONIZETTI - Roberto Devereux, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it]

€43,90

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DONIZETTI - Roberto Devereux, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

Roberto Devereux di Gaetano Donizetti, composta su libretto di Salvadore Cammarano, debuttò al Teatro San Carlo di Napoli il 29 ottobre 1837. Pur essendo pressoché sparita dal repertorio alla fine dell’Ottocento, oggi ha consolidato la propria posizione tra le opere tarde più innovative di Donizetti, e le riprese sono assai frequenti. Il testo di riferimento proposto nell’edizione per la gran parte si avvicina, con il miglior grado di approssimazione, alla versione allestita per la prima di Napoli. L’Introduzione storica offre quella che, ad oggi, è la ricostruzione più riccamente documentata della genesi e dei primi anni di vita dell’opera.

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FLOTOW - Martha - Ach so fromm [it]

€3,90

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NB Versione italiana

GALUPPI - Il filosofo di campagna, riduzione per canto e pianoforte [it]

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GALUPPI - Il filosofo di campagna, riduzione per canto e pianoforte [it]

€36,50

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GALUPPI - Il filosofo di campagna, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

GLUCK - Alceste, rid. per canto/pf [it] - Bongiovanni Musica

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GLUCK - Alceste, rid. per canto/pf [it]

€36,50

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GLUCK - Alceste, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

GOMES - Lo schiavo, riduzione per canto e pianoforte [it]

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GOMES - Lo schiavo, riduzione per canto e pianoforte [it]

€48,90

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ANTONIO CARLOS GOMES - Lo schiavo, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

GOUNOD - Faust - Avant de quitter [it] - Bongiovanni Musica

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GOUNOD - Faust - Dio possente, Dio d'amor [it]

€8,00

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GOUNOD - Faust - Dio Possente, Dio D'Amor

N.B. Versione italiana / Italian text

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GOUNOD - Faust - Il était un roi de Thulé [it]

€7,80

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NB Versione italiana

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GOUNOD - Faust - Le veau d'or [it]

€4,90

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NB Versione italiana / Italian text

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GOUNOD - Faust, rid. per canto/pf [it]

€46,90

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GOUNOD - Faust, riduzione per canto e pianoforte • Testo Italiano

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GOUNOD - Faust, rid. per canto/pf, cop. rig. [it]

€50,00 €49,50 Salva 1%

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GOUNOD - Faust, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo Italiano

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HÄNDEL - Serse - Ombra Mai Fu [it]

€6,50

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HÄNDEL - Serse - Ombra Mai Fu, per voce di mezzosoprano o baritono e pianoforte • Testo italiano

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JOMMELLI - L'Uccellatrice, riduzione per canto e pianoforte [it]

€73,90

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JOMMELLI - L'Uccellatrice, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

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MALIPIERO - Donna Urraca, riduzione per canto e pianoforte [it]

€32,00

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GIAN FRANCESCO MALIPIERO - Donna Urraca, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

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MALIPIERO - Il Capitan Spavento, riduzione per canto e pianoforte [it]

€23,50

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GIAN FRANCESCO MALIPIERO - Il Capitan Spavento, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

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MALIPIERO - Il figliuol prodigo, riduzione per canto e pianoforte [it]

€27,50

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MALIPIERO - Il figliuol prodigo, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

MALIPIERO - L'Iscariota, riduzione per canto e pianoforte [it]

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MALIPIERO - L'Iscariota, riduzione per canto e pianoforte [it]

€20,50

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GIAN FRANCESCO MALIPIERO - L'Iscariota, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

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MALIPIERO - Mondi Celesti e Infernali, riduzione per canto e pianoforte [it]

€36,50

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GIAN FRANCESCO MALIPIERO - Mondi Celesti e Infernali, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

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MALIPIERO - Uno Dei Dieci, riduzione per canto e pianoforte [it]

€23,50

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GIAN FRANCESCO MALIPIERO - Uno Dei Dieci, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

MASCAGNI - Iris, riduzione per canto e pianoforte [it]

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MASCAGNI - Iris, riduzione per canto e pianoforte [it]

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MASCAGNI - Iris, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

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MONTEMEZZI - L'amore dei tre re, riduzione per canto e pianoforte [it]

€73,50

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MONTEMEZZI - L'amore dei tre re, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

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MOZART - Arie D'Opera (Baritono/Basso)

€26,50

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MOZART - Arie D'Opera (Baritono/Basso)

Un'ampia antologia di arie d'opera di Mozart indispensabile per la biblioteca di ogni cantante. 40 arie con note storiche, contesto drammatico, testi in lingua originale e tradotti per l'interpretazione.

Contenuti:

1. La clemenza di Tito: Tardi s'avvede d'un tradimento
2. Bastien und Bastienne: Diggi, daggi
3. Bastien und Bastienne: Befraget mich ein zartes Kind
4. Così fan tutte: Non siate ritrosi
5. Così fan tutte: Vorrei dir, e cor non ho
6. Così fan tutte: Rivolgete a lui lo sguardo
7. Così fan tutte: Ebben, pigliatele com'elle son Tutti accusan le donne
8. Così fan tutte: Donne mie, la fate a tanti
9. Don Giovanni: Madamina! Il catalogo è questo
10. Don Giovanni: Fin ch'han dal vino
11. Don Giovanni: Ho capito, signor sì!
12. Don Giovanni: Deh, vieni alla finestra
13. Don Giovanni: Metà di voi qua vadano
14. Don Giovanni: Ah, pietà signori miei
15. Die Entführung aus dem Serail: Wer ein Liebchen hat gefunden

16. Die Entführung aus dem Serail: Solche hergelaufne Laffen
17. Die Entführung aus dem Serail: Ha! wie will ich triumphiren!
18. La finta giardiniera: A forza di martelli
19. La finta giardiniera: Con un vezzo all'italiana
20. La finta giardiniera: Come in questa canzone Un marito, oh Dio, vorresti
21. La finta semplice: Benissimo, signore • Troppa briga a prender moglie
22. La finta semplice: Non c'è al mondo altro che donne
23. La finta semplice: Ella vuole ed io torrei
24. La finta semplice: Con certe persone
25. La finta semplice: Ubriaco non son io
26. La finta semplice: Vieni, vieni, o mia Ninetta
27. Le nozze di Figaro: Se vuol ballare, signor contino
28. Le nozze di Figaro: La vendetta
29. Le nozze di Figaro: Non più andrai, farfallone amoroso
30. Le nozze di Figaro: Tutto è disposto • Aprite un po' quegli occhi

