Name: BATTAGLIA - L'Arte Del Vocalizzo (Soprano-Tenore) • Parte II
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SKU: ER 00297000
Price: 20.5 EUR
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BATTAGLIA - L'Arte Del Vocalizzo (Soprano-Tenore) • Parte II

€20,50

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ELIO BATTAGLIA - L'Arte Del Vocalizzo (Soprano-Tenore) • Parte II

Questo lavoro didattico è rivolto e raccomandato ai giovani studenti di canto che sentano il bisogno di iniziare lo studio cosciente del VOCALIZZO, dopo aver acquisito le conoscenze basilari della tecnica vocale nei suoi aspetti iniziali, Non dimenticando che il termine 'tecnica', dal greco tékhne, vuol dire semplicemente 'arte'.

Contenuti:

    1. Solfeggio
    3. Vocalizzo
    6. Vocalizzo su temi di W. A. Mozart
    9. Esercizio-Vocalizzo sull'appoggiatura e acciaccatura
    10. Esercizio-Vocalizzo sulle Terzine
    13. Vocalizzo su temi di Donizetti
    15. Vocalizzo su temi di Bellini
    17. Vocalizzo (Tempo di Bolero)
    18. Ipermestra, Se il mio duol, se i mali miei
    19. Artaserse, Per quel paterno amplesso
    20. Catone in Utica, Confusa?smarrita
    21. Emira, La sorte mia spietata
    23. Solfeggio n. 2
    24. Vocalizzo-Esercizio
    25. Esercizio ad uso del Vocalizzo
    27. Aria I (Cantilena-Vocalizzo)
    28. Vocalizzo per soprano

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BATTAGLIA - L'Arte Del Vocalizzo (Soprano-Tenore) • Parte III

€23,50

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ELIO BATTAGLIA - L'Arte Del Vocalizzo (Soprano-Tenore) • Parte III

Questo lavoro didattico è rivolto e raccomandato ai giovani studenti di canto che sentano il bisogno di iniziare lo studio cosciente del VOCALIZZO, dopo aver acquisito le conoscenze basilari della tecnica vocale nei suoi aspetti iniziali, Non dimenticando che il termine 'tecnica', dal greco tékhne, vuol dire semplicemente 'arte'.

    1. Esercizio per il canto
    2. Vocalizzo
    4. Solfeggio n. 1
    5. Esercizio vocale per due voci (s-t)
    6. Vocalizzo: Trillo
    7. Vocalizzo preparatorio al Trillo
    8. Vocalizzo-Trillo op. 30
    9. Scale cromatiche vocalizzate
    10. Scale diatoniche per Tenore
    12. Tema e Variazioni
    13. Esercizio di Volate
    15. Esercizio di Agilità su Quartine
    16. La messa di voce
    17. Vocalizzo su temi di W. A. Mozart
    18. Le nuove musiche, Aria - Cor mio deh, non languire, Non Languire
    19. Le nuove musiche, Aria di romanesca - Ahi dispietato amor
    20. Le nuove musiche, Aria di romanesca - Deh! Deh! Dove fuggiti
    21. Andantino con espressione
    22. Allegro
    23. L'Olimpiade - Superbo di me stesso
    24. Cleopatra - La veggo! L'Ascolto! La veggo!
    25. Armida abbandonata - Guarda chi lascio
    26. Moderato
    27. Montezuma, Scena e Ronde - Che veggo! Ah, mio tesoro, Mio Tesoro
    28. Passi di agilità - martellata (dall'opera Medea)

BATTAGLIA DAMIANI - Anatomia della voce - Bongiovanni Musica

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BATTAGLIA DAMIANI - Anatomia della voce

€30,00

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DANIELA BATTAGLIA DAMIANI - Anatomia della voce • Tecnica, tradizione e scienza del canto

Perché un altro libro sul canto, quando ce ne sono già tanti? Perché chi scrive è foniatra, cantante, insegnante di canto e terapista della voce; perché queste pagine sono il frutto di anni di studio, riflessione, espe- rienza. Se Pavarotti ha ragione quando afferma che oggigiorno ben l'ottanta per cento degli aspiranti cantanti si perde per strada (pochi decenni fa se ne perdeva "solo" il cinquanta), allora occorre ammettere la necessità di una revisione critica della didattica del canto e di alcuni miti scientifici che in questi ultimi decenni hanno regnato senza incontrare oppositori. Si continua infatti a presentare come unica verità, sia sul piano didattico sia sul piano scientifico, un solo meccanismo respiratorio e fonatorio, e questo può produrre effetti disastrosi sulle voci in formazione. Il libro è dedicato soprattutto alle persone che vogliono cantare ma hanno problemi di tecnica vocale o di voce, o comunque un certo grado di confusione in testa, loro malgrado; ha un approccio variegato: si parla di voce dal punto di vista sia scientifico sia didattico; si raccontano an- che alcune esperienze; lo stile è divulgativo ma non superficiale, perché approfondisce alcuni aspetti che altri testi sulla vocalità trascurano.

Copertina flessibile, 352 pagine

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BECUCCI - Tesoro Mio!, valzer per pianoforte

€10,00

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BECUCCI - Tesoro Mio!, valzer per pianoforte

BEETHOVEN - Due sonatine - Bongiovanni Musica

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BEETHOVEN - 2 sonatine, per pianoforte

€8,50

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BEETHOVENV - 2 sonatine, per pianoforte

(Frugatta - Montani)

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BEETHOVEN - Fidelio, libretto [it]

€10,00

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BEETHOVEN - Fidelio, libretto • Testo italiano

BEETHOVEN - Per Elisa, per pianoforte (Del Maglio)

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BEETHOVEN - Per Elisa, per pianoforte (Del Maglio)

€7,00

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BEETHOVEN - Per Elisa, per pianoforte (Del Maglio)

BEETHOVEN - Per Elisa, pagina d'album - Bongiovanni Musica

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BEETHOVEN - Per Elisa, per pianoforte (Montani)

€9,00

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BEETHOVEN - Per Elisa, per pianoforte

Revisione di Pietro Montani

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BEETHOVEN - Sinfonia N.7 in La Op.92, per pianoforte

€20,00

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BEETHOVEN - Sinfonia N.7 in La Op.92, per pianoforte

Revisione di Pozzoli

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BEETHOVEN - Sonata No. 9 Op. 47 (Kreutzer), per violino e pianoforte (Ricordi)

€28,50

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BEETHOVEN - Sonata No. 9 Op. 47 (Kreutzer), per violino e pianoforte (Ricordi)

(Fischer-Kulenkampff)

BEETHOVEN - Sonata Op. 14 n. 2, per pianoforte

BEETHOVEN - Sonata Op.14 n.2 - Bongiovanni Musica

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BEETHOVEN - Sonata Op. 14 n. 2, per pianoforte

€15,90

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BEETHOVEN - Sonata Op. 14 n. 2, per pianoforte

32 Sonate: N. 10 In Sol Op. 14 N. 2

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BEETHOVEN - Sonata Op. 22, per pianoforte

€19,90

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BEETHOVEN - Sonata Op. 22, per pianoforte

Revisione di Alfredo Casella

3° Edizione

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BEETHOVEN - Sonata Op. 26, per pianoforte

€15,90

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BEETHOVEN - Sonata Op. 26, per pianoforte

32 Sonate: N. 12 in La Bem. Op. 26

Revisione di Alfredo Casella

3° Edizione

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BEETHOVEN - Sonata Op. 81, per pianoforte

€15,90

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BEETHOVEN - Sonata Op. 81, per pianoforte

32 Sonate: N. 26 In Mi Bem. Op. 81 'gli Addii'

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BEETHOVEN - Sonata Op.106, per pianoforte

