SPARTITI - Lirica

AA. VV. - Schirmer Opera Anthology,  Coloratura Arias for Soprano

Contenuti: ALCINA: Tornami a vagheggiar · ARIADNE AUF NAXOS: Grossmachtige Prinzessin... Noch glaub' ich dem einen ganz mich gehorend · UN BALLO IN MASCHERA: Volta la terrea · IL BARBIERE DI SIVIGLIA: Una voce poco fa · LES CONTES D'HOFFMANN: Les oiseaux dans la charmille (Doll Song) · LES DEUX AVARES: Plus de depit, plus de tristesse · DINORAH: Ombre legere (Shadow Song) · DON PASQUALE: Quel guardo il cavaliere... So anch'io la virtu magica · DIE ENTFUHRUNG AUS DEM SERAIL: Durch Zartlichkeit und Schmeicheln · LA FILLE DU REGIMENT: Chacun le sait · DIE FLEDERMAUS: Mein Herr Marquis, Spiel' ich die Unschuld vom Lande · HAMLET: A vos jeux, mes amis... Partagez-vous mes fleurs! (Ophelia's Mad Scene) · LAKME: Ah! Ou va la jeune indoue (Bell Song) · LINDA DI CHAMOUNIX: Ah, tardai troppo... O luce di quest'anima · LUCIA DI LAMMERMOOR: Regnava nel silenzio, Il dolce suono... Spargi d'amaro pianto (Mad Scene) · MANON LESCAUT: C;est l'histoire amoureuse (Laughing Song) MARTHA: Den Teuren zu versohnen · MIGNON: Je suis Titania · THE PIRATES OF PENZANCE: Poor wand'ring one · I PURITANI: O rendetemi la speme... Qui la voce · DER SCHAUSPIELDIREKTOR: Da Schlagt die Abschiedsstunde · LA SONNAMBULA: Care compagne... Come per me sereno, Ah! non credea... Ah! non giunge · THE TELEPHONE: Hello! Oh, Margaret, it's you · THE TEMPEST: Vocalise · DIE ZAUBERFLOTE: O zittre nicht, mein lieber Sohn, Der Holle Rache · ZOLOTOJ PETUSHOK (The Golden Cockerel): Otvet' mne, zorkoe svetilo (Hymn to the Sun)

AA. VV. - Schirmer Opera Anthology, Arias for Baritone

Contenuti: Mozart: Hai già vinta la causa! ...Vedro mentr'io sospiro (Le Nozze di Figaro) · Fin ch'an dal vino (Don Giovanni) · Deh vieni alla finestra (Don Giovanni) · Donne mie, la fate a tanti (Così fan tutte) · Der Vogelfanger bin ich ja (Die Zauberflöte) · Ein Mädchen oder Weibchen (Die Zauberflöte) - Rossini: Largo al factotum (Il Barbiere di Siviglia) - Donizetti: Come Paride vezzoso (L'Elisir d'Amore) · Bella Sicome un angelo (Don Pasquale) - Bellini: Ah! per sempre (I Puritani) - Wagner: O! du mein holder Abendstern (Tannhäuser) - Verdi: Pari Siamo! (Rigoletto) · Di Provenza il mar, il suol (La Traviata) - Thomas: O vin, dissipe la tristesse (Hamlet) - Gounod: Mab, la reine des mensonges (Roméo et Juliette) · Avant de quitter ces lieux (Faust) - Bizet: Votre toast, je peux vous le rendre (Carmen) - Ponchielli: Ah! Pescator (La Gioconda) - Massenet: Vision fugitive (Herodiade) · Voilà donc la terrible cité (Thaïs) - Leoncavallo: Zazà, piccola zingara (Zazà) - Puccini: Minnie, dalla mia casa son partito (La Fanciulla del West) - Moore: Warm as the autumn night (The Ballad of Baby Doe) - Barber: You rascal you! I never knew you had a soul (Vanessa).

AA. VV. - Schirmer Opera Anthology, Arias for Bass

Contenuti: Mozart: O Isis und Osiris (Die Zauberflöte) · In diesen heil'gen Hallen (Die Zauberflöte) - Rossini: La calunnia (Il Barbiere di Siviglia) · Miei rampolli femminini (La Cenerentola) - C.M. von Weber: Schweig'! schweig'! damit dich Niemand warnt (Der Freischütz) - Bellini: Vi ravviso (La Sonnambula) - Donizetti: Dalle stanze ove Lucia (Lucia di Lammermoor) · Ah! un faco insolito (Don Pasquale) - Meyerbeer: Pour les couvents c'est fini (Piff, paff) (Les Huguenots) - Verdi: Infelice! e tuo credevi (Ernani) · Come dal ciel precipita (Macbeth) · O tu, Palermo (I Vespri Sicilianni) · Il lacerato spirito (Simon Boccanegra) - Nicolai: Als Büblein klein (Die Lustigen Weiber von Windsor) - Gounod: Le veau d'or est toujours debout! (Faust) · Vous qui faites l'endormie (Faust) - Bizet: Quand la flamme de l'amour (La Jolie Fille de Perth) - Tchaikovsky: Gemin's Aria (Eugen Onegin) - Massenet: Epouse quelque brave fille (Manon) - Puccini: Vecchia zimarra, senti (La Bohème) - Weill: Let Things Be Like They Always Was (Street Scene) - Thomson: What, what is it? (The Mother of Us All).