31. Le nozze di Figaro: Hai già vinta la causa • Vedrò mentr'io sospiro
32. L'oca del cairo: Ogni momento dicon le donne
33. L'oca del cairo: Siano pronte alle gran nozze
34. Zaide: Nur mutig, mein Herze
35. Zaide: Wer hungrig bei der Tafel sitzt
36. Zaide: Ihr Mächtigen seht ungerührt
37. Die Zauberflöte: Der Vogelfänger bin ich ja
38. Die Zauberflöte: In diesen heil gen Hallen
39. Die Zauberflöte: O Isis und Osiris
40. Die Zauberflöte: Ein Mädchen oder Weibchen

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MOZART - Arie D'Opera (Mezzosoprano)

€24,50

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MOZART - Arie D'Opera (Mezzosoprano)

Un'ampia antologia di arie d'opera di Mozart indispensabile per la biblioteca di ogni cantante. 40 arie con note storiche, contesto drammatico, testi in lingua originale e tradotti per l'interpretazione.

Contenuti:

1. Apollo et Hyacinthus: Jam pastor Apollo
2. Apollo et Hyacinthus: En! duos conspicis
3. Ascanio in Alba: Perché tacer deggio - Cara, lontano ancora
4. Ascanio in Alba: Ah, di sì nobil alma
5. Ascanio in Alba: Al mio ben mi veggio avanti
6. Ascanio in Alba: Ahi, la crudel - Torna, mio bene, ascolta
7. La clemenza di Tito: Parto, ma tu, ben mio
8. La clemenza di Tito: Torna di Tito a lato
9. La clemenza di Tito: Tu fosti tradito
10. La clemenza di Tito: ?Deh, per questo istante solo
11. Così fan tutte: Ah, scostati! - Smanie implacabili
12. Così fan tutte: È amore un ladroncello
13. Don Giovanni: Batti, batti, o bel Masetto
14. Don Giovanni: Vedrai, carino
15. La finta giardiniera: Se l'augellin sen fugge

16. La finta giardiniera: Dolce d'amor compagna
17. La finta giardiniera: Va pure ad altri in braccio
18. La finta semplice: Marito io vorrei
19. La finta semplice: Se a maritarmi arrivo
20. La finta semplice: Che scompiglio, che flagello
21. Idomeneo: Non ho colpa
22. Idomeneo: Il padre adorato
23. Lucio Silla: Dunque sperar poss'io - Il tenero momento
24. Lucio Silla: Ah, se a morir mi chiama
25. Lucio Silla: Pupille amate
26. Mitridate, re di Ponto: Venga pur, minacci e frema
27. Mitridate, re di Ponto: Va, l'error mio palesa
28. Mitridate, re di Ponto: Ah, giacché son tradito - Son reo: l'error confesso
29. Mitridate, re di Ponto: Vadasi Oh ciel - Già dagli occhi il velo
30. Le nozze di Figaro: Non so più cosa son, cosa faccio

31. Le nozze di Figaro: Voi che sapete
32. Le nozze di Figaro: Il capro e la capretta

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MOZART - Arie D'Opera (Soprano)

€24,50

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MOZART - Arie D'Opera (Soprano)

Un'ampia antologia di arie d'opera di Mozart indispensabile per la biblioteca di ogni cantante. 40 arie con note storiche, contesto drammatico, testi in lingua originale e tradotti per l'interpretazione.

Contenuti:

1. Ascanio in Alba: 'Del suo gran padre - Sì, ma d'un altro amore'
2. La clemenza di Tito: 'Deh, se piacer mi vuoi'
3. La clemenza di Tito: 'S'altro che lacrime'
4. La clemenza di Tito: 'Ecco il punto, o Vitellia - Non più di fiori'
5. Così fan tutte: 'In uomini, in soldati'
6. Così fan tutte: 'Temerari! Sortite - Come scoglio'
7. Così fan tutte: 'Una donna a quindici anni'
8. Così fan tutte: 'Ei parte senti ah, no! - Per pietà, ben mio, perdono'
9. Don Giovanni: 'Ah, fuggi il traditor!'
10. Don Giovanni: 'Alfine il duol - Or sai chi l'onore'
11. Don Giovanni: 'Crudele? Ah no, mio bene! - Non mi dir bell'idol mio'
12. Don Giovanni: 'Batti, batti, o bel Masetto'
13. Don Giovanni: 'Vedrai, carino'
14. Don Giovanni: 'In quali eccessi, o numi - Mi tradì quell'alma ingrata'
15. Die Entführung aus dem Serail: 'Ach, ich liebte, war so glücklich'

16. Die Entführung aus dem Serail: 'Durch Zärtlichkeit und Schmeicheln'
17. Die Entführung aus dem Serail: 'Martern aller Arten'
18. Die Entführung aus dem Serail: 'Welche Wonne, welche Lust'
19. La finta giardiniera: 'Noi donne poverine'
20. La finta giardiniera: 'Geme la tortorella'
21. La finta giardiniera: 'Crudeli, fermate, oh Dio!'
22. La finta semplice: 'Senti l'eco ove t'aggiri'
23. Idomeneo: 'Tutte nel cor vi sento'
24. Idomeneo: 'Se il padre perdei'
25. Idomeneo: 'Solitudini amiche - Zeffiretti lusinghieri'
26. Lucio Silla: 'Vanne. T'affretta - Ah, se il crudel periglio'
27. Lucio Silla: 'Pupille amate'
28. Le nozze di Figaro: 'Porgi, amor'
29. Le nozze di Figaro: 'Un moto di gioia'
30. Le nozze di Figaro: 'E Susanna non vien? - Dove sono i bei momenti?'