€14,90

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BEETHOVEN - Sonata Op.106, per pianoforte

Revisione di Alfredo Casella

3° Edizione

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BEETHOVEN - Sonata Op.27 N.1, per pianoforte

€15,90

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BEETHOVEN - Sonata Op.27 N.1, per pianoforte

32 Sonate: N. 13 In Mi Bem. Op. 27 N. 1 (Quasi Una Fantasia)

Revisione di Alfredo Casella

3° Edizione

BEETHOVEN - Sonata Op.27 n.2, per pianoforte

BEETHOVEN - Sonata Op.27 n.2 - Bongiovanni Musica

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BEETHOVEN - Sonata Op.27 n.2, per pianoforte

€13,90

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BEETHOVEN - Sonata Op.27 n.2, per pianoforte

32 Sonate: N. 14 In Do Diesis Min. Op. 27 N. 2

BEETHOVEN - Sonata Op.49 n.2, per pianoforte

BEETHOVEN - Sonata Op.49 n.2 - Bongiovanni Musica

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BEETHOVEN - Sonata Op.49 n.2, per pianoforte

€15,90

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BEETHOVEN - Sonata Op.49 n.2, per pianoforte

Revisione di Alfredo Casella

3° Edzione

BEETHOVEN - Sonate per pianoforte Vol. I

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BEETHOVEN - Sonate per pianoforte Vol. I

€37,50

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BEETHOVEN - Sonate per pianoforte Vol. I (N. 1-12)

Il primo volume di questa edizione raccoglie le sonate dalla n° 1 alla n° 12, con prefazione e note storico - tecniche.

A cura di Alfredeo Casella

BEETHOVEN - Sonate per pianoforte Vol. II

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BEETHOVEN - Sonate per pianoforte Vol. II

€31,60

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BEETHOVEN - Sonate per pianoforte Vol. II (N. 13-23)

Il secondo volume di questa edizione raccoglie le sonate dalla n° 13 alla n° 23, con prefazione e note storico - tecniche.

A cura di Alfredo Casella

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BEETHOVEN - Sonate per violino e pianoforte • Vol. I (Ricordi)

€36,50

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BEETHOVEN - Sonate per violino e pianoforte • Vol. I (Ricordi)

Vol. I (N. 1-5)

BEETHOVEN - Sonate per violino e pianoforte • Vol. II (Ricordi)

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BEETHOVEN - Sonate per violino e pianoforte • Vol. II (Ricordi)

€30,00

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BEETHOVEN - Sonate per violino e pianoforte • Vol. II (Ricordi)

Vol. II: N.6-10

BEETHOVEN - Sonate • Vol. III, per pianoforte (Ricordi)

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BEETHOVEN - Sonate • Vol. III, per pianoforte (Ricordi)

€39,00

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BEETHOVEN - Sonate • Vol. III, per pianoforte (Ricordi)

(N. 24-32)

Il terzo volume di questa edizione raccoglie le sonate dalla n° 24 alla n° 32, con prefazione e note storico - tecniche.

A cura di Alfredo Casella

BEETHOVEN - Sonate, per pianoforte • Vol. I (Ricordi)

BEETHOVEN - Sonate per pianoforte Vol. I - Bongiovanni Musica

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BEETHOVEN - Sonate, per pianoforte • Vol. I (Ricordi)

€51,00

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BEETHOVEN - Sonate, per pianoforte • Vol. I (Ricordi)

(N. 1-16)

A cura di Alfredo Casella

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BEETHOVEN - Sonate, per pianoforte • Vol. II (Ricordi)

€39,00

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

BEETHOVEN - Sonate, per pianoforte • Vol. II (Ricordi)

(N. 17-32)

A cura di Alfredo Casella

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BELLINI - 15 Composizioni da camera (High Voice)

€21,50

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BELLINI - 15 Composizioni da camera, per voce acuta e pianoforte • Testo italiano

Questa edizione di brani classici di Bellini contiene le stesse composizioni dell'edizione originale Ricordi. Tuttavia, sono state apportate trasposizioni dei brani per accogliere il cantante. Sono incluse anche le traduzioni in inglese delle poesie italiane.

Contenuti: La farfalletta, Quando incise su quel marmo, Sogno d'infanzia, L'abbandono, L'allegro marinario, Torna vezzosa Fillide, Il fervido desiderio, Dolente immagine, Vaga luna, Malinconia Ninfa gentile, Vanne o rosa fortunata, Bella Nice, Almen se non poss'io, Per pietà bell'idol mio, Ma rendi pur contento

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BELLINI - 15 Composizioni da camera (Low Voice)

€21,50

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

BELLINI - 15 Composizioni da camera, per voce grave e pianoforte • Testo italiano

Questa edizione di brani classici di Bellini contiene le stesse composizioni dell'edizione originale Ricordi. Tuttavia, sono state apportate trasposizioni dei brani per accogliere il cantante. Sono incluse anche le traduzioni in inglese delle poesie italiane.

Contenuti: La farfalletta, Quando incise su quel marmo, Sogno d'infanzia, L'abbandono, L'allegro marinario, Torna vezzosa Fillide, Il fervido desiderio, Dolente immagine, Vaga luna, Malinconia Ninfa gentile, Vanne o rosa fortunata, Bella Nice, Almen se non poss'io, Per pietà bell'idol mio, Ma rendi pur contento

BELLINI - 15 Composizioni vocali da camera (voca acuta)

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BELLINI - 15 Composizioni vocali da camera (voca acuta)

€22,50

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BELLINI - 15 Composizioni vocali da camera, per canto e pianoforte (voca acuta)

Le 15 Composizioni vocali da camera di Vincenzo Bellini sono presentate qui nella versione per voce acuta in un’edizione basata sulle più autorevoli fonti musicali disponibili.

Contenuti:

La farfalletta
Quando incise su quel marmo
Sogno d'infanzia
L'abbandono
L'allegro marinaro
Torna, vezzosa Fillide

Tre ariette
Il fervido desiderio.
Quando verrà quel dì
Dolente immagine di Fille mia
Vaga luna, che inargenti

Sei ariette per camera
Malinconia, ninfa gentile
Vanne, o rosa fortunata
Bella Nice, che d'amore
Almen se non poss'io
Per pietà bell'idol mio
Ma rendi pur contento

BELLINI - 15 Composizioni vocali da camera (voca grave)

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BELLINI - 15 Composizioni vocali da camera (voca grave)

€22,50

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

BELLINI - 15 Composizioni vocali da camera, per canto e pianoforte (voca grave)

Le 15 Composizioni vocali da camera di Vincenzo Bellini sono presentate qui nella versione per voce grave in un’edizione basata sulle più autorevoli fonti musicali disponibili.