AA. VV. - Schirmer Opera Anthology, Arias for Mezzo-Soprano

Contenuti: Purcell DIDO AND AENEAS When I am laid in earth - Gluck ORFEO ED EURIDICE Che farò senza Euridice? - Mozart LE NOZZE DI FIGARO Non so più, Voi che sapete - COSÌ FAN TUTTE Smanie implacabili - Rossini L'ITALIANA IN ALGERI Cruda sorte!...Già so per pratica - IL BARBIERE DI SIVIGLIA Una voce poco fa - LA CENERENTOLA Non più mesta - Donizetti LUCREZIA BORGIA Il segreto per esser felici - LA FAVORITA O mio Fernando - Meyerbeer LES HUGUENOTS Nobles seigneurs salut! - Verdi IL TROVATORE Stride la vampa! - Gounod FAUST Faites-lui mes aveux - ROMÉO ET JULIETTE Que fais-tu, blanche tourterelle - J. Strauss DIE FLEDERMAUS Chacun à son goût - Bizet CARMEN Habañera, Seguidilla, En vain pour éviter les réponses amères - Ponchielli LA GIOCONDA Voce di donne - Saint-Saëns SAMSON ET DALILA Printemps qui commence, Amour! viens aider ma faiblesse!, Mon coeur s'ouvre à ta voix - Mascagni CAVALLERIA RUSTICANA Voi lo sapete - Massenet WERTHER Va! laisse couler mes larmes - Cilea ADRIANA LECOUVREUR Acerba voluttà - Thomson THE MOTHER OF US ALL We cannot retrace our steps - Menotti THE CONSUL Lullaby - THE SAINT OF BLEECKER STREET Ah Michele don't you know - Moore THE BALLAD OF BABY DOE Augusta! How can you turn away? - Barber VANESSA Must the Winter Come so Soon?

AA. VV. - Schirmer Opera Anthology, Arias for Tenor

Contenuti: Mozart: O wie ängstlich (Die Entführung aus dem Serail) · Frisch zum Kampfe! (Die Entführung aus dem Serail) · Dalla sua pace (Don Giovanni) · Il mio tesoro (Don Giovanni) · Un' aura amorosa (Così fan tutte) · Dies Bildnis ist bezaubernd schön (Die Zauberflöte) - Rossini: Ecco ridente in cielo (Il Barbiere di Siviglia) - Donizetti: Quanto è bella (L'Elisir d'Amore) · Una furtiva lagrima (L'Elisir d'Amore) · Spirto gentil (La Favorita) · Com' è gentil (Don Pasquale) - Flotow: Ach! so fromm (Martha) - Nicolai: Horch, die Lerche (Die Lustigen Weiber von Windsor) - Verdi: Questa o quella (Rigoletto) · La Donna è mobile (Rigoletto) · De' miei bollenti spiriti (La Traviata) · Dal labbro il canto estasïato vola (Falstaff) - Gounod: Salut! demeure chaste et pure (Faust) - Bizet: Je crois entendre encore (Les Pécheurs de Perles) · La fleur que tu m'avais jettée (Carmen) - Tchaikovsky: Lenski's Aria (Eugen Onegin) - Massenet: En fermant les yeus (Manon) · Pourquoi me réveiller (Werther) - Lalo: Vainemant, ma bien-aimée (Le Roi d'Ys) - Puccini: Che gelida manina (La Bohème) · Amore, grillo (Madama Butterfly) · Firenze è come un alberto fiorito (Gianni Schicchi) - Cilea: É la solita storia del pastore (L'Arlesiana) - Giordano: Amor ti vieta (Fedora) - Britten: Inkslinger's Song (Paul Bunyan) - Weill: Lonely House (Street Scene) - Menotti: I know that you all hate me (The Saint of Bleecker Street) - Barber: Outside this house (Vanessa) - Hoiby: Caliban's Aria (The Tempest).

AA.VV. - Ricordi Opera Anthology (Baritono)

Una selezione di 40 arie per voce e pianoforte con contesti drammatici. Testi in lingua originale e traduzione inglese. 