31. Le nozze di Figaro: 'Al desio di chi t'adora'
32. Le nozze di Figaro: 'Giunse alfin il momento - Deh, vieni, non tardar'
33. Il re pastore: 'Alla selva, al prato, al fonte'
34. Il re pastore: 'L'amerò, sarò costante'
35. Der Schauspieldirektor: 'Da schlägt die Abschiedsstunde'
36. Der Schauspieldirektor: 'Bester Jüngling!'
37. Zaide: 'Ruhe sanft, mein holdes Leben'
38. Zaide: 'Tiger! wetze nur die Klauen'
39. Die Zauberflöte: 'O zittre nicht, mein lieber Sohn'
40. Die Zauberflöte: 'Der Hölle Rache'
41. Die Zauberflöte: 'Ach, ich fühl's'

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MOZART - Arie D'Opera (Tenore)

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MOZART - Arie D'Opera (Tenore)

Un'ampia antologia di arie d'opera di Mozart indispensabile per la biblioteca di ogni cantante. 40 arie con note storiche, contesto drammatico, testi in lingua originale e tradotti per l'interpretazione.

Contenuti:

1. Bastien und Bastienne: Großen Dank dir abzustatten
2. Ascanio in Alba: Sento, che il cor mi dice
3. La clemenza di Tito: Se all'impero, amici Dei
4. La clemenza di Tito: Del più sublime soglio
5. La clemenza di Tito: Ah, se fosse intorno al trono
6. Così fan tutte: Un'aura amorosa
7. Così fan tutte: In qual fiero contrasto • Tradito, schernito
8. Così fan tutte: Ah! lo veggio
9. Don Giovanni : Dalla sua pace
10. Don Giovanni : Il mio tesoro
11. Die Entführung aus dem Serail: O wie ängstlich, o wie feurig
12. Die Entführung aus dem Serail: Frisch zum Kampfe!
13. Die Entführung aus dem Serail: Ich baue ganz auf deine Stärke
14. Die Entführung aus dem Serail: Wenn der Freude Tränen fließen
15. La finta giardiniera: Che beltà, che leggiadria

16. La finta giardiniera: Care pupille, pupille belle
17. La finta semplice: Cosa ha mai la donna indosso
18. La finta semplice: In voi, belle, è leggiadria
19. Idomeneo: Se il tuo duol
20. Idomeneo: Qual mi conturba i sensi • Fuor del mar
21. Idomeneo: Popoli! a voi l'ultima legge • Torna la pace al core
22. Lucio Silla: Il desio di vendetta
23. Lucio Silla: Guerrier, che d'un acciaro
24. Le nozze di Figaro: In quegli anni
25. Il re pastore: Si spande al sole in faccia
26. Il re pastore: Se vincendo vi rendo felici
27. Il re pastore: Voi che fausti ognor donate
28. Il sogno di Scipione: Dì che sei l?arbitra
29. Zaide: Rase, Schicksal, wüteimmer
30. Zaide: Herr und Freund, wie dank ichdir
31. Die Zauberflöte: Dies Bildnis ist bezaubernd schön

MOZART - Bastiano e Bastiana, riduzione per canto e pianoforte [it/ger]

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MOZART - Bastiano e Bastiana, riduzione per canto e pianoforte [it/ger]

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MOZART - Bastiano e Bastiana, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano - tedesco

MOZART - Così fan tutte, riduzione per canto e pianoforte (Ricordi) [it]

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MOZART - Così fan tutte, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Il libretto di Così fan tutte, o meglio La scuola degli amanti, secondo il titolo in origine datogli dall'autore Lorenzo Da Ponte, venne inizialmente affidato ad Antonio Salieri, prestigioso maestro della cappella imperiale di Vienna, che musicò soltanto i due terzetti che ne aprono l'azione. Cosa avvenne, per cui Salieri rinunciò, e La scola degli amanti passò nelle mani di Mozart, non ci è dato di sapere. Certo è che per i posteri, quel passaggio di mano ha reso possibile la nascita di Così fan tutte, un capolavoro di perfezione formale e di fresca ispirazione. Andata in scena al Burgtheater di Vienna il 26 gennnaio 1790, Così fan tutte dopo solo cinque rappresentazioni venne sospesa per la morte dell'imperatore Giuseppe II, quando i teatri furono chiusi per il lutto, e il nuovo imperatore Leopoldo II, che detestava Da Ponte, non amava particolarmente Mozart, e guardava con sospetto il libertino, e un po' troppo libertario scambio di coppie che avviene in quell'opera, non fece nulla per la sua ripresa. Solo nel Novecento anche Così fan tutte ha conquistato le platee di tutto il mondo come uno dei maggiori capolavori di Mozart.

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MOZART - Don Giovanni - Deh vieni alla finestra [it]

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MOZART - Don Giovanni - Deh vieni alla finestra, per voce di baritono e pianoforte • Testo italiano

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MOZART - Don Giovanni - Là ci darem la mano [it]

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MOZART - Don Giovanni - Là ci darem la mano, duetto per baritono, soprano e pianoforte • Testo italiano

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MOZART - Don Giovanni - Madamina il catalogo è questo [it]

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MOZART - Don Giovanni - Madamina il catalogo è questo, per voce di basso e pianoforte • Testo italiano

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MOZART - Don Giovanni - Vedrai carino, per soprano e pianoforte [it]

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MOZART - Don Giovanni - Vedrai carino, per soprano e pianoforte • Testo italiano

MOZART - Don Giovanni, riduzione per canto e pianoforte [it]

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MOZART - Don Giovanni, riduzione per canto e pianoforte [it]

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MOZART - Don Giovanni, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Furono sessantatré i giorni impiegati da Lorenzo Da Ponte per redigere il testo del libretto del Don Giovanni e consegnarlo a Mozart alla metà di agosto del 1787; ed è interessante notare che proprio da allora il catalogo di Mozart subisce un arresto di produttività; solo apparente, perché il musicista, circa due mesi dopo iniziava le prove dell'opera che avrebbe visto la sua prima rappresentazione al Teatro Nazionale di Praga il 29 ottobre 1787 con ottimo successo, successo replicato, ma in tono minore, a Vienna nella primavera del 1788. Secondo il racconto di Da Ponte, l'imperatore Giuseppe II avrebbe detto: "L'opera è divina; è forse più bella del Figaro, ma non è cibo pe' denti dei miei viennesi", e Mozart rispose: "Lasciam loro tempo da masticarlo".