Contenuti:

La farfalletta
Quando incise su quel marmo
Sogno d'infanzia
L'abbandono
L'allegro marinaro
Torna, vezzosa Fillide

Tre ariette
Il fervido desiderio.
Quando verrà quel dì
Dolente immagine di Fille mia
Vaga luna, che inargenti

Sei ariette per camera
Malinconia, ninfa gentile
Vanne, o rosa fortunata
Bella Nice, che d'amore
Almen se non poss'io
Per pietà bell'idol mio
Ma rendi pur contento

BELLINI - Arie Del Melodramma Italiano Per Soprano [it]

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BELLINI - Arie Del Melodramma Italiano Per Soprano [it]

€31,90

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

BELLINI - Arie Del Melodramma Italiano Per Soprano • Testo italiano

Anche le glorie del passato e i capolavori dell'arte sono soggetti alle oscillazioni della Fortuna. Artisti e opere celebrati durante un'epoca subiscono lenti o rapidi offuscamenti in epoche successive. Nessun prodotto dell'intelligenza umana si sottrae al moto pendolare dei giudizi e del gusto.
Nella prima metà del nostro declinante secolo le creazioni dei maestri definiti veristi occupavano una parte cospicua dei cartelloni dei teatri, mortificando inevitabilmente la conoscenza delle opere dei Maestri attivi durante buona parte dell'Ottocento. La presenza dei melodrammi di Rossini, Bellini, Donizetti e anche di Verdi era rimasta selettiva e limitata. La situazione incominciò a cambiare dopo gli anni Trenta del secolo e fu ribaltata dopo gli anni Cinquanta. Accanto ai capolavori crebbe la proposta di titoli dimenticati, che non puntava all'improbabile reperimento di altri capolavori, ma obbediva a un più sottile bisogno di conoscenza. In tal modo nello spazio di pochi decenni abbiamo potuto ascoltare tutto Rossini, tutto Bellini, quasi tutto Donizetti, tutto Verdi scoprendovi arie e cabalette, scene e cavatine che non sfigurano di fronte a pagine celebri nei vari registri vocali.
La collana di Arie del melodramma italiano nasce dal desiderio di far conoscere altre "gemme solistiche", quali più quali meno splendenti, ma tutte fornite dei requisiti per essere godibilmente cantate e ascoltate.

Contenuti: BIANCA E FERNANDO: "Miei fidi amici, a tanto amor son grata" • "La mia scelta a voi sia grata" • "Contenta appien quest'alma" - IL PIRATA: "Lo sognai ferito, esangue" • "Oh! s'io potessi dissipar le nubi" • "Col sorriso d'innocenza" - LA STRANIERA: "Sono all'ara... barriera tremenda" • "Ciel pietoso, in sì crudo momento" - ZAIRA: "Amo, e amata io sono" • "Non è, non è tormento" - I CAPULETI E I MONTECCHI: "Morte io non temo, il sai..." - LA SONNAMBULA: "Tutto è gioia, tutto è festa..." - BEATRICE DI TENDA: "Oh! mie fedeli!" • "Ma la sola, ohimè! son io" • "Ah! la pena in lor piombò" • "Ah! se un'urna è a me concessa" • "Ah! la morte a cui m'appresso

BELLINI - Arie Del Melodramma Italiano Per Tenore [it]

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BELLINI - Arie Del Melodramma Italiano Per Tenore [it]

€28,50

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

BELLINI - Arie Del Melodramma Italiano Per Tenore • Testo italiano

Anche le glorie del passato e i capolavori dell'arte sono soggetti alle oscillazioni della Fortuna. Artisti e opere celebrati durante un'epoca subiscono lenti o rapidi offuscamenti in epoche successive. Nessun prodotto dell'intelligenza umana si sottrae al moto pendolare dei giudizi e del gusto.
Nella prima metà del nostro declinante secolo le creazioni dei maestri definiti veristi occupavano una parte cospicua dei cartelloni dei teatri, mortificando inevitabilmente la conoscenza delle opere dei Maestri attivi durante buona parte dell'Ottocento. La presenza dei melodrammi di Rossini, Bellini, Donizetti e anche di Verdi era rimasta selettiva e limitata. La situazione incominciò a cambiare dopo gli anni Trenta del secolo e fu ribaltata dopo gli anni Cinquanta. Accanto ai capolavori crebbe la proposta di titoli dimenticati, che non puntava all'improbabile reperimento di altri capolavori, ma obbediva a un più sottile bisogno di conoscenza. In tal modo nello spazio di pochi decenni abbiamo potuto ascoltare tutto Rossini, tutto Bellini, quasi tutto Donizetti, tutto Verdi scoprendovi arie e cabalette, scene e cavatine che non sfigurano di fronte a pagine celebri nei vari registri vocali.
La collana di Arie del melodramma italiano nasce dal desiderio di far conoscere altre "gemme solistiche", quali più quali meno splendenti, ma tutte fornite dei requisiti per essere godibilmente cantate e ascoltate.

Contenuti: BIANCA E FERNANDO: "A tanto duol, quest'anima" • "All'udir del padre afflitto" - IL PIRATA: "Nel furor delle tempeste" • "Tu vedrai la sventurata" - I CAPULETI E I MONTECCHI: "E' serbata a questo acciaro" - NORMA: "Meco all'altar di Venere" - I PURITANI: "A una fonte afflitto e solo"

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BELLINI - Beatrice Di Tenda, libretto [it]

€10,00

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

BELLINI - Beatrice Di Tenda, libretto • Testo italiano

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BELLINI - I Capuleti e i Montecchi - Oh! Quante volte oh quante [it]

€4,20

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

BELLINI - I Capuleti e i Montecchi - Oh! Quante volte oh quante, per voce di soprano e pianoforte • Testo italiano

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BELLINI - I Capuleti E I Montecchi, libretto [it]

€15,00

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

BELLINI - I Capuleti E I Montecchi, libretto • Testo italiano

BELLINI - I Capuleti e i Montecchi, rid. per canto/pf [it]

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BELLINI - I Capuleti e i Montecchi, rid. per canto/pf [it]

€36,50

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

BELLINI - I Capuleti e i Montecchi, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Nel dicembre del 1829, Bellini si trasferì a Venezia, per preparare l'allestimento del Pirata, l'opera presentata alla Scala il 27 ottobre 1827, con la quale aveva scelto di farsi conoscere dal pubblico della Fenice. La stagione veneziana del 1829-30 aveva in cartellone anche una nuova opera di Giovanni Pacini, ancora non definita. A stagione già avviata, l'anziano compositore non diede più notizie e Bellini accettò di firmare una lettera con il teatro veneziano per la sostituzione dell'opera. Considerando i tempi stretti di realizzazione, Bellini scelse di mettere in musica il rifacimento del libretto Giulietta e Romeo del suo amico Felice Romani, realizzato poco più di quattro anni prima per Nicola Vaccaj. Romani ritoccò il testo, soprattutto riducendone le dimensioni, e, per mascherare il rimaneggiamento, ne mutò il titolo in I Capuleti e i Montecchi. Per quanto riguarda la musica, Bellini attinse in buona parte a Zaira, opera sconosciuta al pubblico veneziano, che non pareva affatto destinata ad avere diffusione. L'opera andò in scena l'11 marzo 1830. La presenza di una compagnia di canto particolarmente adatta a quel soggetto contribuì al suo grande successo: Rosalbina Carradori. soprano molto giovane e affascinante, fu eccellente nel ruolo dell'ingenua Giulietta, e Giuditta Grisi, dopo il successo nel Pirata, fu un coinvolgente Romeo dagli slanci patetici e appassionati.

BELLINI - I Capuleti e i Montecchi, rid. per canto/pf, ed critica [it]

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BELLINI - I Capuleti e i Montecchi, rid. per canto/pf, ed critica [it]

€46,50

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

BELLINI - I Capuleti e i Montecchi, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

Nel dicembre del 1829, Bellini si trasferì a Venezia, per preparare l'allestimento del Pirata, l'opera presentata alla Scala il 27 ottobre 1827, con la quale aveva scelto di farsi conoscere dal pubblico della Fenice. La stagione veneziana del 1829-30 aveva in cartellone anche una nuova opera di Giovanni Pacini, ancora non definita. A stagione già avviata, l'anziano compositore non diede più notizie e Bellini accettò di firmare una lettera con il teatro veneziano per la sostituzione dell'opera. Considerando i tempi stretti di realizzazione, Bellini scelse di mettere in musica il rifacimento del libretto Giulietta e Romeo del suo amico Felice Romani, realizzato poco più di quattro anni prima per Nicola Vaccaj. Romani ritoccò il testo, soprattutto riducendone le dimensioni, e, per mascherare il rimaneggiamento, ne mutò il titolo in I Capuleti e i Montecchi. Per quanto riguarda la musica, Bellini attinse in buona parte a Zaira, opera sconosciuta al pubblico veneziano, che non pareva affatto destinata ad avere diffusione. L'opera andò in scena l'11 marzo 1830. La presenza di una compagnia di canto particolarmente adatta a quel soggetto contribuì al suo grande successo: Rosalbina Carradori. soprano molto giovane e affascinante, fu eccellente nel ruolo dell'ingenua Giulietta, e Giuditta Grisi, dopo il successo nel Pirata, fu un coinvolgente Romeo dagli slanci patetici e appassionati.