Contenuti: Or dove fuggo io mai? – Ah! per sempre io ti perdei ( I Puritani) / Votre toast, je peux vous le rendre – Toréador, en garde (Carmen) / Bella siccome un angelo (Don Pasquale) / Come Paride vezzoso (L'elisir d'amore) / Sì, de’ malvagi invan – Vien, Leonora, a’ piedi tuoi (La Favorita) / Cruda, funesta smania (Lucia di lammermoor) / Nemico della patria?! (Andrea Chénier) / Ô sainte médaille – Avant de quitter ces lieux (Faust) / Mab, la reine des mensonges (Roméo et Juliette) / Sibilar gli angui d'Aletto (Rinaldo) / Si può?… (Pagliacci) / Zazà, piccola zingara (Zazà) / Ce breuvage – Vision fugitive (Hérodiade) / Voilà donc la terrible cité (Thaïs) / Tu se’ morta (Orfeo) / Rivolgete a lui lo sguardo (Così fan tutte) /  Donne mie, la fate a tanti (Così fan tutte) / Fin ch'han dal vino (Don Giovanni) /  Deh, vieni alla finestra (Don Giovanni) / Hai già vinta la causa! – Vedrò, mentr'io sospiro (Le nozze di Figaro) / Der Vogelfänger bin ich ja (Die Zauberflöte) / Ein Mädchen oder Weibchen (Die Zauberflöte) / Questo amor, vergogna mia (Edgar) / Minnie, dalla mia casa son partito ( La Fanciulla del West) / Si corre dal notaio (Gianni Schicchi) / Nulla!… Silenzio!… (Il Tabarro) / No! possibil non è – Anima santa (Le Villi) / Largo al factotum della città (Il Barbiere di Siviglia) / Come un'ape ne' giorni d'aprile (La Cenerentola) / Vy mnje pisáli – Kogdá by zhiz'n' (Eugene Onegin) / Ô vin, dissipe la tristesse (Hamlet) / Alzati! – Eri tu che macchiavi quell’anima (Un ballo in maschera) / Son io, mio Carlo – Per me giunto è il dì supremo ( Don Carlo) / Eccomi solo alfine… – O vecchio cor, che batti ( I due Foscari) / È sogno? o realtà?... (Falstaff) / Pari siamo! ( Rigoletto) / Cortigiani, vil razza dannata ( Rigoletto) / Di Provenza il mar, il suol (La Traviata) / Tutto è deserto – Il balen del suo sorriso (Il Trovatore) / Wie Todesahnung – O! du mein holder Abendstern (Tannhäuser)

AA.VV. - Ricordi Opera Anthology (Basso)

Una selezione di 38 arie per voce e pianoforte con contesti drammatici. Testi in lingua originale e traduzione inglese. 


Contenuti: Hat man nicht auch Gold beineben (Fidelio) / Vi ravviso, o luoghi ameni (La sonnambula) / Ah! un foco insolito (Don Pasquale) / Udite, udite, o rustici (L’elisir d’amore) / Cessi quel contento – Dalle stanze ove Lucia (Lucia di Lammermoor) / Le veau d’or (Faust) / Vous qui faites l'endormie (Faust) / Voli colla sua tromba (Ariodante) / Se a me non sei crudele (Giulio Cesare) /  Sorge infausta una procella (Orlando) / Les grand mots que voilà?! – Épouse quelque brave fille (Manon) / Volontiers – Pour les couvents c’est fini (Les Huguenots) / Son quarant’anni (L’amore dei tre re) / Ecco la sconsolata donna (L’incoronazione di Poppea) / Tardi s’avvede d’un tradimento (La clemenza di Tito) /  Madamina! Il catalogo è questo (Don Giovanni) / O, wie will ich triumpheren (Die Entführung aus dem Serail) / Bravo, signor padrone! – Se vuol ballare, signor contino (Le nozze di Figaro) / Non più andrai (Le nozze di Figaro) / Aprite un po’ quegl'occhi (Le nozze di Figaro) / O Isis und Osiris (Die Zauberflöte) / In diesen heil’gen Hallen (Die Zauberflöte) / Sempre in contrasti (La serva padrona) / Vecchia zimarra, senti (La bohème) /  La calunnia è un venticello (Il barbiere di Siviglia) / Miei rampolli femminini (La Cenerentola) /  Già d’insolito ardore (L’italiana in Algeri) / Sì, vi sarà vendetta – Deh, ti ferma… – Que’ numi furenti (Semiramide) / Každý jen tu svou (Prodaná nevsta) / Ljubvi vse vozrasty pokorny (Eugene Onegin) / Mentre gonfiarsi l’anima (Attila) / Ella giammai m’amò (Don Carlo) / Che mai vegg’io! – Infelice! e tu credevi (Ernani) / Studia il passo, o mio figlio… – Come dal ciel precipita (Macbeth) / Vieni, o Levita! – Tu sul labbro de’ veggenti (Nabucco) /  A te l’estremo addio – Il lacerato spirito (Simon Boccanegra) / O patria, o cara patria – O tu, Palermo, terra adorata (I vespri siciliani) / Schweig’! schweig’! Damit dich niemand warnt (Der Freischütz)

AA.VV. - Ricordi Opera Anthology (Mezzosoprano)

Una selezione di 40 arie per voce e pianoforte con contesti drammatici. Testi in lingua originale e traduzione inglese. 

