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VACCAJ - Arie D'Opera Per L'Insegnamento Del Bel Canto Italiano, • Volume 2: Arie Per Mezzosoprano e Contralto, rid. per canto/pf [it]
Armelin Musica
€28,00
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VACCAJ - Metodo pratico di canto, per contralto o basso + CD
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€24,50
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VACCAJ - Metodo pratico di canto, per mezzosoprano o baritono + CD
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VACCAJ - Metodo pratico di canto, per soprano o tenore + CD
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VIVALDI - Dixit Dominus RV 595, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [lat]
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€20,50
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ZANCHI / FOLLI - Sudi Vocali
Dantone Edizioni e Musica
€21,90
VACCAJ - Arie D'Opera Per L'Insegnamento Del Bel Canto Italiano, • Volume 2: Arie Per Mezzosoprano e Contralto, rid. per canto/pf [it]
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VACCAJ - Arie D'Opera Per L'Insegnamento Del Bel Canto Italiano • Volume 2: Arie Per Mezzosoprano e Contralto, rid. per canto/pf [it]

Contenuti:

  • Quell'aria nobile e sì modesta (Malvina)
  • Se Romeo t'uccise un figlio (Giulietta e Romeo)
  • Là sul campo in mezzo all’armi (Giovanna d'Arco)
  • Cara, deh, asciuga il pianto (Giovanna Gray)
  • Ah! se tu dormi, svegliati - Vers. Malibran (Giulietta e Romeo)
VACCAJ - Metodo pratico di canto, per contralto o basso + CD
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VACCAJ - Metodo pratico di canto, per contralto o basso + CD
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VACCAJ - Metodo pratico di canto, per contralto o basso + CD

Revisione critico-tecnica di Elio Battaglia

Il Metodo pratico vocale (contralto o basso) di Nicola Vaccaj è completo. Inoltre, fornisce una preparazione ideale per un certo tipo di "vocalismo pre-rossiniano" che sta riscuotendo un rinnovato interesse. Questa edizione è una revisione dell'opera originale del compositore di Elio Battaglia.

La completezza e centralità del metodo di Vaccaj è ulteriormente dimostrata dagli esempi pratici nel CD allegato.

NICOLA VACCAJ - Metodo pratico di canto per mezzosoprano o baritono - con CD - Bongiovanni Musica
NICOLA VACCAJ - Metodo pratico di canto per mezzosoprano o baritono - con CD - Bongiovanni Musica
NICOLA VACCAJ - Metodo pratico di canto per mezzosoprano o baritono - con CD - Bongiovanni Musica
NICOLA VACCAJ - Metodo pratico di canto per mezzosoprano o baritono - con CD - Bongiovanni Musica
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VACCAJ - Metodo pratico di canto, per mezzosoprano o baritono + CD

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VACCAJ - Metodo pratico di canto, per mezzosoprano o baritono + CD

Revisione critico-tecnica di Elio Battaglia

Il Metodo pratico vocale (mezzsoprano o baritono) di Nicola Vaccaj è completo. Inoltre, fornisce una preparazione ideale per un certo tipo di "vocalismo pre-rossiniano" che sta riscuotendo un rinnovato interesse. Questa edizione è una revisione dell'opera originale del compositore di Elio Battaglia.

La completezza e centralità del metodo di Vaccaj è ulteriormente dimostrata dagli esempi pratici nel CD allegato.

VACCAJ - Metodo pratico di canto, per soprano o tenore + CD
VACCAJ - Metodo pratico di canto, per soprano o tenore + CD
VACCAJ - Metodo pratico di canto, per soprano o tenore + CD
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VACCAJ - Metodo pratico di canto, per soprano o tenore + CD

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VACCAJ - Metodo pratico di canto, per soprano o tenore + CD

Revisione critico tecnica di Elio Battaglia

Il Metodo pratico vocale (soprano o tenore) di Nicola Vaccaj è completo. Inoltre, fornisce una preparazione ideale per un certo tipo di "vocalismo pre-rossiniano" che sta riscuotendo un rinnovato interesse. Questa edizione è una revisione dell'opera originale del compositore di Elio Battaglia.