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BELLINI - I Puritani - A te o cara [it]

€6,30

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

BELLINI - I Puritani - A te o cara, per voce di tenore e pianoforte • Testo italiano

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BELLINI - I Puritani - Ah per sempre io ti perderei [it]

€6,30

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

I Puritani - Ah per sempre io ti perdei, per voce di baritono e pianoforte • Testo italiano

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BELLINI - I Puritani - Qui la voce sua soave [it]

€6,30

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

I Puritani - Qui la voce sua soave, per voce di soprano e pianoforte • Testo italiano

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BELLINI - I Puritani - Son vergin vezzosa [it]

€6,30

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

BELLINI - I Puritani - Son vergin vezzosa, per voce di soprano e pianoforte • Testo italiano

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BELLINI - I Puritani, libretto [it]

€10,00

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

BELLINI - I Puritani, libretto • Testo italiano

BELLINI - I Puritani, riduzione per canto e pianoforte [it]

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BELLINI - I Puritani, riduzione per canto e pianoforte [it]

€41,50

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

BELLINI - I Puritani, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Nel gennaio del 1834, Bellini firmò il contratto per una nuova opera destinata al Théûtre Italien. Il soggetto fu proposto dal conte Carlo Pepoli, che Bellini aveva conosciuto nel salotto della principessa Cristina di Belgioioso, e al quale fu affidata la stesura del libretto.
La fonte dei Puritani è il dramma storico "mêlé de chant" Têtes Rondes et Cavaliers di Jacques-Arsène Ancelot e Joseph-Xavier-Boniface Saintine, che racconta amore e follia nel contorno leggendario della rivoluzione di Cromwell. Bellini, che nella prima fase di lavoro si appoggia direttamente sul testo francese, percepì in questo soggetto "combinazioni che sospendono l'animo e l'invitano a sospirare per gl'innocenti che soffrono, senza alcun carattere cattivo che procuri tali sventure... il destino ne è creatore e quindi le commozioni sono più forti, perché non si trova umano riparo per far cessare la sventura".
La prima rappresentazione del 24 gennaio 1835 fu accolta da grandissimo successo, un successo anche di mondanità, a cui contribuì in modo determinante la presenza di un gruppo di cantanti che sarebbe entrato nella leggenda come il "Quartetto dei Puritani": Grisi, Rubini, Lablache, Tamburini.

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BELLINI - I Puritani, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it]

€53,50

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

BELLINI - I Puritani, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano

Nel gennaio del 1834, Bellini firmò il contratto per una nuova opera destinata al Théûtre Italien. Il soggetto fu proposto dal conte Carlo Pepoli, che Bellini aveva conosciuto nel salotto della principessa Cristina di Belgioioso, e al quale fu affidata la stesura del libretto.
La fonte dei Puritani è il dramma storico "mêlé de chant" Têtes Rondes et Cavaliers di Jacques-Arsène Ancelot e Joseph-Xavier-Boniface Saintine, che racconta amore e follia nel contorno leggendario della rivoluzione di Cromwell. Bellini, che nella prima fase di lavoro si appoggia direttamente sul testo francese, percepì in questo soggetto "combinazioni che sospendono l'animo e l'invitano a sospirare per gl'innocenti che soffrono, senza alcun carattere cattivo che procuri tali sventure... il destino ne è creatore e quindi le commozioni sono più forti, perché non si trova umano riparo per far cessare la sventura".
La prima rappresentazione del 24 gennaio 1835 fu accolta da grandissimo successo, un successo anche di mondanità, a cui contribuì in modo determinante la presenza di un gruppo di cantanti che sarebbe entrato nella leggenda come il "Quartetto dei Puritani": Grisi, Rubini, Lablache, Tamburini.

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BELLINI - I Puritani, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it]

€68,50

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BELLINI - I Puritani, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica, due volumi • Testo italiano

I Puritani è l’ultima opera di Vincenzo Bellini: composta in nove mesi, dall'aprile del 1834 al gennaio del 1835 (una gestazione insolitamente lunga per lepoca), fu rappresentata per la prima volta a Parigi, Thétre Italien, il 24 gennaio 1835. Durante questo periodo, limpianto drammaturgico subì trasformazioni radicali: inizialmente strutturata in due atti, lopera fu suddivisa in tre atti poco prima dellandata in scena, ma già alla vigilia della prima rappresentazione e subito dopo di essa la lunghezza eccessiva dello spettacolo impose il taglio di tre brani e di altre sezioni minori. Contemporaneamente alla versione di Parigi, Bellini preparò una versione destinata ad un allestimento previsto al Teatro S. Carlo di Napoli, la cui protagonista doveva essere Maria Malibran e in cui la parte di Riccardo doveva essere sostenuta da un tenore. L'allestimento non ebbe però luogo, in quanto la partitura arrivò a Napoli in ritardo, e la versione napoletana fu riscoperta ed eseguita solo negli anni Ottanta del Novecento. La nuova Edizione critica si basa sull’autografo, sul libretto della prima rappresentazione e su quattro copie manoscritte prodotte nell’ambito del Thétre Italien nei primi mesi di vita dell’opera, tre delle quali contenenti interventi autografi (queste fonti sono ora conservate presso la Biblioteca Comunale di Palermo, il Museo Civico Belliniano di Catania, l’Archivio Storico Ricordi di Milano e la Staatsbibliothek zur Preussischer Kulturbesitz di Berlino). L’Edizione presenta per la prima volta tutta la musica composta da Bellini, ripristinando le sezioni eliminate prima o dopo la prima rappresentazione di Parigi, e restituisce le sezioni modificate nella versione per Napoli: comprende tre volumi dipartitura introdotta da una dettagliata ricostruzione del contesto storico e un volume di Apparati con la descrizione delle Fonti e le Note di Commento critico al testo musicale.

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BELLINI - Il Pirata, libretto [it]

€20,00

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BELLINI - Il Pirata, libretto • Testo italiano

BELLINI - Il Pirata, riduzione per canto e pianoforte [it]

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BELLINI - Il Pirata, riduzione per canto e pianoforte [it]

€43,90

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BELLINI - Il Pirata, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Terminati gli studi al Conservatorio di Napoli, avendo già all'attivo due opere, nel 1827 Bellini lasciava Napoli, diretto a Milano. Qui incontrò il già noto librettista Felice Romani, che scrisse per lui Il pirata, opera che diede il via alla loro collaborazione artistica.
La fonte prima dell'opera è la tragedia in versi Bertram, or The Castle of Saint-Aldobrand, di Charles Robert Maturin. Sia per l'ambientazione medievale, sia per la vicenda – una tragedia del destino con personaggi travolti da passioni esasperate - si trattava di un soggetto tipicamente romantico, ricco di situazioni forti, che Bellini affrontò voltando decisamente le spalle a Rossini e puntando soprattutto sul declamato, sull'arioso, su un uso evocativo dell'orchestra.
La vicenda riflette il contrasto fra guelfi e ghibellini, ossia fra Manfredi, figlio naturale di Federico II di Svevia, e Carlo d'Angiò, fratello del re di Francia Luigi IX. La vicenda si immagina subito dopo la morte di Manfredi, e vede lo scontro fra Gualtiero, un suo seguace proscritto fattosi pirata, un tempo amante di Imogene, ed Ernesto, fedele al nuovo re angioino, che con perversa astuzia è riuscito a sposare la donna.