Contenuti: Se Romeo t'uccise un figlio (I Capuleti e i Montecchi) / L'amour est un oiseau rebelle (Carmen) / Près des remparts de Séville (Carmen) / Voyons, que j'essaie - En vain, pour éviter (Carmen) / È sgombro il loco... Ah! parea che per incanto (Anna Bolena) / Ô mon Fernand (La favorite) / Ô mon Fernand (Maria Stuarda) / Di un cor che muore Ah! se un giorno da queste ritorte (Maria Stuarda) / Sposa son disprezzata (Bajazet) / Che farò senza Euridice? (Orfeo ed Euridice) / Faites-lui mes aveux (Faust) / Depuis hier - Que fais-tu, blanche tourterelle (Roméo et Juliette) / Sta nell'ircana pietrosa tana (Alcina) / Dopo notte (Ariodante) / Presti omai (Giulio Cesare) / O pallida, che un giorno (L'amico fritz) / Va! laisse couler mes larmes (Werther) / Nobles seigneurs, salut! (Les Huguenots) / Addio, Roma (L'incoronazione di Poppea) / Parto, ma tu ben mio (La clemenza di tito) / Ah, scostati - Smanie implacabili (Così fan tutte) / Non so più cosa son (Le nozze di Figaro) / Voi che sapete (Le nozze di Figaro) / Thy hand, Belinda - When I am laid in earth (Dido and Aeneas) / Una voce poco fa (Il barbiere di siviglia) / Nacqui all'affanno e al pianto - Non più mesta (La Cenerentola) / Tanti affetti in tal momento (La donna del lago) / Cruda sorte! (L'italiana in Algeri) / Giusto ciel, in tal periglio (Maometto II) / Bel raggio lusinghier (Semiramide) / Printemps qui commence (Samson et Dalila) / Samson, recherchant - Amour! viens aider ma faihlese / (Samson et Dalila) / Mon coœur s'ouvre à ta voix (Samson et Dalila) / Ich lade gern mir Gaste ein (Die Fledermaus) / Da! Vspomnila... Podrugi milye (Pikovaya dama) / Re dell'abisso, affrettati (Un ballo in maschera) / O don fatale (Don carlo) / Stride la vampa! (Il trovatore) / Condotta ell'era in ceppi (Il trovatore) / Anderò, volerò, griderò (Orlando finto pazzo)

AA.VV. - Ricordi Opera Anthology (Tenore)

Una selezione di 40 arie per voce e pianoforte con contesti drammatici. Testi in lingua originale e traduzione inglese.

Contenuti: È serbata a questo acclaro (I Capuleti e i Montecchi) / Nel furor delle tempeste (Il pirata) / A te, o cara (I puritani) / La fleur que tu m'avais jetée (Carmen) / È la solita storia del pastore... (L'Arlesiana) / Com'è gentil (Don Pasquale) / Quanto è bella - Una furtiva lagrima (L'elisir d'amore) / Favorita del re! - Spirto gentil (La favorita) / Ah! mes amis – Pour mon âme (La fille du régiment) / Tombe degli avi miei - Fra poco a me ricovero - Tu che a Dio egasti l'ali (Lucia di Lammermoor) / Amor ti vieta (Fedora) / Salut! demeure chaste et pure (Faust) / È un folle, è un vile affetto (Alcina) / Puisqu'on ne peut - Vainement, ma bien aimée (Le roi d'Ys) / C'est vrai...- En fermant les yeux - Je suis seul! - Ah! fuyez, douce image (Manon) / Toute mon âme – Pourquoi me réveiller (Werther) / Un'aura amorosa (Cosi fan tutte) / Dalla sua pace -  Il mio tesoro (Don Giovanni) / Dies Bildnis ist bezaubernd schôn (Die Zauberflöte) / Che gelida manina (La bohème) / Ch'ella mi creda (La fanciulla del west) / Avete torto! - Firenze è come un albero fiorito (Gianni Schicchi) / Amore o grillo - Addio, fiorito asil (Madama Butterfly) / Donna non vidi mai (Manon Lescaut) / Recondita armonia (Tosca) / Nessun dorma! (Turandot) / Ecco ridente in cielo (Il barbiere di Siviglia) / Sì, ritrovarla lo giuro (La Cenerentola) / O muto asil del pianto (Guglielmo Tell) / Kuda, kuda, kuda vy udalilis (Eugene Onegin) / Di' tu se fedele (Un ballo in maschera) / Questa o quella - Ella mi fu rapita! - Parmi veder le lagrime - La donna è mobile (Rigoletto) / Lunge da lei - Dei miei bollenti spiriti (La traviata)

ADAM - Le Toreador Ou L'Accord Parfait, riduzione per canto e pianoforte • Testo francese - tedesco. 