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MOZART - Don Giovanni, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it]

€53,50

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MOZART - Don Giovanni, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano

Furono sessantatré i giorni impiegati da Lorenzo Da Ponte per redigere il testo del libretto del Don Giovanni e consegnarlo a Mozart alla metà di agosto del 1787; ed è interessante notare che proprio da allora il catalogo di Mozart subisce un arresto di produttività; solo apparente, perché il musicista, circa due mesi dopo iniziava le prove dell'opera che avrebbe visto la sua prima rappresentazione al Teatro Nazionale di Praga il 29 ottobre 1787 con ottimo successo, successo replicato, ma in tono minore, a Vienna nella primavera del 1788. Secondo il racconto di Da Ponte, l'imperatore Giuseppe II avrebbe detto: "L'opera è divina; è forse più bella del Figaro, ma non è cibo pe' denti dei miei viennesi", e Mozart rispose: "Lasciam loro tempo da masticarlo".

MOZART - Idomeneo Kv 366, riduzione per canto e pianoforte (Ricordi) [it]

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MOZART - Idomeneo Kv 366, riduzione per canto e pianoforte (Ricordi) [it]

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MOZART - Idomeneo Kv 366, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Mozart ricevette alla fine dell'estate del 1780 la commissione da parte della corte di Monaco per la composizione di Idomeneo. Come fonte era stata scelta una tragedie lyrique, Idoménée, scritta da Antome Danchet e musicata da André Campra circa 60 anni prima. La sfida era coniugare la statica convenzionalità aulico-eroica del testo con l'animata drammaturgia musicale che spingeva Mozart a rinnovare il mondo dell'opera e che da lì a 5 anni lo avrebbe portato alla nascita delle Nozze. Il risultato è un capolavoro di equilibrio formale, in cui elementi stilistici italiani (i cosiddetti "pezzi chiusi", le arie, i duetti, i concertati) e francesi (azioni coreografiche, cori) sono totalmente rinnovati da quel realismo psicologico che è la grande conquista di Mozart drammaturgo.

MOZART - Il Flauto Magico, riduzione per canto e pianoforte [it] [ger]

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MOZART - Il Flauto Magico, riduzione per canto e pianoforte [it] [ger]

€36,50

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MOZART - Il Flauto Magico, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano - tedesco

Un impresario teatrale e attore Emanuel Schikaneder a scrivere e a proporre al suo amico Wolfgang Amadeus Mozart il libretto in lingua tedesca di Die Zauberflöte (Il flauto magico), una favola ambientata in un Egitto immaginario, una trama semplice e fantastica, piena di simbolismo massonico e di sottile umorismo. Il librettista aveva da poco rilevato il teatro viennese "Auf der Wieden", nel quale era solito allestire sfarzose rappresentazioni teatrali di forte impatto popolare, soprattutto Singspiele - forma di opera in lingua tedesca e con dialoghi parlati - basati sul meraviglioso e sull'ingegnosità delle macchine da scena. Fu dunque per questo teatro che Mozart compose l'ultima delle sue opere, Il flauto magico, che andò in scena il 30 settembre 1791, circa due mesi prima della morte del compositore.

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MOZART - La finta semplice, riduzione per canto e pianoforte [it] [ger] (Ricordi)

€72,90 €43,90 Salva 40%

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MOZART - La finta semplice, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano - tedesco

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MOZART - Le Nozze di Figaro - Deh vieni non tardar [it]

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MOZART - Le Nozze di Figaro - Deh vieni non tardar, per voce di soprano e pianoforte • Testo italiano

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MOZART - Le Nozze di Figaro - Non più andrai farfallone amoroso [it]

€7,50

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MOZART - Le Nozze di Figaro - Non più andrai farfallone amoroso, per voce di baritono e pianoforte • Testo italiano

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MOZART - Le Nozze di Figaro - Non so più cosa son cosa faccio [it]

€4,90

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MOZART - Le Nozze di Figaro - Non so più cosa son cosa faccio, per voce di mezzosoprano e pianoforte • Testo italiano

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MOZART - Le Nozze di Figaro - Porgi amor qualche ristoro [it]

€7,50

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MOZART - Le Nozze di Figaro - Porgi amor qualche ristoro, per voce di soprano e pianoforte • Testo italiano

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MOZART - Le Nozze di Figaro - Voi che sapete [it]

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NB Versione in Sib per voce di soprano

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MOZART - Le Nozze di Figaro, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it]

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MOZART - Le Nozze di Figaro, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano

Prima delle tre opere frutto della felice collaborazione con il librettista Lorenzo Da Ponte, Le nozze di Figaro andò in scena il 1° maggio 1786, con esito trionfale, tanto che quasi tutti i brani vennero ripetuti. Il soggetto, ossia la commedia Le mariage de Figaro di Beaumarchais, venne forse scelto dallo stesso imperatore Giuseppe II che voleva opporsi al dilagante potere dell'aristocrazia, e vedeva nel protagonista Figaro, un servo che si oppone vittoriosamente alla volontà di un conte, un simbolo della propria illuminata visione del potere. Mozart, a propria volta, si identificava in quell'istanza di libertà, di uguaglianza fra gli uomini e di riscatto che anima la com media francese, e seppe dare risonanza immortale al perfetto meccanismo teatrale organizzato da Da Ponte.

MOZART - Le Nozze di Figaro, riduzione per canto e pianoforte, [it]

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MOZART - Le Nozze di Figaro, riduzione per canto e pianoforte, [it]

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MOZART - Le Nozze di Figaro, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Prima delle tre opere frutto della felice collaborazione con il librettista Lorenzo Da Ponte, Le nozze di Figaro andò in scena il 1° maggio 1786, con esito trionfale, tanto che quasi tutti i brani vennero ripetuti. Il soggetto, ossia la commedia Le mariage de Figaro di Beaumarchais, venne forse scelto dallo stesso imperatore Giuseppe II che voleva opporsi al dilagante potere dell'aristocrazia, e vedeva nel protagonista Figaro, un servo che si oppone vittoriosamente alla volontà di un conte, un simbolo della propria illuminata visione del potere. Mozart, a propria volta, si identificava in quell'istanza di libertà, di uguaglianza fra gli uomini e di riscatto che anima la com media francese, e seppe dare risonanza immortale al perfetto meccanismo teatrale organizzato da Da Ponte.