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BELLINI - La Sonnambula - Ah non credea mirarti [it]

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BELLINI - La Sonnambula - Ah non credea mirarti, per voce di soprano e pianoforte • Testo italiano

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BELLINI - La Sonnambula - Come per me sereno [it]

€4,90

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BELLINI - La Sonnambula - Come per me sereno, per voce di soprano e pianoforte • Testo italiano

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BELLINI - La Sonnambula - Prendi l'anel ti dono [it]

€7,80

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BELLINI - La Sonnambula - Prendi l'anel ti dono, duetto per soprano, tenore e pianoforte • Testo italiano

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BELLINI - La Sonnambula - Vi ravviso o luoghi ameni [it]

€7,80

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BELLINI - La Sonnambula - Vi ravviso o luoghi ameni, per voce di basso e pianoforte • Testo italiano

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BELLINI - La Sonnambula -Ah perchè non posso odiarti [it]

€4,90

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BELLINI - La Sonnambula -Ah perchè non posso odiarti, per voce di tenore e pianoforte • Testo italiano

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BELLINI - La Sonnambula, libretto [it]

€10,00

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BELLINI - La Sonnambula, libretto • Testo italiano

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BELLINI - La Sonnambula, partitura [it]

€36,50

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BELLINI - La Sonnambula, partitura orchestrale · Testo italiano

La sonnambula fu salutata fin dalla sua prima festeggiatissima rappresentazione sulle scene del Teatro Carcano di Milano il 6 marzo 1831 da un enorme successo, tanto che un cronista dell'epoca scrisse la mattina seguente: "siamo ancora storditi dalla piena degli applausi, dalle grida, dai rumori, dalle acclamazioni". Nel 1830 il duca Litta aveva scritturato Vincenzo Bellini come compositore per la prossima stagione che si sarebbe svolta al teatro Carcano, e due cantanti fra i più celebri del momento: il soprano Giuditta Pasta e il tenore Giovan Battista Rubini. Librettista sarebbe stato Felice Romani, che trasse l'argomento per l'opera del cigno catanese dal "ballet-pantomime" di Eugène Scribe intitolato La Somnambule. La mediazione tra il gesto pantomimico e le necessità melodrammatiche genera nel libretto di Romani oscurità e contraddizioni tra dramma pastorale, commedia borghese di costume, commedia larmoyante, tratti cui Bellini risponde in chiave di estrema interiorizzazione espressiva della vicenda. Il contesto idillico-pastorale del soggetto offre al compositore l'occasione per la felice invenzione di una nuova misura stilistica fondata sulla verità nell'espressione del verso e della parola - lontana dallo stile eroico, comico e semiserio - e sorretta da una nuova semplicità di scrittura.

BELLINI - La sonnambula, riduzione per canto e pianoforte [it]

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BELLINI - La sonnambula, riduzione per canto e pianoforte [it]

€41,50

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BELLINI - La sonnambula, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

La sonnambula fu salutata fin dalla sua prima festeggiatissima rappresentazione sulle scene del Teatro Carcano di Milano il 6 marzo 1831 da un enorme successo, tanto che un cronista dell'epoca scrisse la mattina seguente: "siamo ancora storditi dalla piena degli applausi, dalle grida, dai rumori, dalle acclamazioni". Nel 1830 il duca Litta aveva scritturato Vincenzo Bellini come compositore per la prossima stagione che si sarebbe svolta al teatro Carcano, e due cantanti fra i più celebri del momento: il soprano Giuditta Pasta e il tenore Giovan Battista Rubini. Librettista sarebbe stato Felice Romani, che trasse l'argomento per l'opera del cigno catanese dal "ballet-pantomime" di Eugène Scribe intitolato La Somnambule. La mediazione tra il gesto pantomimico e le necessità melodrammatiche genera nel libretto di Romani oscurità e contraddizioni tra dramma pastorale, commedia borghese di costume, commedia larmoyante, tratti cui Bellini risponde in chiave di estrema interiorizzazione espressiva della vicenda. Il contesto idillico-pastorale del soggetto offre al compositore l'occasione per la felice invenzione di una nuova misura stilistica fondata sulla verità nell'espressione del verso e della parola - lontana dallo stile eroico, comico e semiserio - e sorretta da una nuova semplicità di scrittura.

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BELLINI - La sonnambula, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it]

€53,50

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BELLINI - La sonnambula, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano

La sonnambula fu salutata fin dalla sua prima festeggiatissima rappresentazione sulle scene del Teatro Carcano di Milano il 6 marzo 1831 da un enorme successo, tanto che un cronista dell'epoca scrisse la mattina seguente: "siamo ancora storditi dalla piena degli applausi, dalle grida, dai rumori, dalle acclamazioni". Nel 1830 il duca Litta aveva scritturato Vincenzo Bellini come compositore per la prossima stagione che si sarebbe svolta al teatro Carcano, e due cantanti fra i più celebri del momento: il soprano Giuditta Pasta e il tenore Giovan Battista Rubini. Librettista sarebbe stato Felice Romani, che trasse l'argomento per l'opera del cigno catanese dal "ballet-pantomime" di Eugène Scribe intitolato La Somnambule. La mediazione tra il gesto pantomimico e le necessità melodrammatiche genera nel libretto di Romani oscurità e contraddizioni tra dramma pastorale, commedia borghese di costume, commedia larmoyante, tratti cui Bellini risponde in chiave di estrema interiorizzazione espressiva della vicenda. Il contesto idillico-pastorale del soggetto offre al compositore l'occasione per la felice invenzione di una nuova misura stilistica fondata sulla verità nell'espressione del verso e della parola - lontana dallo stile eroico, comico e semiserio - e sorretta da una nuova semplicità di scrittura.

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BELLINI - La sonnambula, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it]

€68,50

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BELLINI - La sonnambula, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

La sonnambula fu salutata fin dalla sua prima festeggiatissima rappresentazione sulle scene del Teatro Carcano di Milano il 6 marzo 1831 da un enorme successo, tanto che un cronista dell'epoca scrisse la mattina seguente: "siamo ancora storditi dalla piena degli applausi, dalle grida, dai rumori, dalle acclamazioni". Nel 1830 il duca Litta aveva scritturato Vincenzo Bellini come compositore per la prossima stagione che si sarebbe svolta al teatro Carcano, e due cantanti fra i più celebri del momento: il soprano Giuditta Pasta e il tenore Giovan Battista Rubini. Librettista sarebbe stato Felice Romani, che trasse l'argomento per l'opera del cigno catanese dal "ballet-pantomime" di Eugène Scribe intitolato La Somnambule. La mediazione tra il gesto pantomimico e le necessità melodrammatiche genera nel libretto di Romani oscurità e contraddizioni tra dramma pastorale, commedia borghese di costume, commedia larmoyante, tratti cui Bellini risponde in chiave di estrema interiorizzazione espressiva della vicenda. Il contesto idillico-pastorale del soggetto offre al compositore l'occasione per la felice invenzione di una nuova misura stilistica fondata sulla verità nell'espressione del verso e della parola - lontana dallo stile eroico, comico e semiserio - e sorretta da una nuova semplicità di scrittura.