BELLINI (PIETRO SPADA CUR.) - Aria Di Cerere "Gioite Amiche Contrade", riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

BELLINI (PIETRO SPADA CUR.) - E Nello Stringerti A Questo Core, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

BELLINI - I Capuleti e i Montecchi, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

BELLINI - I Capuleti e i Montecchi, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

Nel dicembre del 1829, Bellini si trasferì a Venezia, per preparare l'allestimento del Pirata, l'opera presentata alla Scala il 27 ottobre 1827, con la quale aveva scelto di farsi conoscere dal pubblico della Fenice. La stagione veneziana del 1829-30 aveva in cartellone anche una nuova opera di Giovanni Pacini, ancora non definita. A stagione già avviata, l'anziano compositore non diede più notizie e Bellini accettò di firmare una lettera con il teatro veneziano per la sostituzione dell'opera. Considerando i tempi stretti di realizzazione, Bellini scelse di mettere in musica il rifacimento del libretto Giulietta e Romeo del suo amico Felice Romani, realizzato poco più di quattro anni prima per Nicola Vaccaj. Romani ritoccò il testo, soprattutto riducendone le dimensioni, e, per mascherare il rimaneggiamento, ne mutò il titolo in I Capuleti e i Montecchi. Per quanto riguarda la musica, Bellini attinse in buona parte a Zaira, opera sconosciuta al pubblico veneziano, che non pareva affatto destinata ad avere diffusione. L'opera andò in scena l'11 marzo 1830. La presenza di una compagnia di canto particolarmente adatta a quel soggetto contribuì al suo grande successo: Rosalbina Carradori. soprano molto giovane e affascinante, fu eccellente nel ruolo dell'ingenua Giulietta, e Giuditta Grisi, dopo il successo nel Pirata, fu un coinvolgente Romeo dagli slanci patetici e appassionati.

BELLINI - I Puritani, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Nel gennaio del 1834, Bellini firmò il contratto per una nuova opera destinata al Théûtre Italien. Il soggetto fu proposto dal conte Carlo Pepoli, che Bellini aveva conosciuto nel salotto della principessa Cristina di Belgioioso, e al quale fu affidata la stesura del libretto.
La fonte dei Puritani è il dramma storico "mêlé de chant" Têtes Rondes et Cavaliers di Jacques-Arsène Ancelot e Joseph-Xavier-Boniface Saintine, che racconta amore e follia nel contorno leggendario della rivoluzione di Cromwell. Bellini, che nella prima fase di lavoro si appoggia direttamente sul testo francese, percepì in questo soggetto "combinazioni che sospendono l'animo e l'invitano a sospirare per gl'innocenti che soffrono, senza alcun carattere cattivo che procuri tali sventure... il destino ne è creatore e quindi le commozioni sono più forti, perché non si trova umano riparo per far cessare la sventura".
La prima rappresentazione del 24 gennaio 1835 fu accolta da grandissimo successo, un successo anche di mondanità, a cui contribuì in modo determinante la presenza di un gruppo di cantanti che sarebbe entrato nella leggenda come il "Quartetto dei Puritani": Grisi, Rubini, Lablache, Tamburini.

BELLINI - I Puritani, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano

Nel gennaio del 1834, Bellini firmò il contratto per una nuova opera destinata al Théûtre Italien. Il soggetto fu proposto dal conte Carlo Pepoli, che Bellini aveva conosciuto nel salotto della principessa Cristina di Belgioioso, e al quale fu affidata la stesura del libretto.
La fonte dei Puritani è il dramma storico "mêlé de chant" Têtes Rondes et Cavaliers di Jacques-Arsène Ancelot e Joseph-Xavier-Boniface Saintine, che racconta amore e follia nel contorno leggendario della rivoluzione di Cromwell. Bellini, che nella prima fase di lavoro si appoggia direttamente sul testo francese, percepì in questo soggetto "combinazioni che sospendono l'animo e l'invitano a sospirare per gl'innocenti che soffrono, senza alcun carattere cattivo che procuri tali sventure... il destino ne è creatore e quindi le commozioni sono più forti, perché non si trova umano riparo per far cessare la sventura".
La prima rappresentazione del 24 gennaio 1835 fu accolta da grandissimo successo, un successo anche di mondanità, a cui contribuì in modo determinante la presenza di un gruppo di cantanti che sarebbe entrato nella leggenda come il "Quartetto dei Puritani": Grisi, Rubini, Lablache, Tamburini.