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MOZART - Requiem KV 626, riduzione per canto e pianoforte [lat] (Ricordi)

€21,50

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MOZART - Requiem KV 626, riduzione per canto e pianoforte • Testo latino

Un'aura di leggenda accompagna la storia del Requiem di Mozart, complici la misteriosa identità del committente, la malattia e la morte del compositore - che interruppe il lavoro sull'opera rimasta dunque incompiuta - l'intervento dell'allievo e amico di Mozart, Franz Xavier Süßmayr, chiamato a completare l'opera. La presente edizione, basata nella sua nuova incisione sulle fonti musicali originali, offre un'accurata lezione del testo mozartiano completato da Süßmayr, ed è corredata da un'introduzione che ripercorre la storia compositiva dell'opera.

PAISIELLO - Il Barbiere di Siviglia, riduzione per canto e pianoforte [it]

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PAISIELLO - Il Barbiere di Siviglia, riduzione per canto e pianoforte [it]

€36,50

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PAISIELLO - Il Barbiere di Siviglia, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

PAISIELLO - Nina o sia La pazza per amore, riduzione per canto e pianoforte [it]

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PAISIELLO - Nina o sia La pazza per amore, riduzione per canto e pianoforte [it]

€72,90

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PAISIELLO - Nina o sia La pazza per amore, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

PERGOLESI - Il prigionier superbo, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it]

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PERGOLESI - Il prigionier superbo, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it]

€27,50

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PERGOLESI - Il prigionier superbo, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

Basato sulla rielaborazione di un vecchio libretto anonimo di Francesco Silvani (1705), La fede tradita e vendicata, il dramma serio Il prigionier superbo di Giovanni Battista Pergolesi fu presentato al Teatro di San Bartolomeo in Napoli il 5settembre 1733. Si trattava del lavoro di un giovane compositore che nel giro di pochi mesi aveva gi raccolto i primi e importanti successi nei teatri, nelle chiese e presso le famiglie dell'aristocrazia napoletana. Con Il prigionier superbo,Pergolesi si accostava a un soggetto teatrale fortunato, la cui vitalit era assicurata dal drammatico conflitto tra amor filiale e amore coniugale, che si manifesta nella scena centrale dell'opera. Tra gli atti del dramma serio furono rappresentatigli intermezzi La serva padrona, il cui travolgente successo sarebbe diventato, di lì a poco, fenomeno europeo.Fonte principale dell'edizione è una copia della partitura conservata al Conservatorio "San Pietro a Majella" di Napoli, redatta da Giuseppe Sigismondo che ebbe a disposizione, molto probabilmente, il perduto manoscritto autografo di Pergolesi. Oltreche alla fonte principale, l'edizione attinge a due altre copie della partitura, conservate rispettivamente presso la Biblioteca Oratoriana dei Girolamini e il Conservatorio di Napoli, e a un certo numero di arie estratte manoscritte.

PERGOLESI - La serva padrona, riduzione per canto e pianoforte [it]

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PERGOLESI - La serva padrona, riduzione per canto e pianoforte [it]

€20,50

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PERGOLESI - La serva padrona, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Rappresentata per la prima volta nel 1733 al Teatro San Bartolomeo di Napoli, in occasione del compleanno dell'imperatrice Elisabetta Cristina, La serva padrona fu composta da Giovanni Battista Pergolesi come intermezzo tra gli atti del suo dramma per musica Il prigionier superbo. La produzione sacra e operistica seria di Pergolesi è apprezzabile per lo spirito di tenera malinconia e la forza drammatica che animano le pagine migliori; ma il senso di comicità, una notevole introspezione psicologica dei personaggi e una essenzialità di concezione musicale fanno dei suoi intermezzi degli autentici capolavori. La serva padrona, in particolare, ebbe un'influenza straordinaria su tutta l'opera comica italiana e straniera. Quando arrivò a Parigi il 1° agosto 1752 con la compagnia di commedianti di Eustachio Bambini, La serva padrona incontrò le accoglienze entusiastiche degli intellettuali più illuminati, che lavoravano all'Encyclopédie, e scatenò una disputa sull'arte italiana e francese, che passò alla storia come la "querelle des bouffons". D'Alambert giudicò La serva padrona una creazione esemplare, Rousseau ne curò a proprie spese la prima edizione in Francia. Da allora il capolavoro non ha più subito eclissi.

PERGOLESI - La serva padrona, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it]

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PERGOLESI - La serva padrona, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it]

€29,50

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PERGOLESI - La serva padrona, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano

Rappresentata per la prima volta nel 1733 al Teatro San Bartolomeo di Napoli, in occasione del compleanno dell'imperatrice Elisabetta Cristina, La serva padrona fu composta da Giovanni Battista Pergolesi come intermezzo tra gli atti del suo dramma per musica Il prigionier superbo. La produzione sacra e operistica seria di Pergolesi è apprezzabile per lo spirito di tenera malinconia e la forza drammatica che animano le pagine migliori; ma il senso di comicità, una notevole introspezione psicologica dei personaggi e una essenzialità di concezione musicale fanno dei suoi intermezzi degli autentici capolavori. La serva padrona, in particolare, ebbe un'influenza straordinaria su tutta l'opera comica italiana e straniera. Quando arrivò a Parigi il 1° agosto 1752 con la compagnia di commedianti di Eustachio Bambini, La serva padrona incontrò le accoglienze entusiastiche degli intellettuali più illuminati, che lavoravano all'Encyclopédie, e scatenò una disputa sull'arte italiana e francese, che passò alla storia come la "querelle des bouffons". D'Alambert giudicò La serva padrona una creazione esemplare, Rousseau ne curò a proprie spese la prima edizione in Francia. Da allora il capolavoro non ha più subito eclissi.