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BELLINI - La Straniera, libretto [it]

€20,00

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BELLINI - La Straniera, libretto • Testo italiano

BELLINI - La Straniera, rid. per canto/pf [it]

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BELLINI - La Straniera, rid. per canto/pf [it]

€48,90

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BELLINI - La Straniera, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

BELLINI - Le Piu' Belle Arie Per Soprano [it]

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BELLINI - Le Piu' Belle Arie Per Soprano [it]

€23,50

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BELLINI - Le Piu' Belle Arie Per Soprano • Testo italiano

Contenuti:

Beatrice di Tenda

"Oh! mie fedeli!" - "Ma la sola, ohimè! son io” – “Ah! la pena in lor piombò" "Ah! se un'urna è a me concessa" - "Ah! la morte a cui m'appresso"

I Capuleti e i Montecchi

"Eccomi in lieta vesta..." - "Oh! quante volte, oh! quante"

Norma

"Casta Diva, che inargenti"

Il pirata

"Lo sognai ferito, esangue"

"Oh! s'io potessi dissipar le nubi" – "Col sorriso d'innocenza"

I Puritani

"Son vergin vezzosa"

"Qui la voce sua soave" - "Vien, diletto"

La sonnambula

"Tutto è gioia, tutto è festa..."

"Care compagne" - "Come per me sereno” – "Sovra il sen la man mi posa" "Lasciami: aver compreso assai dovresti" – “De' lieti auguri" "Oh!... se una volta sola" – “Ah! non credea mirarti"

La straniera

"E sgombro il loco" – "Sventurato il cor che fida" "Un grido io sento" "Sono all'ara... barriera tremenda" – "Ciel pietoso, in si crudo momento"

Zaira "Amo, ed amata io sono" – "Non è, non è tormento"

BELLINI - Le Piu' Belle Arie Per Tenore [it]

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BELLINI - Le Piu' Belle Arie Per Tenore [it]

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BELLINI - Le Piu' Belle Arie Per Tenore • Testo italiano

Contenuti:

Bianca e Fernando

Atto I. "A tanto duol quest'anima -Ascolta, o padre, i gemiti"

Atto II: “All'udir del padre afflitto"

I Capuleti e i Montecchi

Atto I: "E serbata a questo acciaro"

Norma

Atto I: "Meco all'altar di Venere"

Il pirata

Atto I: "Nel furor delle tempeste"

Atto II: "Tu vedrai la sventurata"

I Puritani

Atto I: "A te, o cara"

Atto III: "La mia canzon d'amore! - A una fonte afflitto e solo"

Atto III: "Vieni fra queste braccia"

Atto III: "Credeasi, misera!"

La sonnambula

Atto I: "Prendi: l'anel ti dono"

Atto II: "Ah! perché non posso odiarti"

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BELLINI - Norma - Ite sul colle o druidi [it]

€4,90

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BELLINI - Norma - Ite sul colle o druidi, per voce di basso e pianoforte • Testo italiano

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BELLINI - Norma, libretto [it]

€15,00

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BELLINI - Norma, libretto • Testo italiano

Collana a cura di Eduardo Rescigno

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BELLINI - Norma, partitura [it]

€38,90

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BELLINI - Norma, partitura orchestrale • Testo italiano

Norma andò in scena alla Scala di Milano il 26 dicembre 1831. L'opera è di neoclassica eleganza stilistica e di inarrestabili umori romantici, sullo sfondo di sfumati paesaggi dove il vigore di alberi secolari non cancella i segni della romanità: entro questi confini, si sviluppano i due piani della vicenda, quello pub blico che vede il contrasto fra druidi e romani, e quello privato, la passione amo rosa che avvince Norma, Adalgisa e Pollione. Con un procedere serrato e implacabile, l'inevitabile scontro dei due piani conduce al compimento tragico della catastrofe: la rassegnazione dei protagonisti che, accettando deliberatamente la morte, riconquistano l'amore in una forma nobilmente sublimata.

Capolavoro assoluto di Bellini, Norma saprà esercitare una grande influenza sugli operisti dell'Ottocento, fra cui lo stesso Verdi, e anche su Wagner, che la diresse personalmente a Riga nel 1837.

BELLINI - Norma, riduzione per canto e pianoforte [it]

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BELLINI - Norma, riduzione per canto e pianoforte [it]

€38,90

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BELLINI - Norma, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Norma andò in scena alla Scala di Milano il 26 dicembre 1831. L'opera è di neoclassica eleganza stilistica e di inarrestabili umori romantici, sullo sfondo di sfumati paesaggi dove il vigore di alberi secolari non cancella i segni della romanità: entro questi confini, si sviluppano i due piani della vicenda, quello pubblico che vede il contrasto fra druidi e romani, e quello privato, la passione amo rosa che avvince Norma, Adalgisa e Pollione. Con un procedere serrato e implacabile, l'inevitabile scontro dei due piani conduce al compimento tragico della catastrofe: la rassegnazione dei protagonisti che, accettando deliberatamente la morte, riconquistano l'amore in una forma nobilmente sublimata.

Capolavoro assoluto di Bellini, Norma saprà esercitare una grande influenza sugli operisti dell'Ottocento, fra cui lo stesso Verdi, e anche su Wagner, che la diresse personalmente a Riga nel 1837.

BELLINI - Norma, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it]

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BELLINI - Norma, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it]

€53,50

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BELLINI - Norma, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano

Norma andò in scena alla Scala di Milano il 26 dicembre 1831. L'opera è di neoclassica eleganza stilistica e di inarrestabili umori romantici, sullo sfondo di sfumati paesaggi dove il vigore di alberi secolari non cancella i segni della romanità: entro questi confini, si sviluppano i due piani della vicenda, quello pubblico che vede il contrasto fra druidi e romani, e quello privato, la passione amo rosa che avvince Norma, Adalgisa e Pollione. Con un procedere serrato e implacabile, l'inevitabile scontro dei due piani conduce al compimento tragico della catastrofe: la rassegnazione dei protagonisti che, accettando deliberatamente la morte, riconquistano l'amore in una forma nobilmente sublimata.

Capolavoro assoluto di Bellini, Norma saprà esercitare una grande influenza sugli operisti dell'Ottocento, fra cui lo stesso Verdi, e anche su Wagner, che la diresse personalmente a Riga nel 1837.

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BELLINI - Norma: Casta Diva [it]

€8,50

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BELLINI - Norma: Casta diva, per canto e pianoforte (soprano) • Testo italiano

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BELLINI E ROSSINI - Sinfonie, per pianoforte a 4 mani

€36,50

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BELLINI E ROSSINI - Sinfonie, per pianoforte a 4 mani

RIcordi

BERIO - Outis. Azione Musicale In Due Parti, libretto [it]

€10,00

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LUCIANO BERIO - Outis. Azione Musicale In Due Parti, libretto • Testo italiano

BERLIOZ - Grande Trattato Di Strumentazione E D'Orchestrazione

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BERLIOZ - Grande Trattato Di Strumentazione E D'Orchestrazione

€50,00 €49,80 Salva 0%

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BERLIOZ - Grande Trattato Di Strumentazione E D'Orchestrazione

Dopo quello di Ettore Berlioz, sono stati pubblicati parecchi Trattati di Strumentazione che, per ragione di tempo, ebbero naturalmente modo di far conoscere nuovi strumenti e nuove risorse orchestrali. Ma tali opere didattiche, per quanto pregevoli, si basano in particolar modo sulla tecnica d'ogni singolo strumento e sull'impiego che di questo se ne suol fare in orchestra. L'opera del Berlioz invece è l'unica che, oltre a trattare la parte puramente tecnica, sia riuscita anche a rivelare quell'ambiente di poesia che nasce dalla concomitanza di differenti suoni orchestrali.