BELLINI - I Puritani, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica, due volumi • Testo italiano

BELLINI - Il Pirata, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Terminati gli studi al Conservatorio di Napoli, avendo già all'attivo due opere, nel 1827 Bellini lasciava Napoli, diretto a Milano. Qui incontrò il già noto librettista Felice Romani, che scrisse per lui Il pirata, opera che diede il via alla loro collaborazione artistica.
La fonte prima dell'opera è la tragedia in versi Bertram, or The Castle of Saint-Aldobrand, di Charles Robert Maturin. Sia per l'ambientazione medievale, sia per la vicenda – una tragedia del destino con personaggi travolti da passioni esasperate - si trattava di un soggetto tipicamente romantico, ricco di situazioni forti, che Bellini affrontò voltando decisamente le spalle a Rossini e puntando soprattutto sul declamato, sull'arioso, su un uso evocativo dell'orchestra.
La vicenda riflette il contrasto fra guelfi e ghibellini, ossia fra Manfredi, figlio naturale di Federico II di Svevia, e Carlo d'Angiò, fratello del re di Francia Luigi IX. La vicenda si immagina subito dopo la morte di Manfredi, e vede lo scontro fra Gualtiero, un suo seguace proscritto fattosi pirata, un tempo amante di Imogene, ed Ernesto, fedele al nuovo re angioino, che con perversa astuzia è riuscito a sposare la donna.

BELLINI - La sonnambula, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

BELLINI - La sonnambula, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

BELLINI - La Straniera, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

BELLINI - Le Piu' Belle Arie Per Tenore • Testo italiano

Contenuti:

BELLINI - Norma, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

BELLINI - Norma, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano

ALBAN BERG - Wozzeck, riduzione per canto e pianoforte • Testo tedesco

BERLIOZ - Orphée (arrangemento dell'Orfeo ed Euridice di Gluck), riduzione per canto e pianoforte • Testo francese • Testo tedesco

BERNSTEIN - Candide, riduzione per canto e pianoforte • Testo inglese

BIZET - Carmen, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica (Schott) • Testo francese - tedesco

Bizet morì il 3 giugno 1875, esattamente tre mesi dopo la prima rappresentazione della sua Carmen, che fu accolta con freddezza. E ciò causò nell'animo già minato del compositore una crisi depressiva che lo portò, probabilmente, al suicidio. Nell'ottobre successivo, Carmen trionfava a Vienna, e da quel momento l'opera è entrata di diritto fra i capolavori musicali di tutti i tempi. Tratta dal racconto omonimo di Prosper Mérimée (1845), l'opera narra della zingara Car men, spirito libero e passionale, prodiga nel donarsi ed enigmaticamente pronta a respingere ogni legame. Per lei Bizet inventa una musica piena di impeto e di passione, e una Spagna, da lui mai visitata, che diventa emblematica terra di violenta passionalità. Dell'opera, il filosofo Nietzsche affermò "Ascoltando Carmen si di viene noi stessi un capolavoro".

BIZET - Carmen, riduzione per canto e pianoforte • Testo francese

Bizet morì il 3 giugno 1875, esattamente tre mesi dopo la prima rappresentazione della sua Carmen, che fu accolta con freddezza. E ciò causò nell'animo già minato del compositore una crisi depressiva che lo portò, probabilmente, al suicidio. Nell'ottobre successivo, Carmen trionfava a Vienna, e da quel momento l'opera è entrata di diritto fra i capolavori musicali di tutti i tempi. Tratta dal racconto omonimo di Prosper Mérimée (1845), l'opera narra della zingara Carmen, spirito libero e passionale, prodiga nel donarsi ed enigmaticamente pronta a respingere ogni legame. Per lei Bizet inventa una musica piena di impeto e di passione, e una Spagna, da lui mai visitata, che diventa emblematica terra di violenta passionalità. Dell'opera, il filosofo Nietzsche affermò "Ascoltando Carmen si diviene noi stessi un capolavoro".

BIZET - Carmen, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano - tedesco

Bizet morì il 3 giugno 1875, esattamente tre mesi dopo la prima rappresentazione della sua Carmen, che fu accolta con freddezza. E ciò causò nell'animo già minato del compositore una crisi depressiva che lo portò, probabilmente, al suicidio. Nell'ottobre successivo, Carmen trionfava a Vienna, e da quel momento l'opera è entrata di diritto fra i capolavori musicali di tutti i tempi. Tratta dal racconto omonimo di Prosper Mérimée (1845), l'opera narra della zingara Car men, spirito libero e passionale, prodiga nel donarsi ed enigmaticamente pronta a respingere ogni legame. Per lei Bizet inventa una musica piena di impeto e di passione, e una Spagna, da lui mai visitata, che diventa emblematica terra di violenta passionalità. Dell'opera, il filosofo Nietzsche affermò "Ascoltando Carmen si di viene noi stessi un capolavoro".