PERGOLESI - Stabat Mater, riduzione per canto e pianoforte [lat]

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PERGOLESI - Stabat Mater, riduzione per canto e pianoforte [lat]

€18,90

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PERGOLESI - Stabat Mater, riduzione per canto e pianoforte • Testo latino

Parallelamente all'attività di operista, Giovanni Battista Pergolesi fu nella sua breve carriera artistica fecondo autore di musica sacra. Agli ultimi mesi della sua vita sono da ascrivere alcune delle composizioni più importanti in questo ambito: il Salve Regina e, soprattutto, lo Stabat Mater per soprano e contralto, orchestra d'archi e organo.

Pergolesi ricevette la commissione dello Stabat Mater dai Cavalieri della Vergine dei dolori della Confraternita di San Luigi al Palazzo nel 1736 per sostituire lo Stabat Mater di Alessandro Scarlatti, risalente al 1724.

In quel periodo le sue condizioni di salute erano già precarie e, come confidò al suo vecchio maestro Francesco Feo, non aveva tempo per riposarsi o pensare a rimettersi, poiché l'opera andava finita, e "anche in fretta". Secondo la tradizione infatti Pergolesi completò lo Stabat Mater il giorno della sua morte, il 16 marzo del 1736, nel convento dei Cappuccini di Pozzuoli.

PERGOLESI - Stabat Mater, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [lat]

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PERGOLESI - Stabat Mater, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [lat]

€21,50

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PERGOLESI - Stabat Mater, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo latino

Parallelamente all'attività di operista, Giovanni Battista Pergolesi fu nella sua breve carriera artistica fecondo autore di musica sacra. Agli ultimi mesi della sua vita sono da ascrivere alcune delle composizioni più importanti in questo ambito: il Salve Regina e, soprattutto, lo Stabat Mater per soprano e contralto, orchestra d'archi e organo.

Pergolesi ricevette la commissione dello Stabat Mater dai Cavalieri della Vergine dei dolori della Confraternita di San Luigi al Palazzo nel 1736 per sostituire lo Stabat Mater di Alessandro Scarlatti, risalente al 1724.

In quel periodo le sue condizioni di salute erano già precarie e, come confidò al suo vecchio maestro Francesco Feo, non aveva tempo per riposarsi o pensare a rimettersi, poiché l'opera andava finita, e "anche in fretta". Secondo la tradizione infatti Pergolesi completò lo Stabat Mater il giorno della sua morte, il 16 marzo del 1736, nel convento dei Cappuccini di Pozzuoli.

PEROSI - La Passione Di Cristo Secondo S. Marco, riduzione per canto e pianoforte [lat]

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PEROSI - La Passione Di Cristo Secondo S. Marco, riduzione per canto e pianoforte [lat]

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PEROSI - La Passione Di Cristo Secondo S. Marco, riduzione per canto e pianoforte • Testo latino

PEROSI - Mosè, riduzione per canto e pianoforte [it]

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PEROSI - Mosè, riduzione per canto e pianoforte [it]

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PEROSI - Mosè, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

PIZZETTI - Assassinio nella Cattedrale, riduzione per canto e pianoforte [it]

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PIZZETTI - Assassinio nella Cattedrale, riduzione per canto e pianoforte [it]

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PIZZETTI - Assassinio nella Cattedrale, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

PIZZETTI - Clitennestra, riduzione per canto e pianoforte [it]

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PIZZETTI - Clitennestra, riduzione per canto e pianoforte [it]

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PIZZETTI - Clitennestra, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

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PIZZETTI - Il Calzare D'argento, riduzione per canto e pianoforte [it]

€43,90

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PIZZETTI - Il Calzare D'argento, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

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PIZZETTI - Lo Straniero, riduzione per canto e pianoforte [it]

€43,90

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PIZZETTI - Lo Straniero, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

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PONCHIELLI - La Gioconda - Cielo e mar [it]

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PONCHIELLI - La Gioconda - Cielo e mar, per voce di tenore e pianoforte • Testo italiano

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PONCHIELLI - La Gioconda - Stella del marinar [it]

€4,90

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PONCHIELLI - La Gioconda - Stella del marinar, per voce di mezzosoprano e pianoforte • Testo italiano

PONCHIELLI - La Gioconda, riduzione per canto e pianoforte [it]

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PONCHIELLI - La Gioconda, riduzione per canto e pianoforte [it]

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PONCHIELLI - La Gioconda, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

POULENC - Dialogues Of The Carmelites, riduzione per canto e pianoforte [fr/eng]

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POULENC - Dialogues Of The Carmelites, riduzione per canto e pianoforte [fr/eng]

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POULENC - Dialogues Of The Carmelites, riduzione per canto e pianoforte • Testo francese - inglese

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PUCCINI - Arias for soprano [it]

€24,50

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PUCCINI - Arie da opere per soprano • Testo italiano

Una raccolta di arie per soprano e pianoforte. Il CD con gli accompagnamenti orchestrali disponibile separatamente.

Contenuti: MANON LESCAUT In quelle trine morbide • L'ora, o Tirsi • Sola, perduta, abbandonata - LA BOHÈME Mi chiamano Mimì • Quando men vo • Donde lieta - TOSCA Non la sospiri la nostra casetta • Vissi d'arte, vissi d'amore - MADAMA BUTTERFLY Spira sul mare • Un bel di' vedremo • Che tua madre dovrà • Tu, tu, piccolo Iddio! - LA FANCIULLA DEL WEST Oh, se sapeste • SUOR ANGELICA Senza mamma • GIANNI SCHICCHI O mio babbino caro • TURANDOT Signore, ascolta! • In questa reggia • Tanto amore segreto • Tu che di gel sei cinta

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PUCCINI - Arie per tenore [it]

€24,50

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PUCCINI - Arie da opere per tenore • Testo italiano

Contenuti: LE VILLI Torna ai felici dì - MANON LESCAUT Tra voi belle, brune e bionde • Donna non vidi mai • Guardate pazzo son - LA BOHÈME Che gelida manina - TOSCA Recodita armonia • E lucevan le stelle • O dolci mani - MADAMA BUTTERFLY Amore o grillo • Addio fiorito asil - LA FANCIULLA DEL WEST Or son sei mesi • Ch'ella mi creda - GIANNI SCHICCHI Avete torto! - TURANDOT Non piangere, Liù! • Nessun dorma!