Nel ripubblicarlo quindi, si è pensato bene di rispettare integralmente il testo del Berlioz nella traduzione ottocentesca di Alberto Mazzucato, come pure l'appendice di Ettore Panizza, che fa ormai parte integrante della edizione italiana di questo «classico». Ringraziamo infine tutti gli editori che cortesemente ci hanno dato il permesso di citare esempi di opere di loro proprietà.

GLI EDITORI

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BETTINELLI - Count Down, libretto [it]

€5,00

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BETTINELLI - Count Down, libretto • Testo italiano

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BETTINELLI - Il Pozzo E Il Pendolo, libretto [it]

€5,00

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BETTINELLI - Il Pozzo E Il Pendolo, libretto • Testo italiano

BEYER - Scuola preparatoria del pianoforte Op. 101 (Ricordi)

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BEYER - Scuola preparatoria del pianoforte Op. 101 (Ricordi)

€15,90

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BEYER - Scuola preparatoria del pianoforte Op. 101

Revisione di Pozzoli

Per imparare facilmente a leggere le note l'allievo dovrà saper pronunciare correntemente le note della scala, prima nel loro ordine successivo: do-re-mi-fa-sol-la-si-do, poi ad intervalli di terza: do-mi-sol-si-re-fa-la-do, tanto in senso ascendente quanto in senso discendente. In seguito si eserciterà a trovare la nota scritta ed il tasto corrispondenti alla nota pronunciata.

BIANCHI - Solfeggi Ritmico-Melodici Parlati

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BIANCHI - Solfeggi Ritmico-Melodici Parlati

€28,50

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BIANCHI - Solfeggi Ritmico-Melodici Parlati

Questo volume è destinato ai giovani che si preparano all'esame di Teoria e Solfeggio e in particolare alla prova di solfeggio parlato. Tale prova è spesso oggetto di aspre critiche, a mio giudizio non sempre giustificate. E senz'altro fondata la necessità di aggiornare i contenuti e i metodi di insegnamento, è anacronistico addestrare gli alunni a superare difficili scioglilingua (quali spesso sono taluni esercizI di solfeggio) ed è indubbia l'esigenza di potenziare il solfeggio cantato. Tuttavia un modo corretto di affrontare attraverso il solfeggio parlato le difficoltà ritmiche non è solo auspicabile ma necessario.

(Dalla prefazione)

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BIANCHINI - Metodo Popolare

€19,50

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BIANCHINI - Metodo Popolare

Per clarinetto

Clarinetto piccolo - Clarinetto soprano - Clarinetto contralto - Clarinetto basso

Revisione di Giampieri

BIGNOTTO - Easy Piano · Metodo Graduale Per Pianoforte

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BIGNOTTO - Easy Piano · Metodo Graduale Per Pianoforte

€34,00

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FRANCO BIGNOTTO - Easy Piano · Metodo Graduale Per Pianoforte

Metodo graduale per pianoforte e tastiere in 45 lezioni col supporto di 2 CD audio per esercitarsi, suonare sulle basi, sviluppare il proprio stile musicale.

Nuova edizione riveduta e aggiornata

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BIGNOTTO - Il Cantante Autodidatta

€33,50

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FRANCO BIGNOTTO - Il Cantante Autodidatta

Partiamo dal presupposto non infondato che tutti siamo in grado di cantare, poiché se sappiamo parlare sappiamo anche cantare.

La voce che permette di parlare è la stessa che impieghiamo nel canto. Si potrà discutere sulla qualità della voce, sul modo con cui viene usata, ma sta di fatto che tutti possediamo uno "strumento musicale" in grado di trasmettere il nostro personale e inconfondibile suono.

È noto che fin dai primi anni di vita viene privilegiato il linguaggio della parola, perché necessario per comunicare e perché tutte le persone che ci aiutano a crescere sono dei volontari o involontari insegnanti.

Il parlare diventa allora esercizio quotidiano dal quale nessuno viene escluso e di cui bene o male tutti usufruiscono.

Non si può dire la stessa cosa per il canto (anche se lo strumento che lo produce è sempre lo stesso) poiché il canto è indubbiamente più impegnativo rispetto al parlato, impiega una gamma di suoni molto più estesa e richiede una preparazione più accurata e specifica. Gli insegnanti allora sono molto più rari e si possono incontrare nella scuola o nella parrocchia del quartiere.

Si tende anche, da parte degli insegnanti stessi, ad applicare una selezione severa che si traduce nell'isolamento di coloro che non mostrino subito qualità naturali ed istintive di musicalità ed intonazione. Molti di noi ricorderanno certi momenti della fanciullezza o dell'adolescenza nei quali, in una esibizione corale, ci siamo sentiti umiliati da affermazioni come : "Tu taci, che sei stonato", oppure: "Muovi la bocca ma non cantare". Questi casi, purtroppo frequenti, ci hanno fatto crescere con la convinzione di essere stonati, mentre in effetti non lo siamo. E venuto il momento di dimostrarlo.

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BILLEMA - La gazouillement des oiseaux Op.48, per pianoforte

€10,00

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BILLEMA - La gazouillement des oiseaux Op.48, per pianoforte

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BILLI - Campane a sera Op. 316, per pianoforte

€10,00

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VINCENZO BILLI - Campane a sera Op. 316, per pianoforte

BILLI - Eta' Felice, 6 Pezzettini su cinque note, per pianoforte

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BILLI - Eta' Felice, 6 Pezzettini su cinque note, per pianoforte

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BILLI - Eta' Felice, 6 Pezzettini su cinque note, per pianoforte

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BILLI - Festa al villaggio, per pianoforte

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VINCENZO BILLI - Festa al villaggio, per pianoforte

BILLI - Il Paradiso Dei Bambini, per pianoforte a 4 mani

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BILLI - Il Paradiso Dei Bambini, per pianoforte a 4 mani

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BILLI - Il Paradiso Dei Bambini, per pianoforte a 4 mani

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BILLI - Preghiera di bimba (Notturno), per pianoforte

€10,00

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VINCENZO BILLI - Preghiera di bimba (Notturno), per pianoforte

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BIZET - Carmen, partitura [fr]

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BIZET - Carmen, partitura orchestrale • Testo francese

Bizet morì il 3 giugno 1875, esattamente tre mesi dopo la prima rappresentazione della sua Carmen, che fu accolta con freddezza. E ciò causò nell'ani mo già minato del compositore una crisi depressiva che lo portò, probabilmente, al suicidio. Nell'ottobre successivo, Carmen trionfava a Vienna, e da quel momento l'opera è entrata di diritto fra i capolavori musicali di tutti i tempi. Tratta dal racconto omonimo di Prosper Mérimée (1845), l'opera narra della zingara Car men, spirito libero e passionale, prodiga nel donarsi ed enigmaticamente pronta a respingere ogni legame. Per lei Bizet inventa una musica piena di impeto e di passione, e una Spagna, da lui mai visitata, che diventa emblematica terra di violenta passionalità. Dell'opera, il filosofo Nietzsche affermò "Ascoltando Carmen si di viene noi stessi un capolavoro".