La completezza e centralità del metodo di Vaccaj è ulteriormente dimostrata dagli esempi pratici nel CD allegato.

VIVALDI - Dixit Dominus RV 595, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [lat]
VIVALDI - Dixit Dominus RV 595, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [lat]
VIVALDI - Dixit Dominus RV 595, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [lat]
VIVALDI - Dixit Dominus RV 595, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [lat]
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VIVALDI - Dixit Dominus RV 595, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [lat]

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VIVALDI - Dixit Dominus RV 595, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo latino

Ed. critica M. Talbot - Riduzione per canto e pianoforte di A. Frigé

Il Dixit Dominus RV 595 di Antonio Vivaldi, pur possedendo alcune caratteristiche in comune con la sua più nota intonazione dello stesso testo liturgico, RV 594, fra cui l’adozione della stessa tonalità d’impianto e altri particolari minori, per altri aspetti se ne discosta in maniera assai considerevole. Anzitutto, il brano utilizza un organico indiviso (vale a dire, non ripartito «in due cori» distinti): in secondo luogo, essendo databile attorno al 1715, si colloca all’inizio dell’attivit compositiva di Vivaldi nel genere sacro, anziché appartenere a un periodo posteriore. Da un punto di vista estetico, inoltre, esistono delle evidenti similitudini fra RV 595 e le dueintonazioni vivaldiane del Gloria, RV 588 e RV 589. Tre degli undici movimenti di cui il Dixit è costituito rielaborano, infatti, del materiale musicale preso a prestito da altri compositori: in due casi si tratta di singoli movimenti di brani di autori ignoti appartenuti all’archivio personale di Vivaldi: nel terzo caso di un madrigale (ben camuffato) di Antonio Lotti, pubblicato nel 1705. Tutti gli imprestiti sono integrati all’interno della struttura del brano in modo così efficace da non pregiudicare il carattere unitario dell’intonazione. Fra i momenti più riusciti di RV 595 vale la pena di menzionare almeno i due movimenti inziali (l’uno vivace e l’altro più intensamente contemplativo) e il quarto, «Tecum principium», con il dialogo che s’instaura fra i due violoncelli obbligati e la coppia dei soprani. Questo Dixit Dominus, trasmesso in un unico testimone custodito a Praga, appartiene di diritto ai più riusciti saggi compositivi vivaldiani di ampie proporzioni nel genere vocale sacro. L’Introduzione e le Note critiche di questa riduzione per canto e pianoforte si rifanno all’Edizione critica di Michael Talbot, pubblicata nel 1993.
ZANCHI / FOLLI - Sudi Vocali
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ZANCHI / FOLLI - Sudi Vocali

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ATTILLIO ZANCHI / PAOLA FOLLI - Sudi Vocali

Gli studi vocali contenuti in questo volume partono dal presupposto che la preparazione di un cantante professionista non possa prescindere dalla conoscenza della teoria e dei legami melodici, armonici e ritmici del brano che si esegue.

Questo procedimento è proprio quello che è stato applicato nell’organizzare questo metodo partendo da strutture armoniche di canzoni conosciute e scrivendo degli studi basati sulle frasi melodiche ricavate dalle scale e dagli accordi del brano stesso.

Sebbene la storia della musica sia costellata di grandi artisti che hanno imparato a cantare ad orecchio e ad esprimersi in modo istintivo, il cantante moderno può trarre molti vantaggi dalla conoscenza della teoria e dei rapporti armonici e ritmici della propria voce rispetto agli altri strumenti acquisendo sicurezza e consapevolezza sia nell’interpretazione che nell’improvvisazione ed apprezzando di più la bellezza di una esecuzione.

Del resto, tutti i metodi storici dedicati al canto classico e lirico prevedono, parallelamente allo studio della tecnica, anche lo svolgimento di studi teorici.

Il testo affronta, attraverso esempi pratici basati su brani e con il supporto di audio online, tutte le principali nozioni teoriche di base. intervalli, scale, accordi, arpeggi, cadenze, strutture armoniche, tempi semplici e composti e molto altro.