BIZET - Carmen, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica (Alkor) • Testo francese - tedesco

Bizet morì il 3 giugno 1875, esattamente tre mesi dopo la prima rappresentazione della sua Carmen, che fu accolta con freddezza. E ciò causò nell'animo già minato del compositore una crisi depressiva che lo portò, probabilmente, al suicidio. Nell'ottobre successivo, Carmen trionfava a Vienna, e da quel momento l'opera è entrata di diritto fra i capolavori musicali di tutti i tempi. Tratta dal racconto omonimo di Prosper Mérimée (1845), l'opera narra della zingara Car men, spirito libero e passionale, prodiga nel donarsi ed enigmaticamente pronta a respingere ogni legame. Per lei Bizet inventa una musica piena di impeto e di passione, e una Spagna, da lui mai visitata, che diventa emblematica terra di violenta passionalità. Dell'opera, il filosofo Nietzsche affermò "Ascoltando Carmen si di viene noi stessi un capolavoro".

BOITO - Mefistofele, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

ARRIGO BOITO - Nerone, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

ENZO BORLENGHI - Il Sacro Cammino, riduzione per canto e pianoforte

ENZO BORLENGHI - Moresca, riduzione per canto e pianoforte

ČAJKOVSKIJ - Evgeny Onegin, riduzione per canto e pianoforte • Testo russo - inglese

CHERUBINI (SPADA CUR.) - Composizioni, per canto/cembalo o pianoforte [var]

CHERUBINI - Il Giocatore, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

CILEA - Gina, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

CIMAROSA - I due Baroni, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

CIMAROSA - Il maestro di cappella (Der Musikmeister, The Music Master), riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano - tedesco - inglese

CIMAROSA - Il marito disperato, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

CIMAROSA - Il matrimonio segreto, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano - tedesco

CIMAROSA - L'Italiana in Londra, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

DELIBES - Lakmé, riduzione per canto e pianoforte • Testo francese

DONIZETTI - Anna Bolena, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

DONIZETTI - Anna Bolena, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano

DONIZETTI - Anna Bolena, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica, due volumi • Testo italiano

Riduzione per canto e pianoforte condotta sull’edizione critica della partitura a cura di Paolo Fabbri, in 2 volumi. Anna Bolena debutta a Milano al Teatro Carcano nel carnevale 1830-31 e costituisce il primo e fondamentale traguardo del Donizetti serio, anche a livello europeo. Anche nell’ambiente italiano rappresenta un caso produttivo quasi unico con l’autore che permane ‘su piazza’ e continua a seguire le repliche del suo lavoro, apportandovi modifiche. Scritta su misura per le dotiinterpretative e vocali di cantanti d’eccezione quali Giuditta Pasta e Giovan Battista Rubini, questa «tragedia lirica» a base storica di Felice Romani è un caposaldo del Romanticismo lombardo. La presente riduzione è condotta sull’edizione criticadella partitura, da poco pubblicata in questo stesso catalogo: si basa sull’autografo (conservato presso l’Archivio Storico Ricordi), sul libretto della prima rappresentazione, sulle edizioni coeve a stampa delle riduzioni (Lucca e Ricordi a Milano, Marquerie Frères a Parigi) e su alcune partiture manoscritte con interventi d’autore (conservate a Napoli e Roma) identificate per la prima volta proprio durante la revisione critica. La riduzione presenta per la prima volta nella sua interezza tuttala musica composta da Donizetti, in particolare le sezioni cancellate o sostituite immediatamente prima o subito dopo le prime rappresentazioni. Nel testo anche una sintetica ricostruzione storica della genesi di Anna Bolena e una selezione delle note critiche dell’edizione in partitura.

DONIZETTI - Betly, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

Le pubblicazioni della Ricordi Opera Vocal Score Series si basano sull'edizione critica delle partiture integrali. La preparazione di queste partiture vocali è stata curata dalla Redazione di Casa Ricordi.

DONIZETTI - Deux hommes et une femme (Rita), riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo francese

DONIZETTI - Dom Sebastien roi de Portugal, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo francese

Opera in 5 atti, libretto in francese di Eugène Scribe, rappresentata per la prima volta all'Opéra di Parigi nel 1843. Include ampi articoli storici e note critiche.

DONIZETTI - Don Pasquale, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

DONIZETTI - Don Pasquale, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano

DONIZETTI - Il Campanello, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

DONIZETTI - L'Elisir d'amore, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano

DONIZETTI - La Favorite, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo francese - italiano

Testo francese/italiano. Basato sull'edizione critica. Con prefazione, introduzione e note in inglese.