PUCCINI - Edgar, riduzione per canto e pianoforte [it]

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PUCCINI - Edgar, riduzione per canto e pianoforte [it]

€36,50

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PUCCINI - Edgar, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Seconda delle opere di Puccini dopo Le Villi, Edgar fu tratto dal poema drammatico La Coupe et les lèvres (1832) di Alfred de Musset. Ferdinando Fontana completò la verseggiatura del libretto verso la fine del 1885, ma i mesi successivi furono, per Puccini, tutt'altro che facili. Nel marzo 1886 la moglie Elvira rimase incinta, e nell'agosto Fontana la accolse nella sua casa milanese, mentre il compositore rimase a Lucca a lavorare. Saltata la rappresentazione prevista a Roma per il Carnevale 1887-88, Edgar approdò infine alla Scala il 21 aprile 1889: i giornali stroncarono decisamente il libretto, mentre la musica ebbe qualche apprezzamento. L'autore sottopose a due revisioni successsive l'opera, nel 1892 e nel 1905, apportando molte migliorie. Fra le molte splendide pagine dell'opera ricordiamo il Requiem del III atto, che venne scelto da Toscanini per accompagnare, nel Duomo di Milano, i funerali di Puccini nel 1924.

PUCCINI - Gianni Schicchi, riduzione per canto e pianoforte [it] [eng]

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PUCCINI - Gianni Schicchi, riduzione per canto e pianoforte [it] [eng]

€29,50

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PUCCINI - Gianni Schicchi, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano - inglese

Tra il 1916 e il 1917 Puccini scelse come elemento conclusivo del suo Trittico un'opera buffa. Nel corso della ricerca di un soggetto adatto, si soffermò su Anima allegra dei fratelli Alvarez-Quintero, poi su La comédie de celui qui épousa une femme muette di Anatole France, poi su Pantagruel di François Rabelais. Così come era accaduto per Suor Angelica, Puccini optò alla fine per un soggetto suggerito da Giovacchino Forzano: Gianni Schicchi.

Il pannello conclusivo del Trittico si basa su un episodio del Canto XXX dell'Inferno di Dante, nel quale si racconta del ricco Buoso Donati, la cui morte fa accorrere i parenti che, con esagerate dimostrazioni di dolore, aspettano di essere ampiamente consolati dall'eredità.

In questo affresco comico appare evidente da parte di Puccini l'aggancio alla tradizione comica e alla lezione verdiana, che distanzia e caratterizza Gianni Schicchi come un'opera autonoma, rispetto al Trittico e al quadro della produzione operistica coeva.

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PUCCINI - Gianni Schicchi, riduzione per canto e pianoforte [it] [ger]

€29,50

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PUCCINI - Gianni Schicchi, riduzione per canto e pianoforte • Testo tedesco italiano - tedesco

Tra il 1916 e il 1917 Puccini scelse come elemento conclusivo del suo Trittico un'opera buffa. Nel corso della ricerca di un soggetto adatto, si soffermò su Anima allegra dei fratelli Alvarez-Quintero, poi su La comédie de celui qui épousa une femme muette di Anatole France, poi su Pantagruel di François Rabelais. Così come era accaduto per Suor Angelica, Puccini optò alla fine per un soggetto suggerito da Giovacchino Forzano: Gianni Schicchi.

Il pannello conclusivo del Trittico si basa su un episodio del Canto XXX dell'Inferno di Dante, nel quale si racconta del ricco Buoso Donati, la cui morte fa accorrere i parenti che, con esagerate dimostrazioni di dolore, aspettano di essere ampiamente consolati dall'eredità.

In questo affresco comico appare evidente da parte di Puccini l'aggancio alla tradizione comica e alla lezione verdiana, che distanzia e caratterizza Gianni Schicchi come un'opera autonoma, rispetto al Trittico e al quadro della produzione operistica coeva.

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PUCCINI - Gianni Schicchi, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it] [eng]

€48,90 €40,00 Salva 18%

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PUCCINI - Gianni Schicchi, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano - inglese

Tra il 1916 e il 1917 Puccini scelse come elemento conclusivo del suo Trittico un'opera buffa. Nel corso della ricerca di un soggetto adatto, si soffermò su Anima allegra dei fratelli Alvarez-Quintero, poi su La comédie de celui qui épousa une femme muette di Anatole France, poi su Pantagruel di François Rabelais. Così come era accaduto per Suor Angelica, Puccini optò alla fine per un soggetto suggerito da Giovacchino Forzano: Gianni Schicchi.

Il pannello conclusivo del Trittico si basa su un episodio del Canto XXX dell'Inferno di Dante, nel quale si racconta del ricco Buoso Donati, la cui morte fa accorrere i parenti che, con esagerate dimostrazioni di dolore, aspettano di essere ampiamente consolati dall'eredità.

In questo affresco comico appare evidente da parte di Puccini l'aggancio alla tradizione comica e alla lezione verdiana, che distanzia e caratterizza Gianni Schicchi come un'opera autonoma, rispetto al Trittico e al quadro della produzione operistica coeva.

PUCCINI - Gianni Schicchi: O mio babbino caro [it]

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PUCCINI - Gianni Schicchi: O mio babbino caro [it]

€11,00

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Gianni Schicchi - O mio babbino caro, per voce di soprano e pianoforte • Testo italiano

PUCCINI - Il Tabarro, riduzione per canto e pianoforte [it] [eng]

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PUCCINI - Il Tabarro, riduzione per canto e pianoforte [it] [eng]

€28,50

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PUCCINI - Il Tabarro, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano - inglese

Opera in un atto, su libretto di Giuseppe Adami, Il tabarro trae spunto da La houppelande di Didier Gold ed è la prima delle tre parti che costituiscono, con Suor Angelica e Gianni Schicchi, il Trittico di Giacomo Puccini. La composizione di quello che è definito il "pannello tragico" del Trittico avvenne in due fasi - nel 1913, poi tra il 1915 e il 1916 - con un periodo intermedio nel quale Puccini dovette dedicarsi alla Rondine. Trattandosi di un'opera in un atto, Il tabarro era per sua natura destinato all'abbinamento con altre opere. Ma solo l'incontro con il librettista Giovacchino Forzano, portò Puccini alla decisione di farne il primo pannello di un trittico di opere in un atto, da eseguirsi in un'unica sera. Il tabarro segna nella produzione operistica di Puccini il suo avvicinamento a un linguaggio e a una drammaturgia vicini alla sensibilità espressionista.