BIZET - Carmen, riduzione per canto e pianoforte [fr]

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BIZET - Carmen, riduzione per canto e pianoforte [fr]

€41,50

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BIZET - Carmen, riduzione per canto e pianoforte • Testo francese

Bizet morì il 3 giugno 1875, esattamente tre mesi dopo la prima rappresentazione della sua Carmen, che fu accolta con freddezza. E ciò causò nell'animo già minato del compositore una crisi depressiva che lo portò, probabilmente, al suicidio. Nell'ottobre successivo, Carmen trionfava a Vienna, e da quel momento l'opera è entrata di diritto fra i capolavori musicali di tutti i tempi. Tratta dal racconto omonimo di Prosper Mérimée (1845), l'opera narra della zingara Carmen, spirito libero e passionale, prodiga nel donarsi ed enigmaticamente pronta a respingere ogni legame. Per lei Bizet inventa una musica piena di impeto e di passione, e una Spagna, da lui mai visitata, che diventa emblematica terra di violenta passionalità. Dell'opera, il filosofo Nietzsche affermò "Ascoltando Carmen si diviene noi stessi un capolavoro".

BOCCHERINI - Stabat Mater Op. 61, rid. per canto/pf [lat] [ing]

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BOCCHERINI - Stabat Mater Op. 61, rid. per canto/pf [lat] [ing]

€26,90

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BOCCHERINI - Stabat Mater Op. 61, riduzione per canto e pianoforte • Testo latino - inglese

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BOITO - Mefistofele - Lontano lontano lontano [it]

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Mefistofele - Lontano lontano lontano, duetto per soprano, tenore e pianoforte • Testo italiano

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BOITO - Mefistofele, libretto [it]

€10,00

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BOITO - Mefistofele, libretto • Testo italiano

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BOITO - Mefistofele, libretto [it]

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ARRIGO BOITO - Mefistofele, libretto • Testo italiano

BOITO - Mefistofele, riduzione per canto e pianoforte [it]

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BOITO - Mefistofele, riduzione per canto e pianoforte [it]

€53,90 €43,50 Salva 19%

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BOITO - Mefistofele, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Strano il destino del Mefistofele. Nato come un'opera di rottura, frutto di un letterato e musicista ventiseienne che non faceva mistero di opporsi alla tradizione melodrammatica italiana che si incarnava nel teatro verdiano e al contrario guardava con attenzione al nascente mito wagneriano, e proprio per questo attesa con molto interesse alla sua prima apparizione scaligera del 1868, cadde clamorosamente. Non sappiamo con esattezza la ragione, perché la musica di quella prima versione non è sopravvissuta (ma possediamo il libretto). Dopo sette anni, l'opera rinasce, ed entra trionfalmente nel repertorio, lasciandosi alle spalle tutte, o quasi tutte le velleità rivoluzionarie. In qualche momento sfiora le caratteristiche del grand-opera francese. Molto spazio viene dedicato alla trama amorosa, ma so- prattutto riaffiorano gli spregiati (un tempo) numeri chiusi e l'invenzione melo- dica, che si accompagna, a volte, con sonorità orchestrali che fanno pensare a Wagner. Uno strano destino, che rispecchia il medesimo percorso compiuto da Boito, un tempo fiero avversario di Verdi, poi suo impareggiabile librettista nelle opere estreme.

Ricordi

BOITO - Mefistofele: Giunto Sul Passo Estremo, per canto e pianoforte (tenore)

€6,00

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BOITO - Mefistofele: Giunto Sul Passo Estremo, per canto e pianoforte (tenore)

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BOITO - Nerone, riduzione per canto e pianoforte [it]

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ARRIGO BOITO - Nerone, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

BONA - Il Nuovo Bona (In chiave di basso)

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BONA - Il Nuovo Bona (In chiave di basso)

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BONA - Il Nuovo Bona (In chiave di basso)

Metodo rapido per la divisione

(In chiave di basso)

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BONA - Il Nuovo Bona (In chiave di violino)

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BONA - Il Nuovo Bona (In chiave di violino)

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BONA - Il Nuovo Bona (In chiave di violino)

Metodo rapido per la divisione

(In chiave di violino)

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BONA - Il solfeggio

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BONA - Il solfeggio

Edizione definitiva a cura di Renato Soglia e Pier Giacomo Zauli

Contiene anche il CD con le basi pianistiche per i 56 solfeggi

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BONA - Il Solfeggio Su Doppio Rigo

€31,00

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BONA - Il Solfeggio Su Doppio Rigo

Edizione definitiva a cura di Renato Soglia e Pier Giacomo Zauli

CD con le basi pianistiche per i 56 solfeggi cantati

Le caratteristiche del Bona - Il solfeggio su doppio rigo sono:

il trasporto di tutti gli esercizi sull'endecalineo (chiave di violino e la suddivisione del metodo in moduli e unità di apprendimento; basso);
la sistemazione e integrazione dei solfeggi in ordine progressivo di difficoltà;
l'inserimento di solfeggi ritmici;
il riordino e l'integrazione dei solfeggi contenenti gli abbellimenti musicali, divisi per tipologia e con chiare indicazioni per l'esecuzione;
l'inserimento di un'Appendice di teoria musicale per lo sviluppo di alcuni argomenti scelti
la numerazione delle battute in tutti i solfeggi: questa semplice precauzione favorisce e facilita lo studio in classe dei solfeggi.

BONA - Metodo completo per la divisione (Ricordi)

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BONA - Metodo completo per la divisione (Ricordi)

€10,00

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BONA - Metodo completo per la divisione (Ricordi)

Nuovissima edizione riveduta e preceduta da appunti di teoria musicale a cura di Aldo Rossi

La musica è considerata fra le arti la più soggettiva; per mezzo delle infinite combinazioni dei suoni essa può tradurre o suscitare particolari stati d'animo e immagini. I mezzi di cui la musica si vale sono fondamentalmente due: il suono e il ritmo. Entrambi gli elementi agiscono immediatamente sui nostri sensi, dei quali l'udito è il primo ad essere direttamente interessato, provocando oltre all'eccitamento emotivo una vera e propria sollecitazione fisica.

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BORCIANI - Il Quartetto

€46,00

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PAOLO BORCIANI - Il Quartetto

Questo libro si rivolge a chi al quartetto d'archi si dedica con amore: allo studente che muove i primi passi nel mondo della musica più elevata, all'artista che inizia una carriera, in compagnia di tre amici, coi quali dividerà le gioie e i sacrifici di una difficile vita.
Anche chi da anni vive « in quartetto » troverà qualche interesse a paragonare con le proprie le idee che ho espresse; così come molti strumentisti ad arco, per il grande numero di esempi citati che possono interessare anche chi non suona in quartetto. Se poi qualcbe direttore d'orchestra vorrà confrontare le proprie conoscenze su argomenti che meritano la massima attenzione da parte di chi ha sotto la propria guida un organismo di cui il quartetto d'archi è la spina dorsale, potrà trovare in questo lavoro qualche utile suggerimento.
Ai giovani ho in particolare pensato. Nella pratica dello studio quotidiano, poco tempo viene loro concesso e non sempre essi vengono sollecitati abbastanza dai loro insegnanti ad interessarsi di quella insostituibile scuola del sonare che è il quartetto d'archi, preziosa disciplina per l'affinamento del bagaglio tecnico e per l'approfondimento musicale del giovane strumentista; troppo spesso purtroppo il quartetto viene considerato quale trascurabile studio complementare. Eppure ciò che rappresentano gli Studi di Kreutzer, i Capricci di Rode e i Capricci di Paganini per la formazione tecnica del giovane violinista, i Quartetti di Haydn, di Mozart, di Beethoven lo sono per la sua preparazione artistica e interpre tativa, oltre che strumentale.

Copertina flessibile, 167 pagine

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IL MITO DELL'OPERA

NOVITÀ DEL PASSATO

HISTORICAL OPERA COLLECTION

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