DONIZETTI - La fille du régiment, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo francese

La fille du régiment, da sempre tra le opere più popolari di Donizetti, fu rappresentata per la prima volta al Théâtre de l'Opéra-Comique di Parigi l'11 febbraio 1840. Fu composta da Donizetti nel corso del 1839, su un libretto di Saint-Georges e Bayard. In seguito, Donizetti ne preparò anche una versione italiana, servendosi di un adattamento del libretto di Callisto Bassi e modificando in numerosi punti la partitura francese (la nuova versione andò in scena il 3 ottobre 1840 al Teatro alla Scala di Milano con il titolo La figlia del reggimento). L'opera ebbe un notevolissimo successo (tra il 1840 e il 1917 solo all'Opéra-Comique si contano oltre mille rappresentazioni) e larghissima diffusione nei principali teatri europei e americani.

DONIZETTI - Le convenienze ed inconvenienze teatrali, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica, due volumi • Testo italiano

Per la prima volta, questa edizione raccoglie tutte le versioni di questa opera comica. Il testo base è la seconda versione, rappresentata a Napoli nel 1831. I numeri musicali sono collegati o da sezioni recitative o da prose, lasciate alla discrezione dell'esecutore. Inoltre, una discreta appendice contiene tutto il materiale musicale esistente relativo alla prima versione dell'opera, allestita nel 1827, insieme ai versi che Donizetti compose per le successive rappresentazioni dell'opera negli anni Trenta dell'Ottocento. Prefazione e commento critico in italiano e inglese.

DONIZETTI - Le Piu' Belle Arie Per Tenore • Testo italiano

Contenuti:

DONIZETTI - Les Martyrs, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo francese

DONIZETTI - Linda di Chamounix, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Donizetti compose Linda di Chamounix per il Kärntnertortheater di Vienna, dove ricopriva il ruolo di direttore musicale della stagione italiana. La prima rappresentazione, avvenuta il 19 maggio del 1842, ottenne un clamoroso successo, tanto che l'autore fu incaricato della composizione di un'altra opera per la stagione dell'anno seguente, Maria di Rohan, anch'essa per il Kärntnertortheater. Appartenente alla piena maturità della produzione donizettiana, Linda di Chamounix vanta freschezza nelle linee melodiche e una attenta caratterizzazione psicologica dei personaggi. Tra le opere di Donizetti fu una delle più rappresentate e longeve.

DONIZETTI - Linda di Chamounix, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

Donizetti compose Linda di Chamounix per il Kärntnertortheater di Vienna, dove ricopriva il ruolo di direttore musicale della stagione italiana. La prima rappresentazione, avvenuta il 19 maggio del 1842, ottenne un clamoroso successo, tanto che l'autore fu incaricato della composizione di un'altra opera per la stagione dell'anno seguente, Maria di Rohan, anch'essa per il Kärntnertortheater. Appartenente alla piena maturità della produzione donizettiana, Linda di Chamounix vanta freschezza nelle linee melodiche e una attenta caratterizzazione psicologica dei personaggi. Tra le opere di Donizetti fu una delle più rappresentate e longeve.

DONIZETTI - Lucia di Lammermoor, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

DONIZETTI - Lucia di Lammermoor, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano

DONIZETTI - Lucia di Lammermoor, riduzione per canto e pianoforte, edizione critica • Testo italiano

DONIZETTI - Lucrezia Borgia, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

DONIZETTI - Lucrezia Borgia, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

Lucrezia Borgia di Donizetti fu rappresentata per la prima volta al Teatro alla Scala di Milano il 26 dicembre 1833 ed è considerata una delle opere più importanti e innovative prodotte dai compositori degli anni Trenta dell'Ottocento. Tuttavia, a causa di problemi di censura, in particolare nel Sud Italia, fosse inizialmente lenta a diventare popolare, alla fine degli anni '30 era diventata una delle opere più popolari di Donizetti, sia in Italia che all'estero, e rimase una parte essenziale dell'opera del compositore almeno fino alla fine del XIX secolo. Notevole per il suo soggetto audace (con un'eroina non convenzionale e forte), è anche noto per la sua stimolante miscela di comico e tragico, qualcosa di molto insolito per l'epoca e chiaramente un'influenza importante sui capolavori del medio periodo di Giuseppe Verdi. La presente riduzione per voce e pianoforte deriva dall'edizione critica della partitura, recentemente pubblicata in questo catalogo: si basa sul manoscritto autografo di Donizetti (conservato presso l'Archivio Ricordi di Milano), sul libretto della prima esecuzione, su diverse edizioni a stampa di voce e pianoforte, e su numerosi spartiti aggiuntivi del periodo. Presenta per la prima volta tutte le numerose aggiunte che il compositore ha apportato alla partitura nel corso di dieci anni: un'affascinante testimonianza delle sue mutevoli attitudini drammatiche musicali in questo periodo. C'è anche una sintetica ricostruzione storica della genesi dell'opera e della descrizione delle fonti oltre ad una selezione di maggior interesse per i cantanti.