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PUCCINI - Il Tabarro, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it] [eng]

€48,90 €38,90 Salva 20%

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PUCCINI - Il Tabarro, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano - inglese

Opera in un atto, su libretto di Giuseppe Adami, Il tabarro trae spunto da La houppelande di Didier Gold ed è la prima delle tre parti che costituiscono, con Suor Angelica e Gianni Schicchi, il Trittico di Giacomo Puccini. La composizione di quello che è definito il "pannello tragico" del Trittico avvenne in due fasi - nel 1913, poi tra il 1915 e il 1916 - con un periodo intermedio nel quale Puccini dovette dedicarsi alla Rondine. Trattandosi di un'opera in un atto, Il tabarro era per sua natura destinato all'abbinamento con altre opere. Ma solo l'incontro con il librettista Giovacchino Forzano, portò Puccini alla decisione di farne il primo pannello di un trittico di opere in un atto, da eseguirsi in un'unica sera. Il tabarro segna nella produzione operistica di Puccini il suo avvicinamento a un linguaggio e a una drammaturgia vicini alla sensibilità espressionista.

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PUCCINI - Il Trittico, partitura [it]

€63,50

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PUCCINI - Il Trittico, partitura orchestrale • Testo italiano

Il trittico (Il tabarro, Suor Angelica e Gianni Schicchi) andò in scena alla Metropolitan Opera House di New York il 14 dicembre 1918. Giuseppe Adami fornì a Puccini il libretto del Tabarro, che il compositore mise in musica tra maggio e novembre 1916. Seguendo l'originaria idea di una trilogia, che prese forma grazie alla collaborazione con Giovacchino Forzano, librettista di Suor Angelica e Gianni Schicchi, Puccini compose tra il marzo e settembre 1917 Suor Angelica, per concludere il 20 aprile 1918 le ultime note dell'atto buffo, Gianni Schicchi. La violenza espressiva di Tabarro, la commozione che corre nella delicata scrittura di Suor Angelica, la vorticosa comicità di Gianni Schicchi forniscono un organismo la cui unità si basa paradossalmente sul contrasto delle tinte. Tre pannelli che si snodano in un ideale percorso temporale a ritroso - dalla Parigi contemporanea del Tabarro, al tempo sospeso di un monastero del 1600 senza luogo per Suor Angelica, alla Firenze duecentesca dell'astuto e truffaldino Gianni Schicchi - per il passo drammaturgicamente e linguisticamente più ardito compiuto fino a quel punto da Puccini.

PUCCINI - Il Trittico, riduzione per canto e pianoforte [it] [eng]

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PUCCINI - Il Trittico, riduzione per canto e pianoforte [it] [eng]

€46,50

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PUCCINI - Il Trittico, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano - inglese

Il trittico (Il tabarro, Suor Angelica e Gianni Schicchi) andò in scena alla Metropolitan Opera House di New York il 14 dicembre 1918. Giuseppe Adami fornì a Puccini il libretto del Tabarro, che il compositore mise in musica tra maggio e novembre 1916. Seguendo l'originaria idea di una trilogia, che prese forma grazie alla collaborazione con Giovacchino Forzano, librettista di Suor Angelica e Gianni Schicchi, Puccini compose tra il marzo e settembre 1917 Suor Angelica, per concludere il 20 aprile 1918 le ultime note dell'atto buffo, Gianni Schicchi. La violenza espressiva di Tabarro, la commozione che corre nella delicata scrittura di Suor Angelica, la vorticosa comicità di Gianni Schicchi forniscono un organismo la cui unità si basa paradossalmente sul contrasto delle tinte. Tre pannelli che si snodano in un ideale percorso temporale a ritroso - dalla Parigi contemporanea del Tabarro, al tempo sospeso di un monastero del 1600 senza luogo per Suor Angelica, alla Firenze duecentesca dell'astuto e truffaldino Gianni Schicchi - per il passo drammaturgicamente e linguisticamente più ardito compiuto fino a quel punto da Puccini.

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PUCCINI - Il Trittico, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it] [eng]

€82,90

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PUCCINI - Il Trittico, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano - inglese

Il trittico (Il tabarro, Suor Angelica e Gianni Schicchi) andò in scena alla Metropolitan Opera House di New York il 14 dicembre 1918. Giuseppe Adami fornì a Puccini il libretto del Tabarro, che il compositore mise in musica tra maggio e novembre 1916. Seguendo l'originaria idea di una trilogia, che prese forma grazie alla collaborazione con Giovacchino Forzano, librettista di Suor Angelica e Gianni Schicchi, Puccini compose tra il marzo e settembre 1917 Suor Angelica, per concludere il 20 aprile 1918 le ultime note dell'atto buffo, Gianni Schicchi. La violenza espressiva di Tabarro, la commozione che corre nella delicata scrittura di Suor Angelica, la vorticosa comicità di Gianni Schicchi forniscono un organismo la cui unità si basa paradossalmente sul contrasto delle tinte. Tre pannelli che si snodano in un ideale percorso temporale a ritroso - dalla Parigi contemporanea del Tabarro, al tempo sospeso di un monastero del 1600 senza luogo per Suor Angelica, alla Firenze duecentesca dell'astuto e truffaldino Gianni Schicchi - per il passo drammaturgicamente e linguisticamente più ardito compiuto fino a quel punto da Puccini.

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PUCCINI - La Bohème - Che gelida manina [it]

€8,00

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PUCCINI - La Bohème - Che gelida manina, per voce di tenore e pianoforte • Testo italiano

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PUCCINI - La Bohème - Donde lieta uscì [it] [eng]

€3,90

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

PUCCINI - La Bohème - Donde lieta uscì, per voce di soprano e pianoforte • Testo italiano - inglese

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IL MITO DELL'OPERA

NOVITÀ DEL PASSATO

HISTORICAL OPERA COLLECTION

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IL MITO DELL'OPERA

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